статью: | 970kb.
advertisement
Качмарчик В.П. ОСОБЕННОСТИ КОНСТРУКЦИЙ ФЛЕЙТ И. Г. ТРОМЛИЦА В немецком флейтовом искусстве ХVIII века личность Иоганна Георга Тромлица (1725-1805) столь же масштабна, как и И.И.Кванца (16971773)1 и И.Б.Вендлинга творческая судьба (1723-1797)2. неразрывно связана Его с Лейпцигом и оркестром «Больших концертов», предшественником знаменитого Гевандхауза. Подобно таким известным немецким музыкантам как Г.Кунау, Г.Ф.Телеман, В.Ф.Бах, И.К.Ф.Бах и К.Ф.Э.Бах, И.Г.Тромлиц получил классическое высшее образование университете. факультете Обучаясь старейшего в Лейпцигском на юридическом учебного заведения Германии, он как многие студенты-гуманитарии успешно занимается музыкой и вскоре после его окончания посвящает свою жизнь не юриспруденции, а любимому занятию – игре на флейте. Приглашение молодого выпускника на место первого флейтиста в оркестр «Больших концертов» (1754), где более половины музыкантов имели университетское образование, стало началом его успешной карьеры оркестрового музыканта и солиста-концертанта3. Исполнительское мастерство И.Г.Тромлица было высоко оценено современниками. Автор известного музыкально-энциклопедического словаря Э.Л.Гербер 4, которому с Тромлицем посчастливилось вместе работать в оркестре, так отзывался о нем: «Как виртуоз он отличался не только совершенной чистотой интонации, полнотой и ровностью звука, но и точностью исполнения. Он был одним из первых, кто, используя более сильный звук, оказал существенное влияние на формирование бравурного виртуозно-концертного стиля во флейтовом исполнительстве…»5. Одобрительные слова о необычном тембре звука 1 И.И.Кванц – основоположник немецкой флейтовой школы, камер-музыкант, камер-композитор и учитель прусского короля Фридриха II. 2 И. Б. Вендлинг – известный немецкий флейтист-виртуоз, солист мангеймского оркестра, учитель курфюрста Пфальцского и Баварского Карла Теодора. 3 С сольными концертами И.Г.Тромлиц выступал в Петербурге, где был принят «…с восторгом и восхищением» [1, с. 28]. 4 Gerber E.L. Historisch-biographisches Lexicon der Tonkünstler. Leipzig, 1792. 5 Gerber E.L. Nachricht über das Ableben von Tromlitz. In: Allgemeine Musikalische Zeitung 7 (1805), S. 337-38. 5 лейпцигского виртуоза высказывает и анонимный рецензент: «Любой, кто все еще помнит публичные выступления флейтиста [Тромлица], знает, что он смешивал звук флейты и гобоя друг с другом» [1, с. 28]. Исполнительская карьера И.Г.Тромлица завершилась в 1776 г. [3, с. 30]. По состоянию здоровья он уходит из оркестра и начинает активно заниматься преподаванием6 и совершенствованием одноклапанной флейты барокко. Начальный опыт изготовления флейт мастер, по его собственному утверждению, получил еще в студенческие годы7. За последующий более чем пятидесятилетний период им был сделан важный вклад в развитие конструкции инструмента, а отдельные его идеи фактически предвосхитили масштабную реформу Теобальда Бёма. Возможно, лишь отсутствие такого богатого опыта в механике и теоретических знаний в акустике, как у мюнхенского изобретателя, не позволили ему достичь результатов, полученных Бёмом. Обращаясь к рассмотрению механико-акустических свойств его главного детища – восьмиклапанной флейты (рис. 1, 2), отметим, что с точки зрения современной типологии ее сложно однозначно классифицировать. В инструменте лейпцигского мастера при наличии восьми клапанно-рычажных устройств их функции ограничивались управлением лишь шестью звуковыми отверстиями – es, dis, gis, b, f , c2. Такое несоответствие между количеством клапанов и закрываемых ими отверстий связано с применением дублированных (коротких и длинных) рычагов b и f. Однако, учитывая, что И. Г. Тромлиц в своей классификации исходил из суммарной численности клапанов и во всех описаниях указанного типа инструмента употребляет термин «восьмиклапанная флейта», мы будем придерживаться его определения. Для начальных экспериментов И.Г.Тромлиц избирает модифицированную двухклапанную (es, dis) модель И.И.Кванца, состоявшую из четырех частей, нижний звукоряд которой ограничивался d1. Количество сменных средних частей он увеличивает до семи. И.Х.