Основные этапы развития архитектуры, строительных

МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Ухтинский государственный технический университет»
(УГТУ)
Г. Н. Горяева, И. К. Борисова
Основные этапы развития архитектуры,
строительных конструкций и технологий
Учебное пособие
УХТА, УГТУ, 2013
УДК [72+624.01](075.58)
ББК 85.11я7
Г71
Горяева, Г. Н.
Г71
Основные этапы развития архитектуры, строительных конструкций
и технологий [Текст] : учеб. пособие / Г. Н. Горяева, И. К. Борисова. –
Ухта : УГТУ, 2013. – 155 с. : ил.
ISBN 978-5-88179-759-1
В работе изложена краткая история развития архитектуры, градостроительства, строительных конструкций и технологий от первобытнообщинной
эпохи до наших дней. Показана эволюция архитектурно-строительной науки,
техники, материалов и конструкций, технологий возведения зданий не только в
нашей стране, но и за рубежом.
Учебное пособие подготовлено в соответствии с ФГОС ВПО и предназначено для бакалавров направления 270100 «Архитектура», бакалавров и магистрантов направления 270800 «Строительство», обучающихся по курсу «История архитектуры и строительной техники», «Основы строительного производства» и «Организация строительства».
УДК [72+624.01](075.58)
ББК 85.11я7
Рекомендовано к изданию Редакционно-издательским
Ухтинского государственного технического университета.
советом
Рецензенты: В. И. Грозав, зав. кафедрой строительства и архитектуры
Московского государственного университета природообустройства, профессор, к. т. н.;
А. А. Кочкин, декан инженерно-строительного факультета
Вологодского государственного технического университета,
зав. кафедрой ПГС, профессор, д. т. н.
© Ухтинский государственный технический университет, 2013
© Горяева Г. Н., Борисова И. К., 2013
ISBN 978-5-88179-759-1
Введение
Сущность и задачи архитектуры
Архитектура (зодчество) – это система зданий и сооружений, формирующих пространственную среду для жизни и деятельности людей. Так же называют и само искусство создавать здания и сооружения по законам красоты.
Термин «архитектура» произошёл от греческого слова «arhitecton», т. е. «мастер-строитель».
Архитектура теснейшим образом связана с историей развития человечества.
Все этапы мировой цивилизации находили своё отражение в памятниках архитектуры. Культуры сменяют друг друга, от цивилизаций остаётся немногое – предметы производства и быта, рукописи, книги, произведения изобразительного
искусства. Но наиболее крупными памятниками, зримо наблюдаемыми нами,
являются, прежде всего, архитектурные сооружения. Памятники архитектуры
содержат в себе произведения изобразительного искусства – рельефы, статуи,
мозаики, фрески, представляющие сами по себе огромную художественную
ценность.
Характерная особенность архитектуры как вида деятельности состоит в
том, что она включает в себя и технику и искусство, поскольку, с одной стороны, проектирование ведётся на основе инженерно-технических знаний. С другой стороны – на основе творческого процесса, в котором архитектор мыслит
художественными, эмоциональными образами, в основном геометрическими
формами. Архитектору, как и художнику, необходимо образное мышление, являющееся основным признаком художественного творчества. Кроме того, зодчему необходимо обладать и большим запасом технических знаний, хорошо
разбираться в технологии строительства и заниматься исследовательской работой, чтобы всегда быть в курсе передовых идей и новейших разработок.
Исключительное значение всегда имел синтез искусств – органическая
связь архитектуры, скульптуры, живописи. Главная цель элементов живописи и
скульптуры, введённых в сооружение, – изобразительными средствами раскрывать идейное содержание здания. Древнегреческий скульптор Фидий был одним из создателей Парфенона. Один из титанов Возрождения Микеланджело
был равно гениальным художником, архитектором и скульптором. Великие
живописцы Рафаэль, Джотто, Вазари являлись не менее талантливыми архитекторами. Художники Вильям Моррис, Ле Корбюзье, а в нашей стране – К. Малевич, В. Татлин, Л. Лисицкий – внесли большой вклад в развитие архитектуры.
Различают три основных вида архитектуры:
1. Архитектура объёмных сооружений, включает:
3
− жилые дома;
− общественные здания (школы, театры, стадионы, магазины и др.);
− промышленные сооружения (заводы, фабрики, электростанции и др.).
2. Градостроительство. Оно охватывает создание новых городов и посёлков и реконструкцию старых городских районов. Градостроитель должен выбрать территорию, наметить, где разместятся жилые, общественные и промышленные зоны и связывающие их транспортные магистрали, предусмотреть возможность дальнейшего расширения города. Он должен думать и о сохранении
исторических памятников, о месте новых городских ансамблей.
3. Ландшафтная архитектура, главным образом связана с организацией
садово-паркового пространства:
− создание зелёной зоны – городских скверов, бульваров, парков отдыха и т. д.;
− создание малых архитектурных форм – беседок, мостиков, фонтанов,
лестниц, детских площадок и др.
Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий в своём труде «Десять
книг об архитектуре» сформулировал триаду, которой руководствуются все зодчие до настоящего времени: «Польза, прочность, красота». Этими словами он
обозначил три группы характерных качеств, присущих каждому сооружению:
− функциональные качества – удобство, польза;
− конструктивные качества – прочность, экономичность;
− эстетические качества – красота, художественный образ, выражающий
идейное содержание.
От функционального назначения, будь то жилое, общественное или промышленное здание, зависит тип архитектурного сооружения, количество и состав помещений в нём, их расположение. Типы зданий складывались не сразу.
Они определялись политическим устройством страны, религиозными и идеологическим требованиями, бытом, народными традициями. Некоторые типы зданий отмирали (например, древнеримские базилики и термы, средневековые
замки и т. д.), вместо них появлялись новые. Другие, например жилые дома,
видоизменялись в ходе исторического процесса.
Эстетические качества, т. е. художественная ценность архитектурного
сооружения определяется решением внешнего и внутреннего облика здания.
Тот же ученый Витрувий подчёркивал, что архитектор должен обеспечить постройкам «приятный, нарядный, безупречный, благообразный» вид. Красота,
выразительность облика должны присутствовать в каждом здании. Степень
привлекательности будет, разумеется, различной. Она зависит от назначения
сооружения, от его места в общей системе застройки и других причин.
4
Конструктивные качества архитектуры обеспечивают прочность. Сооружения строятся на длительное время. Естественно, что прочность и устойчивость являются важнейшими условиями длительного существования зданий.
Все «исторические» конструктивные системы можно расчленить на конструкции поддерживающие (стены, отдельно стоящие опоры) и перекрывающие
(балки, своды). Особую сложность для строителей всех эпох всегда составляли
конструкции перекрывающие.
Конструктивная сторона архитектуры – важнейший и органический фактор при определении композиции здания. В то же время конструкции сами по
себе способны порождать значительный эстетический эффект, таким образом,
они – важная составляющая часть эстетической характеристики сооружения.
История архитектуры свидетельствует о постоянном изменении строительных материалов и создаваемых из них конструкций. В классическом периоде древнегреческой архитектуры несущие конструкции монументальных
зданий возводили из мраморных блоков. В императорском периоде древнеримской архитектуры монументальные здания строили из обожжённого кирпича в
сочетании с бетоном, что расширило композиционные возможности. В средние
века достигла совершенства техника обработки камня. Эпоха Возрождения
снова вернулась к кирпичу, облицованному камнем или штукатуркой. Эта традиционная техника лишь в XX в. сменилась индустриальной техникой монолитных и сборных железобетонных конструкций.
Функциональная, конструктивная и эстетическая особенности архитектуры изменялись в ходе исторического процесса и находили свое реальное воплощение в том или ином архитектурном стиле. Архитектурный стиль – это
совокупность основных черт и признаков архитектуры определённого времени
и места, проявляющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и
художественной сторон (приёмы построения планов и объёмных композиций
зданий, строительные материалы и конструкции, а также формы и мотивы отделки фасадов и интерьеров).
Высшей формой проявления творчества зодчего является архитектурный
ансамбль, т. е. совокупность ряда архитектурных сооружений, обладающих художественно-планировочным единством и пространственно взаимодействующих друг с другом. Архитектурные ансамбли не всегда возникают сразу на основе единого замысла. Нередко ансамбли складываются постепенно в течение
длительного времени.
Органическую часть архитектуры составляют интерьер и включаемое в
него убранство. В интерьер нередко вводятся живопись, скульптура, изделия
5
прикладного искусства. Интерьер в принципе должен стилистически и художественно соответствовать внешнему облику здания, однако он более чувствителен и податлив к изменению вкусов и моды. Отсюда многочисленные случаи
частичной трансформации или полной замены изначальных художественных
решений интерьеров другими, более поздними отделками, более соответствующими новому времени, жизни общества.
При изучении тех или иных сооружений следует ясно представлять себе
основные этапы их существования и те изменения, которые исторически с ними
произошли, как в части общей архитектурной композиции, так и в отдельных её
элементах, включая интерьеры.
Архитектура в своем развитии создаёт искусственный утилитарнохудожественный мир, противостоящий стихийной среде, осваивает пространство для удовлетворения материальных и духовных потребностей человека, она
несёт в себе гармонию форм, которая доставляет нам эстетическое наслаждение
и отражает не только духовную жизнь ушедших поколении, но и вечные тайны
человеческой души. Строительство – техническое средство, материальная база
архитектуры. Поэтому архитектура соединяет в себе вершину художественного
творчества и результат строительной деятельности.
