70 АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ ПЛОЩАДИ КАК ОСНОВА

Сборник научных трудов. Выпуск 7. Часть 2
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ ПЛОЩАДИ КАК ОСНОВА КАЧЕСТВЕННОЙ
ХАРАКТЕРИСТИКИ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНО–ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ
ИСТОРИЧЕСКИ СЛОЖИВШЕГОСЯ ГОРОДА
Бондаренко Татьяна Викторовна
Институт архитектуры и дизайна Алтайский государственный технический
университет им. И. И. Ползунова
ARCHITECTURAL ENSEMBLE SQUARE AS THE BASIS FOR GOOD
PERFORMANCE TOWN PLANNING AND SPATIAL ENVIRONMENT
HISTORICAL CITY
В статье проанализирован исторический опыт, позволяющий выявить определенные
закономерности и утерянные в ходе развития цивилизации свойства, на которые следует
обратить внимание при формировании архитектурных пространств – площадей. Автор
считает, что наиболее важные композиционные приемы зодчества не потеряны, а
применяются в архитектурной практике современного города (один из них – это закон о
взаимосвязи площади с монументами и зданиями, находящимися на ней).
In this paper the historical experience that identify certain patterns and lost during the
development of civilization, the properties to be brought to account in the formation of
architectural spaces - squares. The author believes that the most important compositional
techniques of architecture is not lost, and are used in the architectural practice of the modern city
(one of them - it is the law of the relationship area with monuments and buildings on it).
Ключевые слова и фразы: архитектурно-художественный облик города;
архитектурный ансамбль площади; градостроительство; площадь; архитектурная среда;
город.
Key words: architectural and artistic image of the city, the architectural ensemble of the
square, urban, area, architectural environment and the city
Архитектура формирует пространственную среду для жизни и деятельности людей:
отдельные здания и их ансамбли, площади и проспекты, поселки и города – их красота
способна вызывать у человека определенные чувства и настроения. Архитектура тесно
связана с жизнью общества, лучшие архитектурные ансамбли площадей запоминаются
как городские символы, не случайно о великих цивилизациях помнят по памятникам
архитектуры. У каждого периода свои традиции, которые отображаются в архитектурных
ансамблях площадей разных этапов развития строительного искусства.
Что бы понять принципы формирования архитектурного ансамбля площади важно
выявить и проанализировать представления об архитектурном ансамбле в исторической
ретроспективе. Анализ всемирного исторического опыта позволяет проследить
формирование и развитие открытых городских пространств – площадей.
Древний мир: Египет
На основе сохранившихся развалин городов – Ахетатона (столица фараона
Аменхотепа IV, II тысячелетие до н. э.) и Кахуна прослеживается, что строили города на
основе единого плана, имеющего прямоугольную систему улиц и однотипные в плане
дома. Для нас представляют интерес городские образования – первые площади.
Важнейшим результатом воздействия пространства на человека были его
психологическое подавление и прославление вечности существующего государственного
строя. Архитектурная практика Египта опередила все другие народы.
70
Проблемы современной науки
Эпоха античности: Греция и Рим.
В городах Древней Греции появилась развитая система открытых пространств центра
– главные улицы и несколько площадей – агор, которые дифференцировались по
назначению (торговые и общественные функции). «Агора – городская площадь, имевшая
первоначально торговое назначение… С развитием общественной жизни становится
политическим центром города» [3, с. 49]. Агора обладала качествами: доминантность,
общественный характер в функциональном отношении, символической значимостью в
политическом смысле. Вторая главная площадь античного города – рынок [7]. «Греки
делают свои рыночные площади в форме квадрата с вместительными двухпролетными
портиками и украшают их тесно стоящими колоннами и каменным или мраморным
антаблементом, а на втором ярусе делают проходы» [6, с. 176].
Эллинизм оказал решающее влияние на архитектуру Древнего Рима. После того как
римляне завоевали Италию, Карфаген, Грецию и эллинистические государства возникает
необходимость в создании больших площадей. Форум для римлянина – это мир, в
котором отражено представление человека о том, каким должна быть площадь. Площадь
решается посредством великолепного синтеза искусств. Ещё Аристотелем была высказана
мысль о том, что город для людей должен быть не только безопасносным местом для их
проживания, но и одновременно делать жителей города счастливыми [7].