Рибок8, сравнивая их численность у других мастеров, подчеркивал оптимальность их количества: «Кванц, как и Грензер9, делают флейты с шестью средними частями, где отсутствует настоящая середина, тогда как у Тромлица она имеется» [1, с. 38]. Улучшая конструкцию подвижной части пробки головки инструмента, которая 6 И.Г.Тромлицем были созданы фундаментальные труды по флейтовой педагогике, среди которых выделяются «Краткий трактат об игре на флейте» [6], «Обстоятельное и основательное обучение игре на флейте» [7] и «О многоклапанной флейте» [9]. 7 Во вступлении к «An das musikalische Publikum» (Musikalische Korrespondenz der deutschen filarmonischen Gesellschaft, 1791, S. 252-69) он указывает на имевшийся в то время сорокалетний опыт. 8 И.Х.Рибок (J.H.Ribock) – известный флейтист-любитель, автор «Заметок о флейте» (Bemerkungen über die Flöte. 1782). Обучаясь на медицинском факультете Лейпцигского университета, брал уроки игры на флейте у И.Г.Тромлица. 9 Г.Грензер – дрезденский мастер-изготовитель музыкальных инструментов. 6 являлась важнейшим элементом его настройки и требовала постоянной корректировки при смене средних частей, Тромлиц использует сквозной винт (а). При точной маркировке выступавшей его внешней части (рис. 1), соответствовавшей положению каждой из семи сменных средних элементов ствола, можно было легко и быстро перестраивать флейту. Рис. 1. Трехстороннее изображение флейты И.Г.Тромлица10: а – выступающая часть сквозного винта пробки настройки, б – открытый клапан c2, в – короткий клапан b, г – длинный клапан b, д – клапан gis, ж – длинный клапан f, з – короткий клапан f, и – клапан dis, к – клапан es, л – винт, удлиняющий нижнюю часть флейты. Рис. 2. Современная копия восьмиклапанной флейты И.Г.Тромлица из эбенового дерева производства фирмы «FOLKERS&POWELL». Для регулировки общей длины инструмента он также снабжает нижнюю часть винтовой насадкой (л), позволявшей увеличивать или уменьшать ее. Применяя несложные приспособления для изменения размеров внутреннего канала инструмента, мастер стремится максимально упростить процесс перестройки флейты, потребность в которой возникала каждый раз при смене средних частей. Для точной настройки он, как и Кванц, предлагает 10 Приводится по контурному рисунку А.Пауэлла [4]. 7 сверять интонацию, поочередно извлекая звуки d1 и d3 и выравнивая их с помощью винта и нижней насадки. Разумеется, эти новшества Тромлица не могли кардинально изменить ситуацию с интонацией на флейте. Путь ее решения лежал в проведении полномасштабных акустических исследований инструмента, и лейпцигский флейтист активно включается в этот процесс. Для того, чтобы улучшить акустические свойства своих флейт, пишет он, «требовалось понять геометрические расчеты внутренней длины»[1, с. 37]. И.Г.Тромлиц одним из первых среди мастеров духовых инструментов использует монохордноматематический метод акустических расчетов для определения места расположения звуковых отверстий. Результатом многолетних поисков и экспериментов стало создание им в 1785 г. опытного образца флейты с открытыми звуковыми отверстиями (рис. 3). Никому из других известных мастеров не удалось достичь столь значительного прогресса в акустике флейты вплоть до 1832 г. – первого этапа реформы Т.Бёма [4]. Рис. 3. Схема размещения звуковых отверстий на опытном образце «бесклапанной» флейты. Следуя собственным расчетам, немецкий мастер точно размещает на стволе инструмента десять звуковых отверстий хроматического ре-мажорного звукоряда. На экспериментальном образце он сохраняет лишь единственный клапан es и, учитывая анатомические ограничения, отказывается от одиннадцатого отверстия с2, предлагая его исполнять как с3 – с закрытыми h, b, g, f, e звуковыми отверстиями. Как отмечает Ф.Деммлер, «…превосходно изготовленный опытный экземпляр флейты отличался ровностью тембра и силой звучания» [1, с. 56]. Недостатком оригинальной конструкции было неравномерное и достаточно удаленное друг от друга размещение звуковых отверстий, требовавшее широкой, не всегда возможной растяжки пальцев и создававшее существенные неудобства при игре. Это и стало основной причиной вынужденного отказа Тромлица от данной модели и последующего перехода к производству инструментов с клапанной механикой. Однако он, как и многие коллеги, не 8 считал оснащение флейты клапанами единственно верным способом совершенствования ее конструкции. Внедрение