Общая периодизация этапов развития архитектуры
и градостроительства
Строительство и архитектура развивались параллельно с развитием человеческого общества и подразделяются на следующие этапы:
I. Эпоха первобытно-общинного строя
II. Архитектура рабовладельческой эпохи, которая включает архитектуру
древневосточных государств:
1. Древнего Египта и стран Передней Азии, куда входили Месопотамия, Малая Азия, Сирия, Палестина, Иран, Ассирия, Персия и Новый Вавилон,
Древний Иран времени Ахеменидов (VI-IV вв. до н. э.) и Сасанидов
(III-V вв. н. э.)
2. Архитектура античного мира: Древней Греции и Древнего Рима
III. Архитектура эпохи феодализма:
1. Страны Восточной Европы и Передней Азии (V-XIV вв.) (Византия)
2. Древняя Русь (Х – первая половина XIII вв.)
3. Закавказье – Армения и Грузия (IV-VII вв.), Армения (X-XIV вв.),
Грузия (Х-ХV вв.)
IV. Страны Западной Европы (X-XIV вв.):
6
1. Романская и готическая архитектура
V. Страны Западной Европы (XV – первой половины XIX вв.):
1. Эпоха Возрождения в Италии (XV-XVI вв.)
2 .Стили барокко и классицизм (XVII – начало XIX вв.)
VI. Русская архитектура (XIV – первая половина XVII вв.)
VII. Страны Ближнего и Среднего Востока: арабских стран, Ирана и
Средней Азии, Азербайджана
VIII. Страны Южной и Юго-Восточной Азии: Индия, Китай и Япония
IX. Архитектура эпохи капитализма
X. Архитектура эпохи социализма
XI. Архитектура Коми
1. Архитектура эпохи первобытнообщинного строя
Началом строительства жилища можно считать период палеолита. В местах, где росли деревья, сооружали землянки, перекрытые ветками и прутьями,
шалаши двускатной или конической формы.
Появление архитектуры можно отнести к эпохе позднего палеолита. К
этому же времени относят и возникновение изобразительного искусства – первых рисунков на камнях. В эпоху неолита появляются более совершенные орудия труда из камня. В это время жилище человека становится более совершенным и представляет собой крупное, прямоугольной формы здание, стены которого выполнены в виде плетня из прутьев по столбам-брёвнам. (Приднепровье
в трипольском поселении Коломийщина III-II тыс. до н. э.) Большие дома длиной до 30 м, площадью 150 м2 располагались по кругу: по внешнему – диаметром 170 м – строились большие дома, по внутреннему – малые.
Дальнейшим развитием жилища этого периода являлись здания, опирающиеся на деревянные сваи, которые строили в заболоченных районах. В таком
поселении в Вологодской области на р. Модлоне (II тыс. до н. э.) дома ставились на бревенчатый настил, поддерживаемый сваями с помощью прогонов.
Стены возводили из вертикально поставленных жердей, переплетённых прутьями. Средние жерди были выше других, на которые укрепляли коньковый прогон пологой двускатной крыши. Кровлю выполняли из бересты, прижатой камнями, полы были глиняными. Древнейшими, зародившимися в период позднего
неолита в каменном веке, являются мегалитические сооружения. «Мегас»
большой, «литос» – камень. Встречаются такие сооружения в Европе, Северной
Африке, Индии, Японии и др. К ним относятся менгиры, дольмены, кромлехи
(Рисунок 1).
7
Рисунок 1. Мегалитические сооружения: а) менгир (V-II тыс. до н. э);
б) дольмен; в) кромлех в Стоунхендж (1600 г. до н. э.)
Самое простое из них менгир – большеразмерный, грубообработанный
камень, вертикально установленный на поверхности земли. Достигали 20 м высотой и 300 т весом, воздвигали в честь памятных событий, выдающихся лиц и
как надгробные памятники (V-II тыс. до н. э.). Более сложным является дольмен, представляющий собой два вертикально установленных камня, на которых
горизонтально расположен третий. Дольмены в начале были небольших размеров – около 2 м в длину и 1,5 м в высоту, постепенно усложнялись, опор становилось больше. Дольмен являлся местом захоронения, гробницей знатного человека или целого рода. Самым сложным и загадочным из всех типов таких сооружений является кромлех, служащий также для захоронения, местом жертвоприношений, ритуальных торжеств. Кромлех в Стонхендже (Англия) датируют
1600 г. до н. э. Есть версии, что кромлех мог служить для проведения конных
состязаний, поскольку представляет собой круг диаметром 30 м из вертикально
8
поставленных камней, перекрытых плитами. Внутри два кольца небольших
камней, а между ними – попарно поставленные высокие блоки, с плитами, организующими центр пространства.
Жилые срубные дома преобразовались в срубные постройки, например
курганы. При строительстве кургана в яме сооружали мощный сруб с деревянным полом, внутри которого устраивалась вторая камера для погребения. Затем
камеры перекрывали накатами брёвен и покрывали берестой. Засыпая землёй,
образовывали курган. Кроме ритуальных построек, в поздний период развития
первобытного строя стали появляться каменные и деревянные крепости: циклопические крепости – стены выложены из огромных глыб камня; поселения –
городища, укреплённые бревенчатыми оградами, земляными валами, рвами.
Такие крепости имели одну стену, позже внутри крепости возводили вторую
стену вокруг местопребывания вождя общины и знати.
2. Архитектура Древнего Египта
Первобытно-общинный строй постепенно переходил к рабовладельческому и сложился в древневосточных государствах: Египте и Передней Азии.
История Египта делится на следующие периоды:
− Раннее царство (начало III тыс. – 2800-2400 гг. до н. э.);
− Древнее царство (2800-2400 гг. – конец III тыс. до н. э);
− Среднее царство (конец III тыс. – XVII в. до н. э.);
− Новое царство (XVI-XI вв. до н. э.).
2.1 Строительные материалы, приёмы и конструкции
Развитие строительства в Египте обязано необходимости в ирригационных сооружениях. Строились гидротехнические комплексы: водохранилища,
плотины, шлюзы, колодцы, снабжённые примитивным механическим оборудованием.
Основными материалами служили кирпич-сырец, горные породы (песчаник, известняк, гранит, базальт и др.). Кирпич размером 38х14х11-15 см изготавливали из смеси ила, мелкой гальки и рубленой соломы в деревянной опалубке с последующим высушиванием на солнце. Природный камень высекали
крупными глыбами. Кладку осуществляли на растворе, состоявшем из смеси
извести, песка и глины, и «насухо» – без раствора.
Дерево применялось только в конструкциях перекрытий, крыш и опор галерей. Использовались стволы пальм, связки из тростника и камыша.
9
Особую сложность представляла транспортировка и укладка на место
блоков, достигавших более 8 м длиной, особенно при возведении грандиозных
сооружений – пирамид. По-видимому, сначала возводилась уступчатая внешняя
часть, а затем внутренняя. Уступы служили площадками для подъёма и складирования материалов. Облицовку пирамид производили в последнюю очередь и
начинали, наоборот, с вершины и заканчивали у основания. Другая версия –
возле пирамиды сооружалась насыпь, которая росла вместе с пирамидой. По
летописи Геродота и др. античных историков подготовительные работы при
возведении пирамиды Хеопса длились 20 лет и включали в себя сооружения
каменной дамбы и подземного канала от Нила до пирамиды, по которой доставляли камни и др. материалы. Подъём камней осуществлялся с помощью
простейших подъёмных устройств.
2.2 Стоечно-балочная система и египетский ордер
Простейшая стоечно-балочная система в процессе своего развития получала различную художественную разработку и на различных этапах истории
имела разные формы и приобретала различные очертания (Рисунок 2).
Рисунок 2. Стоечно-балочная система в Древнем Египте:
1 – колонна, 2 – балка, 3 – перекрытие
Эта система получила название «египетский ордер», что в переводе с латинского означает порядок, строй. Важнейшими элементами ордера являются
колонны (столбы) с капителями наверху, внизу – база; перекрывающий колонны,
горизонтальный элемент – антаблемент, увенчанный карнизом (Рисунок 3). Для
раннего периода (Раннее, Древнее, Среднее царства) характерны опоры геометрически правильной формы, позднее (Новое царство) – более сложные колонны.
В эпоху Среднего царства появляются более стройные колонны в виде гранёного
цилиндра с 8 и 16 гранями или врезанными желобами – каннелюрами. Капитель
в виде квадратной плиты называлась абака. Высота колонны в 5-5,5 раз превы10
шала диаметр колонны в основании. Ствол колонны был круглым в сечении или
состоял из «пучка стеблей», или в виде заострённых рёбер, подражая стеблю камыша, лотоса или папируса. Капитель представляла форму закрытого бутона или
раскрывающегося цветка. В отличие от более ранних видов, ордер Нового царства имеет декоративно-изобразительную основу композиций.
Рисунок 3. Древнеегипетский ордер
2.3 Здания и сооружения
Простейшим монументальным погребальным сооружением являлась мастаба, представлявшая усечённую пирамиду и состоявшая из 2-х частей: надземной – одно или два помещения культового назначения и подземной – склепа. Более сложная форма мастабы – ступенчатая пирамида (пирамида Джосера в Саккара, 2780 г. до н. э. с размерами в плане 109x121 м, высотой 60 м (Рисунок 4, а).
Одним из крупнейших погребальных сооружений был некрополь в Гизе
около Мемфиса, основу которого составляют три пирамиды фараонов Хеопса,
Хефрена и Микерина (около 2900-2700 гг. до н. э.). Самая большая из них – пирамида Хеопса высотой 147 м со стороной основания 233 м (Рисунок 4, б).