Для архитектурного ансамбля форума характерно: объекты архитектурного ансамбля
площади доминировали как наиболее богатые и выразительные; функция архитектурного
ансамбля площади как общественного образования не связана с функцией города;
территория архитектурного ансамбля главной площади занимает центральную часть
городской территории. Центр древнеримского города представлял собой развитую
систему: несколько форумов (среди которых выделялся главный), прилегающие к ним
перистильные дворы, специализированные пространства (культовые, торговые), а также
объединяющие их улицы. Античные городские площади почти ничем не отличались от
античных театров. Памятники стоят не в середине площади, а по ее краям.
Как правило, на одном форуме были собраны сотни скульптур и монументальные
постройки. Помимо традиционных площадей, восходящих к греческому прототипу, на
востоке Римской империи встречались круглые и овальные в плане площади, оставшиеся
локальным явлением в римском градостроительстве.
Средневековая Европа
Средневековый мир в техническом отношении был бедно оснащённым миром.
Площади с соборами, дворцами и ратушами, считающиеся городскими центрами,
размещались на возвышенности. Средневековые площади можно классифицировать на
четыре типа: веретенообразная, вытянутая (улица-площадь), нерегулярная, треугольная [3,
с. 81]. Средневековый город имел специфическую архитектурно-планировочную
структуру, а центром феодального города являлась площадь.
Средневековые площади дифференцировались по назначению: торговые, соборные,
ратушные. Торговые площади имели большие размеры, правильные планы и множество
фонтанов и бассейнов. Соборные площади не являлись самостоятельными элементами
городской застройки, а только дополняли храмы. Ратушные имели разнообразную в плане
форму и небольшие размеры.
В эпоху Возрождения в Западной Европе симметричные прямоугольные площади
получили размеры, кратные единому модулю и соразмерные человеческой фигуре.
Размеры площадей увеличились, а ориентированные на динамическое восприятие
площади обладали множеством видовых точек.
В южной Европе образовалось три вида площади: соборная площадь (Domplatz),
71
Сборник научных трудов. Выпуск 7. Часть 2
вокруг которой размещаются колокольня, баптистерий, епископский дворец; главная
светская площадь Синьория (Signoria) – представляет собой площадь перед
правительственной резиденцией, её украшают исторические памятники и монументы;
отдельная торговая площадь (Mercato), на которой располагается ратуша [8, с. 49].. Рынок,
собор, ратуша, дворец – композиционные доминанты, около которых формировались
площади.
Существуют соотношения между зданиями и площадями: главные площади больших
городов больше главных площадей малых городов; несколько площадей в городе могут
иметь максимальные размеры, остальные же должны быть минимальными; величина
площади должна быть связана с размерами доминирующего на ней здания, при этом
минимальный размер площади должен быть не меньше высоты здания, а максимальный –
не больше сдвоенной высоты здания [8, с. 4]. Старые площади отличает нерегулярность.
«Причина этого явления в том, что старые градостроительные образования не родились на
чертежной доске, а сформировались постепенно в натуре» [8, с. 97]. Наши предки часто
создавали две–три непосредственно рядом расположенные площади. Этот мотив
встречался часто, особенно в Италии, и поэтому группу площадей около главных
сооружений в центре города скорее можно считать общим правилом, а отдельную
площадь – исключением.
Возрождение: Италия, Франция
Средневековый мир в техническом отношении был бедно оснащённым миром. C XI
века начинают появляться и распространяться важные технологические достижения.
Техническому прогрессу в Средневековье способствовала церковь, которая была
заинтересована в строительстве храмов – первых больших сооружений. Площади с
соборами, дворцами правителей и городскими ратушами, считающиеся городскими
центрами, как правило, размещались на возвышенности. Средневековые площади можно
классифицировать на четыре типа: веретенообразная, вытянутая (улица-площадь),
нерегулярная, треугольная. Средневековый город имел специфическую архитектурнопланировочную структуру, а центром феодального города являлась площадь.
Средневековые площади строго дифференцировались по назначению: торговые,
соборные, ратушные. Торговые площади имели большие размеры, правильные планы и
заполнения пространства в виде фонтанов, бассейнов. Соборные не являлись
самостоятельными элементами городской застройки, они лишь дополняли храмы.