клапанной механики в том виде, который сохранялся до реформы Бёма, вызывало нередкие нарекания со стороны исполнителей. Многие из них, освоив новый инструмент, далеко не всегда пользовались всеми клапанами в полном объеме, так как полагали, что их громоздкость препятствует развитию пальцевой техники. Исполнителям, привыкшим к непосредственному контакту пальцев со звуковыми отверстиями, сложно было переориентироваться на «посреднические» функции клапанов, использование которых в произведениях виртуозного характера представлялось малоэффективным. Поэтому их применяли лишь в тех случаях, когда альтернативная, «бесклапанная» аппликатура создавала интонационные и технические неудобства. Подобной точки зрения придерживался и И.Г.Тромлиц, рекомендуя использовать клапаны b и gis «преимущественно в медленных и умеренно быстрых частях» [10, с. 33]. О последовательности появления клапанов на флейте, помимо уже существовавших еs и dis, лейпцигский мастер пишет: «Первым для улучшения звука был применен клапан gis, вторым b и третьим f» [1, с. 42]. В дальнейшем он оснащает свою конструкцию открытым клапаном с2 Относительно использования инструмента с нижним коленом С И.Г.Тромлиц указывал: «Я также поместил для с1 и cis1 нижнюю часть с длинным клапанным рычагом. Данная конструкция не новая. Мной она была сделана еще двадцать или тридцать лет тому назад. Однако, так как эта разновидность мало употреблялась, то некоторое время я ее не изготавливал. Но теперь, когда есть спрос, я начал ее снова производить. Нельзя полагать, что это изобретение лишь одних англичан; у меня лежат старые модели, которые я создал еще двадцать лет тому назад» [10, с. 33]. Эти слова, свидетельствующие об активных шагах по усовершенствованию конструкции флейты, предпринятых немецким изобретателем в 50-60 годы ХVIII века., были произнесены им в 1783 году. [1, с. 43]. Сегодня много споров вызывает вопрос о приоритете английских мастеров в создании многоклапанных инструментов. Свое несогласие с данным утверждением относительно модифицированной конструкции с нижним коленом С, как видим, высказывал и И.Г.Тромлиц. Однако подобных возражений по поводу других дополнительных клапанов мы у него не находим. Достаточно однозначно об изобретении клапанов gis, b и f известным английским мастером Дж.Тейктом (J . Tacet) говорит Р.С.Рокстро (R.S.Rockstro), утверждая, что нет никаких причин сомневаться в этом [1, с. 42]. Основой для таких выводов, видимо, послужили руководства анонимных английских авторов для флейты, в которых в качестве создателей новых клапанов фигурируют имена Дж.Тейкта и П.Г.Флорио (P.G.Florio). 9 По мнению А. Пауэлла, наиболее ранним образцом флейты с клапанами f, b, gis, cis и с1 является инструмент немецкого мастера И.И.Шухарта (J.J.Schuchart)11, появившийся в период 1753-58 гг. [5, с. 111]. Именно изображение данной модели было помещено в руководствах изданий Дж.Фентама (J.Fentum) и Т.Кахузака (T.Cahusac) и представлено как изобретение «знаменитых мастеров Тейкта и Флорио». Несоответствующая действительности формулировка Дж. Фентама стала источником широко бытующего мифа о создании Тейктом и Флорио многоклапанной флейты. Еще больше утвердилась неверная информация после того, как в 1770 году. Т.Колье (T.Collier) и Д.Хэйл (J. Hale) начали производить идентичные конструкциям И.И.Шухарта флейты под торговой маркой «Florio» [5, с. 111]. Близкие суждения о «спорной славе изобретателя» Дж.Тейкта высказывает и Ф.Деммлер, связывая «успехи» английских мастеров с многоклапанной флейтой И.Г.Тромлица [1, с. 42]. Оценивая оригинальность конструкции И.Г.Тромлица, заметим, что от подобных инструментов других мастеров она отличалась наличием отдельных, не являющимися энгармонически равными клапанов es и dis, использованием дублированных рычагов f и b, а также открытым с2. И.Г.Тромлиц, как и И.И.Кванц, сохранил клапаны es и dis. Объясняя необходимость их использования, он пишет: «То, что исполнение es и dis невозможно одним и тем же клапаном, видно из различий между ними. Целый тон состоит из 9 комм, в котором большой полутон имеет 5, а малый 4 коммы12. Большой полутон есть между d и es, а малый между d и dis. Следовательно, первый интервал больше на одну комму и выше, а второй d – dis меньше на комму и ниже. Из чего отчетливо видно для каждого музыканта, что исполнять оба интервала одним dis неправильно. Если имеются два клапана, то эти различия сохраняются, а es, и dis звучат чисто» [9, с. 4]. И.