Пирамида Хефрена высотой 144 м, пирамида Микерина – в 2 раза ниже.
Кроме них, в ансамбль входили три малые ступенчатые пирамиды, ряд заупокойных храмов, огромный сфинкс H = 20 м, L = 40 м и другие сооружения. Всего на сооружение пошло 300000 блоков весом от 2,5 до 30 т. В основании пирамиды высота блоков 1,5 м, у вершины – 55 см. Общий объём каменной кладки около 2,6 млн м3.
11
Рисунок 4. Египетские пирамиды: а) пирамида Джосера в Саккаре (278 г. до н. э.);
б) пирамида Хефрена и сфинкс в Гизе (около 2900-2700 гг. до н.
Рисунок 5. Пирамиды в Древнем Египте:
а) в виде конуса б) ступенчатая
12
В эпоху Среднего царства сооружение крупных пирамид прекращается в
связи с ослаблением власти фараонов и получает развитие строительство надземных пещерных храмов и гробниц (Рисунок 6).
Характерным сооружением данного этапа является ансамбль храмов в
Дейр-элъ-Бахари (II тыс. до н. э.). Храмы и гробницы ансамбля представляют
собой различные варианты ордера с колоннами правильной формы. В пещерных гробницах Среднего царства применяются сводчатые покрытия, опирающиеся на балки, поддерживаемые в свою очередь колоннами протодорического
ордера. Расцвет строительства храмов во времена Нового царства связан с повышением роли в политической жизни страны могущественного фиванского
жречества: Храм Амона в Луксоре (ХV-середина XIII вв. до н. э.) (Рисунок 6, а)
и Храм Амона (бога Солнца) в Карнаке (нач. II тыс.-I в. до н. э.) (Рисунок 6, в).
13
Рисунок 6. Храмы Амона:
а) в Луксоре (XV-сер. XIII вв. до н. э.);
б) Гробница Дария I; в) в Карнаке (нач. II тыс.-I в. до н. э.)
14
Композиция храмов подчинена принципу фронтально-осевого построения
с глубинным развитием открытых, полуоткрытых и замкнутых пространств.
Основными элементами храмового комплекса являлись:
− монументальная аллея со статуями сфинксов с двух сторон;
− массивная стена с порталом у входа – пилон, образующие фасад храма;
− внутренний двор с колоннами – перистиль;
− закрытое помещение с рядами колонн – гипостильный зал, которое освещалось за счёт перепада высот колонн;
− небольшое затемнённое помещение святилища, вокруг располагались
помещения для жрецов (Рисунки 6 и 7).
Средства выразительности – стена и ордер. Многообразие форм и пропорций ордеров позволяло создавать различные по эмоциональному воздействию композиции в соответствии с идейно-художественным замыслом.
Рисунок 7. Храм Исиды на о. Филе
Например, подавление человека крупным масштабом форм и усиливающийся эффект таинственности – элементы психологического воздействия архитектуры, подготавливающие людей к мистическим ритуалам.
15
3. Архитектура стран Передней Азии
Расцвет древнейшей в Передней Азии цивилизации Месопотамии пришёлся на IV-III тыс. до н. э. Затем в III-II тыс. до н. э. последовал расцвет Малой Азии, Сирии, Палестины, Ирана, Ассирии и Нового Вавилона в Месопотамии в VIII-VI вв. до н. э., Древнего Ирана времени Ахеменидов в VI-IV вв.
до н.э. и Сасанидов в III-V вв. н. э.
3.1 Строительные материалы, приёмы и конструкции
В древнейшей Месопотамии основным строительным материалом являлся кирпич-сырец, из которого возводили жильё и монументальные сооружения.
Был известен и обожжённый кирпич, применяли редко – в качестве облицовки
для монументальных сооружений. Горную смолу (битум) использовали в качестве связующего и водоизоляционного материала. Раствор для кладки применяли из глины, иногда добавляли золу и битум. Известковый раствор появился
позднее – с середины I тыс. до н. э. Для лучшей связи и прочности сырцовых
стен добавляли прокладки, плетни из тростника: через 5-13 рядов кладки укладывали плетни или тростниковые циновки, пропитанные битумом. Такие прокладки придавали стенам прочность, защищали от воды, почвенных солей и
служили перевязкой или армированием стен. В небольших зданиях стены выполняли из тростникового плетня, обмазанного глиной. Дерево было редким, а
потому дорогим материалом и применяли для перекрытий, устраиваемых в виде сплошных накатов, отделки окна, двери, в качестве опалубки для формования кирпичей размером 20x30x10, затем 31x34x10 см.
Получили развитие в древнейшей Месопотамии сводчатые конструкции:
− безраспорные «ложные» своды (начало III тыс. до н. э.);
− распорные клинчатые своды (царские гробницы г. Ура – III тыс.
до н. э.).
Своды возводили последовательными поперечными рядами – арками, укладываемыми с наклоном. Для уменьшения производства работ своды выполняли овальными и стрельчатыми – заострённая в вершине форма, образованная
пересечением двух симметричных кривых. Страны Передней Азии также внесли свой вклад в развитие строительных приёмов и конструкций: конструкции
из собственного камня (Палестина, Хейское государство). В Финикии использовался способ, похожий на технологию бетона – мелкий камень укладывался
на растворе из песка и извести.
16
Новый Вавилон и Ассирия находились на территории древней Месопотамии. Материалы применялись аналогичные, кроме гипса, способ кладки – кирпичная основа с каменной облицовкой. Отделка стен выполнялась в виде каменного рельефа, штукатурки из смеси извести и гипса, глиняная орнаментация
и различные виды керамической облицовки. В этих странах продолжают развитие арочно-сводчатые конструкции, возводимые бескружальной технологией
(без опалубки).
Древний Иран продолжает развивать стоечно-балочную систему и сводостроение. В архитектуре Ирана эпохи Сасанидов господствуют сводчатые покрытия, появилась параболическая форма. В Иране появляется купол на квадратном основании, который выполнялся путём перекрытия углов тромпамисводиками в форме части конуса. Своды и купола в это время уже достигают
больших размеров. Наиболее грандиозным сводом является коробовый свод из
обожжённого кирпича айвана – дворца в Ктесифоне пролётом 25,63 м, высотой
37 м, появились сводчато-купольные формы конструкций (Рисунок 8). Технология возведения куполов из камня заключалась в использовании камышовоалебастровых кружал, которые затем оставались в его толще.
Рисунок 8. Дворец в Ктесифоне
Другой способ – на опалубку опирались камни клинчатых арок, после отвердения раствора по ним укладывалась смесь мелкого камня и щебня на гипсе.
17
3.2 Здания и архитектурные комплексы
В древнейшей Месопотамии столицей был город Ур (конец III тыс.
до н. э.). Центр был обнесён крепостной стеной и состоял из дворцовых и культовых зданий, среди которых известен зиккурат – ступенчатое башнеобразное
культовое сооружение, состоящее из сплошных уменьшающихся кверху объёмов с храмом на верхней площадке.
В Ассирии (VIII-VII вв. до н. э.) строились города, дворцовые ансамбли,
зиккураты. Крепость Дур-Шаррукин – город размером 1780х1685 м. Дворец
Саргона II (711-707 гг. до н. э.) состоял из более 200 различных залов и 30 открытых дворов, 40-метрового зиккурата (Рисунок 9).
В кладке платформы проходит система сточных, вентиляционных каналов, укреплена каменной стеной высотой до 14 м. Главный вход выполнен в
форме арки, обрамлённой с двух сторон башнями. В период расцвета Нового
Вавилона (VII-середина VI вв. до н. э.) город стал крупнейшим торговофинансовым и религиозным центром Ближнего Востока.
Рисунок 9. Дворец царя Саргона II в Дур-Шаррукине (711-707 гг. до н. э.)
Крупнейшими зданиями были дворец Навуходоносора (Рисунок 10, а) и
знаменитая Вавилонская башня (Рисунок 10, б) – зиккурат Этеменанки, квадратная в плане со стороной 91,5 м и высотой около 90 м, сады Семирамиды
(Рисунок 10, в).
18
В Древнем Иране эпохи Ахеменидов самым крупным дворцовым комплексом была резиденция царя в Персеполе (520-460 г. до н. э.) (Рисунок 11).
Ансамбль состоял из торжественных ворот-пропилей, отдельно стоящих
дворцов, ападаны, зала «сто колонн». В этом комплексе наиболее полно использовались архитектурные средства древнеперсидского зодчества – живопись
по штукатурке, рельефы, инкрустирование. Колонны пропилеи и ападаны имеют вертикальные желоба – каннелюры.
В период Сасанидов в Иране архитектура приобретает новый расцвет.
Дворец в Фирузабаде (223 г. н. э.) имеет осевую композицию, разделённую на 2
части: официальную с тронным залом и интимную – царские покои вокруг
внутреннего двора. Дворец выполнен из булыжного камня, толщина стен которого доходила до 5 м. Грандиозные сводчатые залы царского дворца в Ктесифоне (V в.) стали вершиной творческого развития сводчато-купольных форм в
Передней Азии.
19
в)
Рисунок 10: а) Дворец Навуходоносора; б) Вавилонская башня; в) Сады Семирамиды
20
Рисунок 11. Руины дворца царя Дария, г. Персеполь
Архитектура Античного мира
Античным миром называют эпоху цивилизаций Древней Греции и Древнего Рима в период c XII-VIII вв. до н. э. – до ІV-V вв. н. э. Объединила их не
только социально-экономическая основа – рабовладельческий строй, но и общие черты культурного развития. Вместе с тем по своей социальной и политической структуре они резко отличались друг от друга.