Ратушные имели разнообразную в плане форму и небольшие размеры. Доминирующими
элементами их являлись ратуши, которые располагались в углах, посередине площади или
выступали из общей застройки. Иногда, в ходе развития, отдельные площади связывались
в пространственную систему. Средневековые градостроители уделяли большое внимание
визуальным эффектам. Это выражалось в соотношении улиц и площадей, стремлении
замаскировать места их сочленения, а также в трассировке городских улиц. Некоторые
художественные эффекты были обусловлены тем, что главная точка притяжения
располагалась в углу площади.
В эпоху Возрождения в Западной Европе площади и улицы города рассматривались
все больше с транспортной точки зрения. Симметричные прямоугольные площади
получили размеры, кратные единому модулю и соразмерные человеческой фигуре.
Занимаясь реконструкцией города, мастера-градостроители эпохи барокко Западной
Европы реконструировали главные магистрали и узловые точки города, создавая при этом
целостную структуру центра. Более тесными стали связи между площадями и улицами,
превращаясь в композиции, подчиненные одной оси движения. Градостроители
отказались от замкнутых площадей, их планы все больше усложнялись, оставаясь при
72
Проблемы современной науки
этом геометрически правильными. Размеры площадей увеличились, а ориентированные на
динамическое восприятие площади обладали множеством видовых точек.
В функциональном смысле каждый средневековый архитектурный ансамбль
площади отражал систему власти (ратуша, собор, дворец). В тоже время площадь служила
местом для общения горожан, где проходили: выезд короля, церковная церемония, казнь,
публичные сообщения. Рынок, собор, ратуша, дворец являлись композиционными
доминантами, около которых формировались площади. Наиболее широкий охват у
ратуши, т.к. она была единственной высотной точкой на город.
Считается правильным расположение церкви на середине площади так, чтобы кругом
все оставалось свободным, но свободностоящее здание исключает органичное срастание с
окружающей средой. Необходима площадь, в глубине которой должна располагаться
церковь или другое здание.
Особенность архитектурно-строительной деятельности возрождения (Италия,
Франция) – прекращение территориального роста города, при совершенствовании
городской структуры. «В градостроительстве эпохи Возрождения основными объектами
разработки становятся проекты «идеальных» городов и их элементы – площади, парки,
городские ансамбли» [3, с. 115]. Архитектурные сооружения стали меньше по размеру, но
отличались большой стоимостью вложенных в них средств.
«Только в эпоху Ренессанса проблема ансамблей, впервые после падения античной
культуры, нашла себе плодородную почву…» [5, с. 171]. Новые архитектурные ансамбли
площадей имели небольшие размеры. В Париже (XVII – XVIII века) создавались более
крупные ансамбли, напоминающие формой итальянские. Возрождение подготовило
переход к стилям барокко и классицизм.
Площади барокко и классицизма в странах Европы
Наиболее плодотворно все новое развернулось в градостроительстве барокко,
своеобразие которого в том, что в отличие от всех предыдущих периодов его ансамбли
образовывались не постепенно, а обдуманные на чертежной доске. В архитектуре барокко
наблюдается умелая планировка площадей – наиболее сильная сторона этого стиля.
Барокко – вершина в искусстве градостроительства. В эпоху барокко впервые широко
разработана тема городской площади как архитектурного целого: «Барочные площади –
это самостоятельные архитектурные мирки, изолированные от города и мало причастные
к его жизни, его движению. Площадь – некий оазис организованного пространства среди
хаоса городской застройки» [1, с. 62]..
Французский абсолютизм внес в архитектурную трактовку площади новые черты,
примером нового ансамблевого типа являются парижские площади XVII века. В это время
площадь рассматривается как пространство, которое отгородил для себя внутри города
королевский двор. Барочная площадь трактуется как продолжение дворцового ансамбля в
городе. Изолированность площади, закрытый характер ее пространства сохраняются в
качестве основного ансамблевого принципа. Французские ансамбли XVII столетия
лишены внутренней динамичности, создаваемой кривизной очертаний и асимметрией
застройки. В парижских площадях XVII века нет эффекта постепенного раскрытия
архитектурных форм в движении, чем отличаются римские площади.