Г.Тромлиц являлся противником использования на флейте равномерно- темперированного строя и, вслед за И.И.Кванцем, предпочитал чистый, о чем неоднократно заявлял в своих теоретических работах. «Строй [флейты] более сложный и совершенный, чем на клавире…, на котором никакой иной интервал кроме октавы не может быть чистым настолько, чтобы соответствовать настройке хорошего флейтиста, тщательно соблюдающего его, или хорошего скрипача» [7, с. 57]. Создать инструмент, в котором каждый диез и бемоль, подобно es и dis, имели б отдельные клапаны, было практически невозможно. Поэтому он предлагает широкий выбор основной и вспомогательной аппликатуры, позволявшей вместе с гибким амбушюром достигать необходимой чистоты интонации. Введение дублированных клапанных рычагов для b и f не было связано с 11 12 И.И.Шухарт (1695-1758) – немецкий мастер духовых деревянных инструментов. Прибыв в 1726 году в Англию, он скоро (в 1731) открыл свою мастерскую и магазин. После его смерти в 1758 году дело отца было продолжено сыном Чарльзом. Разница между большим и малым полутоном у И.И.Кванца составляла 22 цента. 10 интонационными различиями при их исполнении (как es и dis), а предназначалось в качестве альтернативного способа извлечения указанных звуков, учитывая, что функции большого пальца левой руки заключались в управлении не только коротким клапаном b, но и открытым с2. Поэтому, если возникала необходимость, то звук b можно было исполнять альтернативным способом – с помощью длинного рычага правым указательным пальцем. Совершенствуя флейту, Тромлиц видел главную задачу в улучшении ее звуковых качеств – интонации и тембровой насыщенности всех регистров. Осуществляя поиск более точного и удобного расположения звуковых отверстий, он сумел значительно улучшить акустические свойства инструмента. Так, при определении места размещения клапана gis, ему пришлось сместить расчетную позицию отверстия с границы соединения головки и средней части на более низкий участок, а для соблюдения интонационной точности увеличить его диаметр. Такой способ решения возникшей проблемы дал неожиданный результат – gis зазвучало значительно ярче и светлее. В дальнейшем использование увеличенных размеров звуковых отверстий стало отправной точкой для Т.Бёма в реформировании акустической системы флейты. Изготавливая свои инструменты, И.Г.Тромлиц использовал древесину ценных пород – самшит, гренадил, эбеновое и французское дерево. Предпочтение он отдавал самшиту и эбеновому дереву, именно эти два сорта значатся в рекламных прайс-листах (рис. 4). В них мастер предлагает широкий выбор разнообразных моделей инструментов с различным количеством средних частей и клапанов. Все флейты, изготовленные из эбенового дерева, были дороже самшитовых на два дуката. Цена полного комплекта многоклапанной флейты в среднем составляла 30-40 дукатов. Известный своими техническими инновациями флейтистлюбитель Х.В.Т.Потгиссер (H.W.T.Pottgisser), комментируя ценовую политику лейпцигского мастера, отмечал: «Один полный экземпляр многоклапанной флейты стоит 30-40 дукатов. По крайней мере, можно оплатить такую стоимость господину Тромлицу, зная, что при большом усердии и работе, требуемых при изготовлении инструмента, данная цена не слишком высока» [1, с. 43]. И.Г.Тромлиц, обосновывая стоимость своих флейт, считал процесс их создания более сложным и трудоемким, чем изготовление скрипок. «Почему, – спрашивал он, – превосходную скрипку покупают за 100 дукатов,…а за превосходную флейту дают так мало» [1, с. 43]? Сравнивая прайс-листы разных лет выпуска (1783, 1791, 1796), можно увидеть, как расширялся модельный ряд инструментов. В последнем из них (рис. 4) представлены практически все марки, существовавшие в то время, начиная с одноклапанной флейты, и заканчивая конструкцией с нижним коленом С. Такая гибкость в производстве, 11 обеспечивавшая параллельное изготовление инструментов различных модификаций, позволяла удовлетворить требования любого покупателя. Открыв в 1783 г. музыкальный магазин [3, с. 39], Тромлиц начинает активную торговлю не только инструментами, но и собственными сочинениями, предлагая их флейтистам-любителям, «которые иногда хотят поиграть для себя или своих хороших друзей» [10, с. 34]. Рис. 4. Прайс-лист флейт И. Г. Тромлица 1796 г. Современники Тромлица достаточно высоко ценили качество его инструментов. И.