4. Архитектура Древней Греции
4.1 Развитие архитектурно-строительной науки,
материалов и конструкций
Греция представляла собой города-государства (полисы) на территории
южной части Балканского полуострова, западного побережья Малой Азии и
островов Эгейского моря. Римская империя простиралась на западе – от Испании, на востоке – до Сирии и Армении, на севере – от Британии и Дакии до
Египта и побережья Средиземного моря – на юге, состояла из разноязычных
народов.
21
Греки заложили основы геометрии, механики и статики – базу для развития инженерной и других отраслей науки. Архимед из Сиракуз был первым великим математиком и геометром мира, выдающимся механиком и инженером.
Ему принадлежат «Книга о постройке», изобретение «архимедова винта» для
откачки воды, сложных приспособлений для спуска кораблей на воду, строительство плотин и мостов.
Герон Александрийский – выдающийся техник и строитель, написавший
трактаты «Механика», «О конструировании арок», «Руководство для инженера» по производству строительных работ с помощью устройств рычагов, лебёдок, блоков и др. более сложных механизмов.
Достижения инженерных наук применялись на практике при строительстве городов, плотин, мостов, гаваней и др. сооружений (Рисунок 12). Применялись в массовом строительстве материалы: сырец-кирпич, редкообожжённый кирпич, деревянные настилы, прокладки и облицовочные плиты.
При строительстве монументальных зданий применялись известняк, мрамор. Для транспортировки камней использовали блоки, вороты и др. подъёмные механизмы. Для подъёма блоков и камней применяли крючья, канаты,
«волчью пасть» – железный клин, вкладывающийся в расширяющееся книзу
гнездо. Кладка стен велась насухо, фундаменты выполнялись не сплошными, а
только под стенами и отдельными опорами.
Рисунок 12. Различные схемы производства работ
22
Стены возводили из прямоугольных квадров горизонтальными рядами с
чередованием ложков и тычков, с перевязкой швов. Колонны выполняли из цилиндрических блоков, соединение производилось металлическими штырями и
пиронами. Крыши делались двускатными, кровля из черепицы (иногда из мрамора) по деревянной обрешётке или по стропильным брусьям.
4.2 Древнегреческий ордер
В Греции созданы закономерности и определён порядок расположения основных элементов конструкции, установлены правила пластики и декоративной
обработки. Общий композиционный строй системы стал называться классическим ордером. Известны два ордера – дорический и ионический. Дорический –
более прост, массивен, монументален, внутренне напряжён. Ионический – более
лёгок, изящен, пластически богат и менее напряжён.
Рисунок 13. Элементы дорического ордера:
1, 2 – план и поперечный разрез Парфенона (447-438 гг. до н. э.); 3, 4 – план и поперечный
разрез Эрехтейона (421-406 гг. до н. э.); 5 – ордер Парфенона; 6 - ордер южного портика
Эрехтейона; 7 – детали ордера храма Ники Аптерос (449-421 гг. до н. э.); 8 – дорический
ордер и его деревянный прототип; 9 – конструкция крыши портика (Эрехтейон); 10 – кладка
стен и колонн, крепление блоков
23
Дорический ордер имел три основные части: основание – стилобат, несущие опоры – колонны и балочную – антаблемент. Колонны кверху сужаются
для устойчивости и завершаются капителью.
Ионический ордер отличается от дорического деталями и пропорциями.
Колонна имеет тонко профилированную базу и капитель со спиралеобразными
волютами. Верхняя часть капители украшена лепкой. Архитрав делится на три
выступающие полосы – фасции. Карниз оформляли лепным орнаментом из яйцевидных деталей (иоников). Карниз начинает делиться на поддерживающую и
венчающую части. Детали ионического ордера разрабатывались с ювелирной
тонкостью, пропорции – большой стройностью, система отличалась лёгкостью.
4.3 Здания и архитектурные ансамбли
Простейший тип храма – антовый. Состоял из прямоугольного зала –
целлы и входного портика в две колонны, расположенного между выступами
продольных стен – антами.
Развитием антового храма служит простиль – храм с четырёхколонным
портиком перед входной торцевой частью и амфипростиль – храм с двумя торцевыми портиками на противоположных сторонах. Периптер сформировался в
период архаики, имел колоннаду с четырёх сторон. Самими известными были
храмы Афинского акрополя – Парфенон, Эрехтейон и Ники Аптерос («Бескрылой Победы») (Рисунок 14). Самым маленьким был третий – «Бескрылой Победы» архитектора Калликрата (449-421 гг. до н. э.) – памятник победы над персами. Храм представляет собой амфипростиль размером 5,4х8,14 м (Рисунок 14, а).
Акрополь – городская крепость на возвышенности. Парфенон построен в
честь покровительницы полиса богини Афины в 447-438 гг. до н. э. на самой
высокой площадке города; архитекторы Иктин и Калликрат. Размеры по стилобату 30,86 х 69,51 м, высота колонн 10,43 м при диаметре в нижней части 1,905
м. Целла окружена 46 колоннами (Рисунок 14, в). Внутри два больших зала –
прямоугольный и квадратный, квадратный зал – новое решение, не свойственное периптериальным храмам. Парфенон означает «помещение для девушек».
Храм имеет стройные пропорции, антаблемент более облегчённый, монументальность сочетается с гармонией и изяществом форм. Тектоника форм подчёркнута пластикой.
Эрехтейон (421-406 гг. до н. э.) размером меньше – 11,63х23,5 м, но более
сложной структуры (Рисунок 14, б). Имеет два основных в разных уровнях входа: восточная часть посвящена Афине, западная – Посейдону. Северный фасад
имеет портик, в котором колонны заменены статуями девушек – кариатидами.
24
Ордер разработан гибко и многообразно, олицетворяя новое направление в греческой архитектуре, не монументально-героические темы, а психологические
мотивы. В архаический и классический периоды построены святилище Зевса в
Олимпии, Аполлона в Дельфах, ансамбль в Селинунте, комплекс храмов в Посейдонии и т. д.
25
в)
Рисунок 14. Храмы Афинского Акрополя: а) храм Ники Аптерос, арх. Калликрат, 449-421 гг.
до н. э.; б) Эрехтейон, 421-406 гг. до н. э.; в) Парфенон, арх. Иктин и Калликрат,
447-438 гг. до н. э.
Но с IV в. всё большее развитие получают здания и комплексы общественного назначения: зрелищно-спортивные комплексы, культурные. Были построены стадионы в Афинах, Олимпии, театры на склонах гор для устройства
естественного полукруглого театрона с круглой площадкой – орхестрой, где
выступал хор. К орхестре примыкала сцена, ограждённая с трёх сторон декоративной стенкой. Известны театры в Эпидавре (IV в. до н. э.), в Приене (начало
III в. до н. э.), Пергаме (Рисунок 15).
4.4. Градостроительство
Греческие города отличались чётким делением на общественные и частные функции. Центром города являлась агора – городская площадь, состоявшая
из общественных зданий:
− здание управления – пританей;
− здание собраний – булевтерий;
− театры, музеи, выставочные залы;
− гимназии;
− стадионы;
− мемориальные памятники;
− пропилеи, портики и т. д.
Общественные центры делились по функциональному назначению:
− административные;
26
− торговые;
− культовые;
− зрелищно-спортивные.
Рисунок 15. Древнегреческий театр в Эпидавре
Жилище представляло замкнутый блок помещений вокруг открытого
дворика. С северной стороны располагалась лоджия – пастада; парадная – андрон, у входа; жилые комнаты, уборная, ванная находились в глубине дома.
В V-IV вв. до н. э. развивается перистильный дом, вместо пастады появляется перистиль – прямоугольный дворик с галереями. Жилые дома образовывали кварталы, разделённые тесными улицами. Планировка городов основана
на прямоугольной сетке, так называемая регулярная «Гипподамова система»
(арх. V в. Гипподам). К большим эллинистическим городам относились Александрия, Антиохия, Приена, Милет, Пергам, Олинф и др. с высоким уровнем
благоустройства – водопроводом, канализацией, водозаборными фонтанами,
имелись тротуары и мостовые, выложенные камнем. Водопровод выполнялся
из керамических и свинцовых труб, сточные каналы выложены камнем и перекрыты каменными плитами.
В период завоеваний Александра Македонского градостроение принимает широкий размах и сопровождается изменениями в архитектуре. Светские
27
здания, дворцы монахов, театры, библиотеки, алтари и гробницы строятся из дорогих материалов и богато украшаются. Происходит процесс слияния греческих
архитектурных форм и приёмов с архитектурно-художественными традициями
завоёванных стран. Величественно-строгий дорический ордер заменяет более
утончённый ионический, в объёмно-пространственном решении всё чаще используется фронтально-осевой принцип (алтарь Зевса в Пергаме – 18 г. до н.э.)
(Рисунок 16, а), Башня Ветров в Афинах (середина I в. до н. э.) (Рисунок 16, б).
Рисунок 16. а) Алтарь Зевса в Пергаме, б) Башня Ветров в Афинах
5. Архитектура Древнего Рима
Развитие римской архитектуры делится на два главнейших периода: республиканский и императорский.