В XVIII веке архитектура начинает порывать с прежней трактовкой площади как
изолированного пространства, её пространство оказывается открытым в разные стороны, а
иногда и сливающимся с соседним пространством, рождается новый тип площади,
границами которой оказываются уже не фасады зданий, а пространство соседней
площади.
Рубеж перехода к капитализму в архитектуре точно определить невозможно, в
73
Сборник научных трудов. Выпуск 7. Часть 2
период раннего капитализма наблюдается переход от микроансамбля к макросистемам.
Для строительства в этот период характерна демократичность.
В ходе интенсивного развития капиталистических отношений в России XIX века
неуклонно увеличивалась мощность промышленного производства. Слияние
раннебуржуазных идей в градостроительстве и возможностей российской монархии
способствовали массовой реконструкции городов при Екатерине II. В период капитализма
насаждалась идея направленного влияния архитектуры на жизнь общества.
Площади классицизма в России
История России конца XVII – первой четверти XVIII веков неотделима от имени
одного из крупнейших политических деятелей России – Петра I. В XVIII веке
формируются новые принципы архитектуры и градостроительства. На русский
классицизм оказала влияние эстетика западноевропейского искусства, но для классицизма
России характерно наличие национальных черт.
С 60–х годов XVIII века в русской архитектуре начинается переход к русскому
классицизму с его лаконичными и строгими формами, обращёнными к античности.
Архитектура русского классицизма составляет важнейшую часть истории русской и
европейской архитектуры. Важнейшим фактором развития всей русской архитектуры в
эту эпоху явилось строительство и перепланировка Петербурга, именно на его стройке
созрела и окрепла новая школа русской архитектуры. «Исконную древнерусскую
свободную систему планировки стали административным путем заменять на
регулярную… В жизнь начал входить новый художественный принцип – красота
регулярства» [1, с. 43]..
Принцип регулярности был перенесён со стройки Петербурга на новую планировку
почти всех губернских и уездных городов. Для городов, получивших в XVIII веке
регулярные планы, характерно сочетание чёткой схемы уличной сети со свободной
застройкой.
Для городов, получивших в XVIII веке регулярные планы, характерно сочетание
чёткой схемы уличной сети со свободной застройкой. Это сочетание позволило сибирским
городам приобрести признаки «петербургской» регулярности, сохраняя в то же время
нетронутым природный пейзаж.
В заключении можно отметить, что площадь по своей исторической, художественной
и градостроительной значимости, почти всегда стояла на первом месте в структуре города:
служила центром политической, общественной и культурной жизни. Предшественниками
городских площадей были парадные дворы дворцовых и храмовых комплексов Крита,
Древнего Египта, Вавилонии, Ассирии. В Древнем Риме и в Древней Греции площадь
зарождается как градостроительный элемент, имеющий прямоугольный план и замкнутую
периметрическую застройку.
Список литературы:
1. Алферова Г. В. Русские города XVI–XVII веков. М.: Стройиздат, 1989. 216 с.
2. Аркин. Е. Д. Образы архитектуры и образы скульптуры. М.: Искусство, 1990. 399 с.
3. Бирюкова Н. В. История архитектуры. Учебное пособие. М.: ИНФРА М. 2007.
367 с.
4. Бондаренко Т. В. Феномен исторической и художественной ценности
архитектурного ансамбля площади в структуре сибирского города // Исторические,
философские политические и юридические науки, культурология и искусствоведение.
Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2012. № 12 (26): в 3-х ч. Ч. III. С. 25-38.
ISSN 1997-292X.
5. Бунин А. В., Круглова М. Г. Архитектурная композиция городов. М., 1940. 204 с.
74
Проблемы современной науки
Витрувий. Десять книг об архитектуре с комментарием Даниеле Барбаро, / авт.
примеч. В. П. Зубов; пер.: А. И. Венедиктов, В. П. Зубов, Ф. А. Петровский. М. : Изд-во
Всесоюз. акад. архитектуры, 1938. 478 с.
6. Всеобщая история архитектуры. (Учебное пособие для архит. вузов и факультетов).
Редколлегия: Б. П. Михайлов (главн. ред.). Т. I. Москва, 1958.
7. Зитте К. Художественные основы градостроительства / Камилло Зитте; Пер. с нем.
[и предисл., с. 5-30] Я. А. Крастиньша. М. Стройиздат. 1993. 255 с.
75