Х.Рибок, характеризуя звук флейты учителя, с которым у него были сложные взаимоотношения, отмечал: «Он звонкий, светлый и чистый, и…такой же объемный, как у 12 Кванца» [1, с. 54]. Акустические свойства инструмента выделяли Х.В.Т.Потгиссер, известный виртуоз Ф.Л.Дюлон, автор флейтовой школы А.Э.Мюллер и другие музыканты. Среди немногочисленных критических отзывов можно привести лишь слова дрезденского мастера Генриха Грензера. Суть его замечаний касается «улучшения слабого звучания ноты е», чего, «несмотря на многие эксперименты», не удалось достигнуть Тромлицу [11, с. 227]. В своем втором трактате «О многоклапанной флейте» И.Г.Тромлиц, затрагивая данный вопрос, пишет: «Вызывает нарекания слабое звучание е, однако здесь до сегодняшнего дня нет каких-либо особых улучшений. Я предпринял много попыток, чтобы изменить мензуру или поместить клапан, но они не отвечают моим желаниям. Недавно флейтист из Петербурга заявил мне об изобретении, которое сделает е и другие звуки более светлыми.…Если после многих опытов я найду, что оно применимо, то введу его и обнародую имя первого изобретателя» [9, с. 1]. Как видим, И.Г.Тромлиц прислушивался к советам многих музыкантов и пытался улучшить конструкцию своего инструмента, но не все пожелания он мог выполнить. Рекомендации Г.Грензера о введении дополнительного клапана для отверстия е лишь на первый взгляд казались легко осуществимыми. Предлагаемое новшество было сопряжено со значительными трудностями и не нашло поддержки у мастеров-изготовителей флейт того времени. Определяя значимость вклада И.Г.Тромлица в развитие немецкого флейтового искусства, отметим, что активный поиск путей совершенствования флейты он начал с улучшения системы акустических расчетов. Разработанный им монохордно-математический способ определения места размещения звуковых отверстий на стволе инструмента открыл путь к широкому использованию научных методов моделирования акустической системы флейты. В созданном лейпцигским изобретателем опытном образце хроматической флейты с открытыми звуковыми отверстиями были впервые применены научные принципы формирования хроматического звукоряда инструмента и сделан значительный шаг в переходе от эмпирических к математическим методам акустических расчетов. Таким образом, И.Г.Тромлицу удалось заложить достаточно прочную основу для последующих масштабных преобразований конструкции флейты его выдающимся соотечественником Теобальдом Бёмом. ЛИТЕРАТУРА 1. Demmler F. Johann George Tromlitz : (1725 – 1805) ; ein Beitrag zur Entwicklung der Flöte und des Flötenspiels. – Buren : Knuf, 1985. – 2. Aufl. – 153 S. Notenbeisp. 2. Gerber E.L. Historisch-biographisches Lexicon der Tonkünstler. Leipzig, 1792. 13 3. Grenser C.A. Geschichte der Musik in Leipzig 1750 – 1838; hauptsächlich aber des großen Conzert- u. Theater-Orchesters. – Leipzig, 1840/2005. – 232 S. 4. Powell A. Mozart and the Tromlitz Flute [Электронный ресурс]. — Режим доступа до журн. : http://www.flutehistory.com/ Resources/ Documents/MozartTromlitzFlute.php3 5. Powell A. The Flute. – Yale University Press, 2003. – 347 р. 6. Tromlitz J.G. Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. – Leipzig : Breitkopf-und-HärtelMusikverl, 1786. – 30 S. 7. Tromlitz J.G. Ausführlicher und gründlicher Unterricht die Flöte zu spielen. – Leipzig : A.F.Böhme 1791. Reprint of the original edition Leipzig 1791: [with introduction by Frans Vester]. – Buren: Knuf, 1985. – XXIV, 376 S. 8. Tromlitz J. G. An das musikalische Publikum. – Leipzig, 1796. – Celle: Ed. Moeck, FaksimileReproduktion, 1982. – 11 S. Ill. 9. Tromlitz J. G. Über die Flöten mit mehrern Klappen. – Leipzig : Adam Friedrich Böhme, 1800. – Facsimile : Buren, The Netherlands : Frits Knuf, 1991. – X, 140 S. : Notenbeisp. 10. Tromlitz J.G. Nachricht von Tromlitz -Flöten // Flöte Aktuell. 1990. – N 4. – S. 32–34. 11. Tromlitz J.G. The Keyed Flute. ; [translated and edited with an introduction by A. Powell]. – Oxford: Clarendon press, 1996. – 268 p. 14