Римская республика (VI в. 30 г. до н. э.) из небольшого городагосударства превратилась в мировую рабовладельческую державу с усложнённой государственной общественной структурой. Были развиты торговля, мореплавание и военное дело. Кроме культовых зданий, развивались общественные,
административные центры, городские площади, мемориальные сооружения.
Римская архитектура базировалась на древнейшей культуре этрусков, обитавших на севере Италии ещё в I тыс. до н. э., и влиянии греческой архитектуры.
28
Императорский период (30 г. до н. э. – V в. н. э.) характеризуется ростом
рабовладения, обогащением римской знати, грабительскими войнами, строились роскошные дворцы и грандиозные общественные ансамбли, амфитеатры,
форумы, термы. Росли тесные жилые кварталы с домами-трущобами для городской бедноты и рабов.
5.1 Развитие архитектурно-строительной науки
Римская эпоха поставила перед строителями множество практических задач, потребовавших обобщения предшествующего и современного опыта. До
наших дней дошёл трактат по зодчеству «Десять книг об архитектуре», принадлежащий Витрувию Поллиону – римскому архитектору и инженеру, жившему
при Цезаре и Августе (I в. до н. э.).
I книга этой «энциклопедии архитектуры» посвящена обучению архитекторов свободным искусствам, теории архитектуры и техническим навыкам, определению основных архитектурных принципов и понятий и выбору места для
строительства городов и крепостей.
Во II книге содержатся практические указания по строительству и описания свойств различных материалов и способов их употребления.
В III книге описываются различные объёмно-планировочные решения
культовых сооружений: храмов, соборов и основные компоненты ионического
ордера.
IV книга – о происхождении ордеров, о деталях коринфской капители, о
дорическом и тосканском ордерах, о внутреннем пространстве здания.
В V книге описываются различные типы общественных построек: форум,
базилика, сокровищница, тюрьма, здание сената, театр (имеется раздел по гармонии и акустике), термы, гимнасий, порт, верфи.
В VI книге речь идёт о частных домах, городских и загородных с садами,
для провинций с разным климатом и для представителей различных социальных групп.
VII книга посвящена оформлению интерьеров, главное внимание здесь
уделяется техническим аспектам монументальной живописи и законам перспективы.
В VIII книге говорится о водных ресурсах, способах проведения воды и
проверки её качества.
IX книга посвящена геометрии, астрономии, устройству гномона, солнечных и водяных часов, других приборов.
29
X книга заключает трактат с рассуждениями об общих принципах механики, об устройстве различных механизмов, используемых в строительстве,
гидротехнике и на войне.
Плиний Старший в своей энциклопедии «Естественная история», написанной в конце 1 в. н. э. ссылается на Витрувия как на один из основных источников. Он оставался авторитетным учёным на протяжении последующих четырёх веков истории Римской империи. Особенно достойно упоминания огромное
влияние, которое оказывал труд Витрувия на становление архитектурного стиля, начиная с итальянских архитекторов раннего Возрождения и вплоть до наших дней. Принципы, установленные П. Витрувием, и его рекомендации воспринимались многими архитекторами как непреложные истины.
Витрувию принадлежат также общая теория архитектуры, теория ордеров, множество изобретений и механизмов (Рисунок 17).
Рисунок 17. Изобретения Витрувия
Известен также и трактат Фронтина о строительстве в Риме, посвящённый инженерному искусству, в частности возведению акведуков.
30
5.2 Строительные приёмы и конструкции
В Древнем Риме широко применялись стеновые и стоечно-балочные конструкции. Ложные своды и купола начали применяться с IV-V в. до н. э. Клинчатые (распорные) конструкции арок и сводов – IV в., широко – со II в. до н. э.
В период республики распространены цилиндрические и полусферические своды и купола, в императорский период – крестовые своды. Известна неправильная «полигональная» и «нормальная» квадровая кладка стен из правильных
блоков с размерами 60 х 60 х 120/180 см. Технология кладки: насухо; на растворе (с IV в. до н. э.), появился так называемый римский бетон со II в. до н. э.
Впервые появились гидравлические добавки в виде вулканического пепла –
пуццоланы (водонепроницаемый римский бетон).
Для облицовки бетонных стен применяли обработанный туф, известняк,
мрамор, травертин, обожжённый кирпич. Появились новые способы облицовки
стен – инцерт, образующий нерегулярный рисунок, и ретикулат, образующий
прямоугольную сетку, четырёхгранные камни.
Пользовались передвижными подмостями, уложенными каркасами в виде
арочных рёбер в толщине кладки, которые также служили для предотвращения
неравномерной укладки бетона и трещин и в случаях сейсмических колебаний.
Возможно, служила и кирпичной опалубкой. При возведении сложных конструкций изменяли вес и прочность балласта в зависимости от нагрузок: в наиболее напряжённых местах использовали самый прочный и тяжёлый камень – травертин, в
менее нагруженных местах – туф, кирпичный щебень и пористую пемзу.
Применялись решётчатые, деревянные конструкции при строительстве мостов. В стропильных конструкциях применялись металл, бронза. Высокого совершенства римляне достигли в технике отделочных работ, особенно штукатурных.
5.3 Ордерные системы
В римской архитектуре, в отличие от греческой, применялись пять видов
ордеров: тосканский, дорический, ионический, коринфский и композитный
(сложный) (Рисунок 18).
Тосканский – самый простой с наиболее массивными колоннами и деревянными антаблементами.
Римско-дорический – более стройные пропорции колонн и относительно
меньшая высота антаблемента.
Римско-ионический – не особенно отличался от греческого, только поддерживающая часть по высоте одинакова с венчающей.
31
Коринфский – наиболее распространённый в императорский период. Отличается стройными пропорциями и декоративным богатством капителя и карниза.
Композитный – как коринфский, отличается только капителью, сочетающей признаки капителей коринфского и ионического ордеров.
Римляне ордерную систему применяют так же, как чисто пластическое
средство, вследствие чего появились новые тектонические структуры.
Рисунок 18. Ордерные системы
Ордерная аркада – наложение ордера на арочный проём в стене. Арка
выделена полуциркульным наличником – архивольтом.
В многоэтажных зданиях применяют ярусную ордерную аркаду с расположением различных ордеров по высоте.
Стоечно-арочная структура – арки опираются на колонны.
Раскрепованный ордер – выдвинутые по отношению к стене колонны
(пилястры) вместе с антаблементом.
Размеры ордеров увеличивали, устанавливая колонны на высокие пьедесталы – большой ордер. Малые ордера обрамляли проёмы, ниши и другие небольшие элементы.
32
5.4 Здания и архитектурные ансамбли
Жилые дома в Риме строились по типу атриумно-перистильного. Переднюю часть дома занимал атриум – замкнутое помещение, по периметру располагались жилые комнаты и подсобные помещения. В центре атриума находился
бассейн, над которым в кровле оставлялась открытая часть для освещения и
стока воды. За атриумом шёл перистиль – парадный колонный двор с садом
внутри, залами и жилыми комнатами.
Городской общественный центр (форум) строился также по принципу замкнутой осевой композиции. Вначале форумы служили рынками, и по их периметру к галереям примыкали лавки. Со временем они превратились в парадные площади для общественных собраний, торжественных церемоний, культовых действий и т. д. (Рисунок 19).
Рисунок 19. Римский Форум, фрагмент
33
Идейным и композиционным центром был храм в середине прямоугольной площади, расположенный на подиуме. Начиная с республиканского периода, в Риме было возведено несколько форумов, из которых по своему великолепию, величине и сложности отличался форум Императора Траяна (арх. Аполлодор Дамасский, 112-117 гг.). Кроме основной площади храма, были возведены пятипролётный удлинённый зал – базилика площадью, равной 55х159 м, и
два симметрических здания библиотек, мемориальная колонна Траяна высотой
равной 38 м, триумфальная арка, статуя императора. Часто строились триумфальные арки из мемориальных сооружений: арка Тита (70 г.), арка Константина (IV в.) (Рисунки 20 и 21).
Рисунок 20. Арка Тита в Риме
34
Рисунок 21. Арка Константина в Риме
Арочные и сводчатые формы применялись при сооружении мостов и акведуков: акведук-мост Фабриция в Риме, 62 г. до н. э., мост Траяна в Алькантре в
Испании, 98-106 гг. н. э., Гардский мост-акведук в(или акведук По Дю Гар) в г.
Ниме (Франция) был длиной 275 м, из трёх ярусов арок общей высотой 49 м, пролёт наибольшей арки – 24,5 м. (Рисунок 22), акведук Марция в Риме, 144 г. до н. э.
(Рисунок 23), мавзолей Андриана и мост св. Ангела в Риме (Рисунок 25).
35
Рисунок 22. Акведук Пон-Дю-Гар в Ниме
Рисунок 23. Акведук Марция в Риме
Из общественных зданий наиболее известен крупнейший амфитеатр Колизей, предназначенный для состязаний, боёв гладиаторов (Рисунок 24). Объемно-планировочное решение здания театра выполнено в форме эллипса, размеры по осям приняты 156,0 х 188,0 м, высотой - 48,5 м. Амфитеатр рассчитан
на 50 тыс. зрителей.
36
Рисунок 24. Колизей
Рисунок 25. Мавзолей Адриана и мост св. Ангела в Риме
37
Конструктивную основу здания составляют 80 радиально направленных
стен и столбов, несущих своды перекрытия. Наружная стена сложена из травертиновых квадров на растворе, для отделки широко применяется естественный
природный камень – мрамор.
Здесь впервые были применены тентовые конструкции – периодически
устраиваемые покрытия для защиты зрителей от солнечных лучей, от дождя.
Фасад Колизея выполнен в виде многоярусной ордерной аркады, оконные и
дверные проемы выполнены в виде арочно-сводчатых очертаний.
Римские термы – сложные комплексы многочисленных помещений и
дворцов для омовения, отдыха, спорта, собраний, бесед и т. д. Все залы обогревались тёплым воздухом, поступавшим по специальным каналам, проходящим
под полом и в стенах зданий.
В Риме было построено 11 крупных императорских терм и около 800 небольших частных. Наиболее известны термы Каракаллы (206-216 гг.) и Диоклетиана (306 г.), которые достигали огромных размеров. Термы Каракаллы:
216 x 120 м – вся площадь с садами, с зонами отдыха и развлечений, с термами –
363 x 535 м.
Наиболее совершенный образец храма – Пантеон (храм всем богам) (около 125 г.), в котором блестяще выполнено конструктивное и архитектурное решение крупнейшего в Риме, непревзойдённого до XX в. большепролетного купольного пространства диаметром 43,2 м (Рисунок 26).
Для облегчения веса купола бетон и ряды кирпича к верху сужаются, бетон с лёгким заполнителем – пемзовым щебнем. Купол опирается на стену
толщиной 6 м, фундамент – бетонный с заполнителем из травертина. В конструкции стены последовательно проведена система облегчения веса заполнителем бетона. Вход решён в виде 8-колонного портика коринфского ордера с высотой колонн 14 м.
Также строились базилики – крытые рынки для собраний и заседаний
трибунала, вытянутой формы прямоугольные здания, разделённые рядами опор
на удлинённые пространства – нефы. Средний неф был шире и выше боковых,
освещался через проёмы в верхней части стены.
Одними из крупнейших были базилики Константина (312 г.) и Петра в
Риме (IV в.) (Рисунок 27). Средний неф шириной 23,5 м, длиной 80 м и высотой
35 м перекрыт тремя крестовыми сводами. Боковые нефы перекрыты цилиндрическими сводами, опиравшимися на мощные арочные устои, которые служили опорами сводов среднего нефа.
38
Рисунок 26. Храм Пантеон в Риме: а) внешний вид; б) интерьер
39
В термах и базиликах богатый празднично-величественный интерьер противопоставляли простому, лаконичному внешнему облику здания. В IV в. в Риме было принято христианство, в связи с чем начали строиться новые типы
культовых зданий – базиликальные церкви.
Рисунок 27. Базилика св. Петра в Риме, IV в.: а) разрез; б) план
5.5 Градостроительство
Римские города подразделялись на ремесленно-торговые, административно-культурного назначения, военные лагеря и др. Римские города имели
прямоугольную систему планировки с чётким делением на кварталы, главные и
второстепенные улицы, основываясь на греческих и этрусских традициях.
Стены имели башни и ворота на каждой стороне. Две главные улицы, пересекающиеся под прямым углом, назывались кардо и декуманус. На пересечении этих улиц находился общественный центр-форум. Самой широкой улицей
является декуманус, шириной до 12-13 м, кардо немного уже, остальные улицы
до 2-3 м. Проезжая часть с каменными плитами отделялась от тротуаров. Тротуары иногда выстраивали в виде колоннадных галерей по обе стороны. Общая
протяжённость колоннадных улиц в некоторых городах достигала 20-25 км.
Военные лагеря множество городов в завоёванных провинциях также
строились по регулярной планировочной системе. Императорские резиденции
также укреплялись. Дворец Диоклетиана в Салоне (Сплите), построенный в на40
чале IV века в Далмации, в виде крепости (Рисунок 28). В резиденцию входили
парадный ансамбль с площадью и колоннадными в виде арок улицами, храм,
мавзолей и дворец с открытой на море галереей.
Рисунок 28. Дворец Диоклетиана в Сплите
Горожане жили в жилых кварталах. Самый распространённый тип жилища – доходные многоэтажные дома – инсулы (Рисунок 29). В Риме в начале
IV в. было 46 602 инсулы. Высота их достигла 18-21 м, 4 и более этажей.
Первый этаж занимали лавки. Инсулы с открытыми фасадами с большими оконными проёмами, лоджиями и витринами стали прототипом городских
жилых домов с магазинами (лавками) на нижнем этаже.
Начиная с III-IV веков нашей эры, внешние и междоусобные войны,
социальные противоречия ослабляют силы и мощь когда-то великой Римской
империи.
41
Рисунок 29. Инсулы в Древнем Риме
6. Архитектура Византии
Эпоха феодализма начала развиваться в основном после раздела римской
империи на Западную и Восточную (395 г. н. э.). В этой главе рассмотрим средневековую историю архитектуры стран Восточной Европы, средиземноморского
побережья и Закавказья. Основные различия в архитектуре западной и восточной
частей связаны с их историей, особенностями развития в них феодальных отношений и разными течениями в религии. Восточная византийская культура (православная) с основным греческим языком наследовала римскую и эллинскую традицию, ведущим типом в композиции храмов стал купольный центрический.
Западная религия проповедовала католицизм, архитектурная композиция
культовых зданий строилась по типу базиликальных.
Эпоха византийского государства начинается после разделения Римской
империи в конце IV столетия и переноса резиденции императором Константином в греческую Византию со столицей – г. Константинополь. История архитектуры Византии делится на три периода: ранневизантийский (V-VIII вв.),
средневизантийский (VIII-ХIII вв.) и поздневизантийский (ХIII-XV вв.). Наивысший расцвет был в первый период, особенно в царствование императора
Юстиниана (20-60 гг. V в.), когда Византия, завоевав Грецию, Малую и Переднюю Азию, южное Средиземноморье, Италию и Адриатику, стала могущественной державой.
42
6.1 Строительные приёмы, материалы и конструкции
Византийская архитектура, конечно, наследовала и основывалась на римской, но бетонной технологией Византия не пользовалась: стены и своды делались из кирпича и камня. Достижением византийской архитектуры является
разработка системы опирания купола на отдельно стоящие четыре опоры с помощью парусного свода, образованного путём пересечения полyсферы под
прямым углом четырьмя вертикальными плоскостями.
Эта конструктивная система позволила увеличить внутреннее пространство за счёт уменьшения громоздких размеров стен, рационально распределить
строительные материалы, экономить материальные и трудовые ресурсы.
Основными строительными материальными являлись плоский кирпичплинфа размером 35,5x35,5x5,1 см, укладываемый на растворе. Раствор готовили на извести и добавляли цемянку – мелко истолчённый кирпич, который увеличивает водостойкость и прочность. Технология возведения зданий бескружальная, изогнутую поверхность сводов получали с помощью верёвки или рейки «воробом», укреплённой в центре его поверхности. Крестовые своды в Византии имели «вспарушенную» форму, которая получалась в результате применения полуциркульного очертания вместо сложного эллиптического.
Прогресс строительной техники и технологии основывался на развитии
архитектурной науки. Известен научный труд епископа Исидора «20 книг начал, т. е. истинных знаний» (в конце VI-начале VII вв.). Архитектор Анфимий
из Тралл – автор трактата «О парадоксах механики». Строитель Исидор из Милета написал комментарий к книге «О конструировании сводов» Герона Александрийского. Есть основание полагать, что византийские строители имели
примитивные методы расчёта сводов и куполов.
6.2 Тектоника зданий
Аркада на колоннах в Византийской архитектуре стала основной конструктивной системой. Церковь Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) представляет центрическую купольную композицию на восьми устоях. Ступенчатая
структура и богатая пластинка образованы: куполом, полукружными арками,
диагональными экседрами, арками на колоннах и др.
Собор Софии в Константинополе (532-537 гг.), построенный греческими
архитекторами Анфимием из Тралл и Исидором из Милета при императоре
Юстиниане, вершина развития арочно-сводчатых конструкций. Собор св. Софии – это купольная базилика прямоугольной формы с размерами 74,8Х69,7 м
(Рисунок 30).
43
Пространственная структура представляла: центральный купол D = 31 м,
Н = 14 м. и толщиной в замке 0,6 м. Купол состоит из сорока радиальных кирпичных рёбер, опирающихся на кольцо, выполненных из специально изготовленных пемзовых кирпичей. Тонкие стенки между рёбрами внизу имеют проёмы размером 1,5х4,6 м. Купол опирается на четыре кирпичных парусных свода, находящихся между подпружными арками из кирпича толщиной 1,5 м. Арки опираются на пилоны, выложенные камнями известняка. В продольном направлении купол опирался на огромные полукуполы экседр. Главный неф занимал огромное пространство площадью 1970 м2. Важнейшей особенностью
интерьера является сочетание пространственной, пластичной тектоники с мозаичной отделкой на золотом фоне и оригинальным световым решением здания.
Рисунок 30. Собор св. Софии в Константинополе (532-537 гг.)
6.3 Крестово-купольная система храмов
В средне- и поздневизантийский периоды масштабы строительства
уменьшаются. Развиваются местные школы, строится множество небольших
храмов. Главенствующим стал храм с крестово-купольной системой.
44
Наиболее известный храм такого типа – знаменитый собор Сан-Марко в
Венеции (XI в.) (Рисунок 31). Тектоника композиций объединяет пять самостоятельных крестово-купольных систем с пятью куполами. Основу структуры
таких систем составляет чётко читаемый в плане равноконечный греческий
крест, центр называется средокрестием и имеет купол на круглом основаниибарабане.
Купол опирается на четыре опоры при помощи парусов и подпружных
арок. Главный неф, иногда и боковые, заканчивается полукруглой или гранёной
экседрой – апсидой. Столичная архитектура отличается изысканностью и грациозностью форм. Восточная школа была более простой по структуре, скромнее по размерам, применяемым материалам.
Рисунок 31. Собор Сан-Марко в Венеции (XI в.)
45
7. Архитектура Древней Руси
7.1 Строительные приёмы, материалы и конструкции
К X в. на территории Восточной Европы образовалось Древнерусское государство, состоящее из восточных славян и некоторых угро-финских племён.
Первый период развития архитектуры домонгольской Руси (конец X-XI вв.) характеризуется расцветом Киевской Руси в царствование Ярослава Мудрого
(1019-1054 гг.). Во второй период выделяется архитектура трёх регионов: северо-западного (Новгород и Псков), северо-восточного (Владимиро-Суздальское
Княжество) и Юго-западного (Западная Русь, Приднепровье, Волынь).
Храмы на Руси строились по крестово-купольной системе с пятью или
тремя нефами с парусными куполами. Основная ось перекрывалась цилиндрическими сводами, боковая – сферическими и цилиндрическими с выступающими подпружными арками. Стены и колонны, на которые опирались арки, усиливались пилястрами. Как и в Византийских храмах, нефы с восточной стороны
заканчивались полукруглыми апсидами, а с трёх других сторон здание имело
низкие открытые галереи (Рисунок 32).
Рисунок 32. Типы структур Древнерусских церквей (XII-XIII вв.):
1 – церковь Покрова на Нерли близ Владимира,1165 г. (план, разрез, кладка стен);
2 – Пятницкая церковь в Чернигове, конец XII-начало XIII вв. (план, разрез, деталь портала);
3 – церковь Спаса на Нередице близ Новгорода, 1198 г. (план, разрез, кладка стен)
Основными строительными материалами являлись кирпич, природный
камень и известковый раствор. Применялись типы кладок: византийская, смешанная с чередованием ряда камня с двумя – тремя рядами кирпича на цементном растворе; скрытая кладка с «утопленными» рядами кирпича и каменная
46
кладка без кирпича. Кирпич – плинфу делали размером 22 х30х 3 см. Фундаменты выполняли из колотого известняка или песчаника на растворе на глубину до 1,2 м. Арки, своды, купола – из кирпича по деревянной опалубке толщиной в один кирпич.
В XII-первой половине XIII вв. размеры зданий уменьшаются, структура
храмов упрощается: исчезают внешние галереи и западный двухэтажный притвор, иногда делают одноэтажные притворы, в некоторых постройках отсутствуют пилястры на внутренних стенах, крестообразные столбы заменяются
квадратными или круглыми. Существенное развитие получает система сводов.
Характерной особенностью явилось повышение уровня подпружных арок центрального подкупольного пространства.
Применяются местные строительные материалы. В Приднепровье, где отсутствуют месторождения природных камней, используют кирпич. Смешанную
кладку постепенно заменяют на порядовую кирпичную: Киевские строители
применяют новые конструктивные формы – крестовые своды.
На северо-западе в Новгородском регионе применялся грубоколотый камень, с XII в. – кирпич. Раствор изготавливали из извести и цемянки.
На юго-западе и северо-востоке (Владимиро-Суздальские земли) кладка
велась из тщательно отёсанных белокаменных блоков на известковом растворе
с добавлением цемянки. При этом блоками выкладывались лицевые ряды, середина заполнялась бетоном из булыжного камня с раствором.
Архитектурно-художественная выразительность фасадов зданий достигалась за счёт сочетания смешанной кладки из кирпича и камня, применения
скрытой кладки, приданием им характерной «полосатости». Сплошная порядовая кладка придавала фасаду строгость и однородность.
7.2 Здания и архитектурные ансамбли
Собор св. Софии в Киеве (1037 г.) является одним из древнейших и значительных зданий Древней Руси (Рисунок 33). Тип здания с пятью нефами и
открытыми галереями-гульбищами аналогичен пятинефным крестовокупольным храмам константинопольской школы.
Но многоярусная, объёмная композиция не имеет аналогов ни в Византии, ни в европейских странах. В объёмную структуру здания входят главный
купол, двенадцать малых куполов, пять нефов и, повышающиеся тремя ступенями, своды основного креста. Фасад выделялся системой пилястр и закомар
(полукруглая плоскость верхней части нефов).
47
Интерьер составляли обширные хоры, тройные аркады на рельефных колоннах. Стены и своды обделаны фресками, главный купол, паруса, подпружные арки, центральная апсида украшены мозаикой, позолотой.
.
Рисунок 33. Собор св. Софии в Киеве
Собор Софии в Новгороде (1045-1052 гг.) более массивен, строг, ассиметричен (Рисунок 34).
В XII в. – первой половине XIII в. наряду с уменьшением размеров растёт
число и многообразие храмов. Развитие строительства храмов идёт по двум направлениям:
− развитие тектоники с помощью новых конструктивных приёмов и изменения объёмной структуры (Западная Русь и Приднестровье);
− совершенствование системы за счёт видоизменения основных деталей
и элементов (Владимиро-Суздальское Княжество).
Пятницкая церковь в Чернигове (конец XII-начало XIII в.) – пример первого направления (Рисунок 35, а).
48
а)
б)
Рисунок 34. Зодчество Новгорода и Пскова XI-XII вв. Общий вид:
а) собор св. Софии в Новгороде, 1045-1052 гг.; б) собор Мирожского
монастыря в Пскове, 1156 г., реконструкция фасада, план
49
Башнеобразное здание имеет три нефа, один купол. Применены: ярусное
расположение закомар и половинки цилиндрического свода, которые вместе с
куполом образуют трёхлопастную форму – пример храм Покрова на Нерли
близ Владимира (1165 г.) (Рисунок 35, б).
Фасад выделен декоративным архитектурным пояском, щелевидными окнами в глубине уступчатых ниш. Купол храма облегчён световыми проёмами –
пример Дмитриевский собор во Владимире (1194-1197 гг.).
Тектоническая система не изменена. Применены декоративные аркатурные средства и каменная резьба на верхней части простенков (прясел) и барабане, что придаёт зданию богатство, праздничное великолепие.
а)
50
Рисунок 35. Древнерусские храмы:
а) Пятницкая церковь в Чернигове (конец XII – начало XIII вв.);
б) храм Покрова на Нерли (1165 г.)
Успенский собор (г. Владимир) вначале построен однокупольным трёхнефным (1158-1160 гг.), в 1185-1189 гг. достроен до пятикупольного с пятью
нефами. В этот же период построен загородный жилой комплекс, включающий
дворец (двухэтажный дом), храм, каменные лестницы, переходы между зданиями (Рисунок 36).
Город Владимир в периоды правления А. Боголюбского (1157-1174 гг.) и
Всеволода III (1175-1212 гг.) фактически считался столицей Руси. Город был
обнесён валами и высокими стенами, разделён на три части с въездными башнями: Золотые ворота (1164 г.) и Серебряные ворота. В архитектурном ансамбле столицы сочетались разные по характеру здания с множеством храмов, которые придавали городу самобытность, величественность.
51
Рисунок 36. Успенский собор во Владимире
8. Архитектура Закавказья
На рубеже III и IV веков в западном Закавказье сложились феодальные
отношения, было принято христианство.
8.1 Строительные приёмы и материалы
На раннем этапе (IV-V вв.) культовые сооружения строились по типу базилики с цилиндрическим сводом. В VI-VII вв. храмы строились по типу центрических купольных систем. Купола полусферической формы опирались на
высокий восьмигранный барабан посредством тромпов. Тектоника опирания
куполов на высокие барабаны появилась в Византии только в IX в. В Армении
и Грузии имеются богатые залежи природного камня, поэтому их широко применяли при строительстве монументальных зданий. В массовом жилищном
52
строительстве используются мелкий камень, обожжённый кирпич и кирпичсырец на глиняном растворе. При строительстве храмов и соборов применяли
кладку из тёсаного камня-туфа, известняка вперемежку с забутовкой из кусков
камня и извести, по кружальной технологии. В раствор также добавляли гидравлические добавки – вулканические шлаки, пемзу, перлит и т. д. Постепенно
переходили от кладки «насухо» к монолитному строительству, что придавало
пространственную жёсткость и прочность зданиям, особенно во время землетрясений, поскольку это сейсмичные регионы. Получают развитие арочносводчатые конструкции с купольными и полуцилиндрическими формами. Применяли в строительстве крестовые и сомкнутые восьмигранные своды. Иногда
использовали подковообразные арки и стрельчатые своды. Также конструкции
возводили из тёсаного камня, обожжённого кирпича и иногда из кирпича-сырца
по кружальной технологии с помощью разных угловых форм-тромпов, парусов,
ступенчато-балочного типа. В Армении разработаны и внедрены с XI в. системы пересекающихся арок. Если здание имело квадратную форму в основании,
то система состояла из двух пар взаимнопересекающихся арок. При круглом
основании использовали три пары пересекающихся арок, свет попадал в здание
из центрального проёма наверху каменного фонаря. Эта система позволяла перекрывать большие пространства без промежуточных опор.
8.2 Здания и комплексы IV-VII вв.
В этот период, наряду с базиликальными структурами, получает развитие
купольная архитектура. Выработаны новые своеобразные формы купольных
базилик, крестово-купольных храмов и центрических купольных зданий. Храм
Джвари в Мцхете (590-604 гг.) в Грузии (Рисунок 37), церковь Рипсимэ в Армении (618 г.) представляют собой центрическую схему с куполом в центре и
четырьмя рукавами креста в форме апсид. В VII в. крестово-купольная система
развивается в двух направлениях: с опиранием купола на стены четверика и на
отдельно стоящие опоры. К первому типу относятся церковь Кармравор в Аштараке (Армения), церковь Самцевриси в Кварельском районе Грузии. Ко второму типу с опиранием купола на столбах построены: собор Эчмиадзине (Армения), храм в Цроми в Грузии (626-634 гг.) (Рисунок 38).
Тектонический тип купольной ротонды имел разрушенный храм Звартноц близ Эчмиадзина (641-661 гг.) в Армении с многоярусной структурой купольного пространства, поражавшего своим великолепием, размерами (диаметр
по круглому основанию – 35,75 м), в Грузии – храм в Бана, середина VII в.
53
Рисунок 37. Храм Джвари в Мцхете
Рисунок 38. Типы структур и строительные приёмы в архитектуре Армении и Грузии:
1 – конструктивная схема народного жилища Грузии и Армении: а) дабрази в Грузии,
б) глхатун в Армении; 2 – центрическая структура – храм Звартноц близ Эчмиадзина (Армения), 641-661 гг.; 3 – центрически-купольная структура – храм Джвари близ Мцхеты (Грузия), 590-604 гг.: а) план; б) разрез;. 4 – собор в Ани (Армения), 989-1001 гг., план;
5 – конструкции стены, арки и свода (Армения); 6 – конструкции пересекающихся арок:
а) большой гавит в монастыре Ахпат (Армения), 1209 г.; б) конструкция арок
54
8.3. Архитектура Армении I-XIV вв.
В этот период в Армении продолжают развиваться центрические и базиликальные композиции. Пропорции храма вытягиваются, доминируют декоративные оформления, резьба по камню (церковь Григория в Ани, конец X в.,
церковь Аракелоц в Карсе, середина X в., собор в Ани 989-1001 гг.). Последний
построен выдающимся армянским зодчим Трдатом. В X-XI вв. с развитием парусных сводов барабаны гранёной формы преобразуются в круглую, купола
приобретают зонтичную форму. Строятся монастырские комплексы, в которые
входили жилые и хозяйственные постройки, светские здания: школы, гостиницы, книгохранилища, трапезные, гавиты – залы для собраний и занятий. Например, монастыри в Санаине, X-XIII вв. (Рисунок 39, а), в Ахпате,
X-XIII вв. (Рисунок 39, б). Светские здания, особенно гавиты в монастырях
строятся по типу четырехстолпных залов и бесстолпных помещений с перекрытием на пересекающихся арках.
В бесстолпных зданиях основной конструкцией и главным украшением
зала становится центральный нервюрный свод. Нервюра – выступающее ребро
свода. Развивалось городское строительство: общественно-коммунальных зданий – бани, караван-сараи; инженерных сооружений – водяных мельниц, оросительных каналов, дорог и мостов. Например, одноарочный мост в Санаине
через реку Дебед, 1192 г. (Рисунок 40).
а)
55
б)
Рисунок 39. а) Монастырь в Санаине; б) Монастырь в Ахпате
Рисунок 40. Мост в Санаине
56
8.4 Архитектура Грузии X-XII вв.
В начале XI в. образуется грузинское государство при Давиде Строителе,
завоевавшем огромные соседние территории. В этот период в Грузии строятся
крупные храмы: церковь Баграта в Кутаиси (1003 г.), собор Свети-Цховели в
Мцхете (1010-1029 гг.), Алавердский собор (первая четверть XI в.), церковь в
Самтависи (1030 г.), монастырь Гелати (1106-1125 гг.), храм Никорцминда
(1010-1014 гг.).
Кафедральный собор Свети-Цховели в Мцхете (1010-1029 гг.) построен
зодчим Арсукидзе по крестово-купольной системе (Рисунок 41). Фасады в зданиях обогащаются декоративными элементами, убранством. Господствует
арочное решение декоративных элементов, как бы опирающихся на тонкие колонны. Всё большее развитие получает градостроительство, строительство инженерных сооружений, мостов.
Рисунок 41. Кафедральный собор Свети-Цховели в Мцхете
9. Романская архитектура
9.1 Строительные приёмы, материалы, тектоника
Романской считается архитектура стран Западной Европы XI-XIII веков,
народы которых говорили на романском языке, и наследовали некоторые черты
римской архитектуры.
57
В романской архитектуре наибольшее развитие получила конструктивная
схема крестовых сводов с опиранием подпружных арок на отдельные опоры.
При этом вертикальные опоры усиливали контрфорсами, вынося их за пределы
наружных стен. В период зрелой романской архитектуры внутреннюю поверхность сводов опоясывали выступающими рёбрами-гуртами (нервюрами). Таким
образом, сложилась характерная для этого периода расчленённая структура несущего столба, в тектонике которого заложен метод дифференцированной компоновки романской конструкции, которая одновременно служила пластическим
решением интерьера. Основным материалом для возведения стен служил известняк, для облицовки – гранит в Нормандии, мрамор в Италии. Кирпич применялся на севере Нидерландов, Франции, Германии. Кладка велась из отёсанных камней на растворе. Стены выполнялись трёхслойными, своды зданий – из
клинчатых тёсаных камней или кирпича по деревянным кружалам. Ряды имели
различную высоту. Обрабатывали только лицевую сторону камня до укладки.
Центрами монументального строительства были монастыри с храмами.
Оконные и дверные проёмы выполнялись в виде полуциркульных и стрельчатых арок. Фасады украшались декоративными поясками – аркатурами, скульптурными фризами. Входы на западном фасаде выполнялись порталами в виде
убывающих рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми
архивольтами.
9.2 Здания и архитектурные комплексы
Романская архитектура развивалась по разным направлениям: во Франции существовали школы Аквитании, Бургундии, Прованса, в Германии – Саксонская, Рейнская школы, на Адриатике – Византийское направление. В Бургундии построен крупнейший монастырский комплекс в Клюни с пятинефным
базиликальным храмом (X-XI вв.). Церковь Магдалины в Везлэ (начало XII в.)
также относится к бургундской школе. Тектонику составляет трёхнефная базилика, перекрытая крестовыми сводами. Южные и юго-западные районы Франции (Аквитания, Прованс, Лангедок, Овернь) выработали свои школы, имеющие
некоторое влияние византийской, итальянской архитектуры. Преобладал зальный тип храмов с одним или тремя нефами. Арки и своды стали иметь стрельчатую форму, применяются купола на парусах. Фасады становятся разнообразнее
вследствие варьирования декоративных, скульптурных форм деталей.
На севере Франции строились более строгие и простые здания. Применялись базиликальные, трёхнефные, двухъярусные типы зданий, главный неф перекрывался цилиндрическим сводом, боковые – крестовым. Архитектура рейн58
ских и саксонских храмов более массивна и проста: церковь Михаила (XI в.),
церковь Годерхардта (XII в.) в Гильдесгейме, соборы в Шпейере (XI-XII вв.),
Майнце (XI-XIII вв.), Вормсе (XI-XIII вв.) и др. Собор в Вормсе построен по
типу базилики с крестовыми сводами. Одному пролёту главного нефа соответствуют два пролёта боковых по связанной системе, наиболее распространённой
в Германии (Рисунок 42). Итальянская архитектура наоборот отличалась пластичностью и лёгкостью форм. В фасадах и интерьерах использовались классические формы аркады, колоннады, античные элементы, орнаментальная инкрустация, арочные галереи и т. д.
Строились базиликальные здания: церковь Сан-Миниато во Флоренции,
1013 г., собор в Пизе, начат в 1063 г.; центрические здания баптистериев (СанДжованни во Флоренции, 1059 г., баптистерий в Пизе, начат в 1153 г.).
Монастырские комплексы состояли из храмов, сакристии (помещения для
облачения духовенства), трапезных, больниц, библиотек, пекарен, домов для
приёма странников, конюшен, внутреннего двора-клуатра. Укреплённое жилище феодала – замок возводился на возвышенном и труднодоступном месте.
В X в. дома феодалов строились в виде башни – донжона.
Первый этаж предназначался для хозяйственных помещений, кладовых,
второй – для семьи феодала, верхний – для челяди и охраны. С конца XI в. жилище феодала отделяется, донжон несёт только оборонительные функции.
Башня имела массивные стены, узкие окна. С XI в. замок окружали крепостной
стеной с башнями, укреплёнными воротами, рвом.
10. Готическая архитектура
10.1 Строительные приёмы, материалы и конструкции
В XII-XIII вв. в странах Западной Европы быстрое развитие торговли, ремёсел ведёт к подъёму экономической, политической и культурной деятельности городов. В архитектурных школах на севере Франции – Иль-де-Франса,
Шампани, Пикардии с главными городами Парижем, Реймсом, Амьеном – зарождается и развивается новый стиль, названный в эпоху Возрождения XVXVI вв. готическим.
Основным сооружением в данную эпоху является готический базиликальный храм. Была создана новая каркасная система, основными элементами
которой являются арочные рёбра сводов – нервюры, вертикальные опоры сводов, контрфорсы, наклонные полуарки – аркбутаны. Нервюры – каменные гурты (рёбра) крестового свода стрельчатой формы.
59
Для возведения стен, колонн, сводов, оконных переплётов применяли местный природный камень; в Нидерландах, в северной Германии, Южной Франции – кирпич и камни. Кровлю выполняли из шифера или черепицы. Готические строители преобразовали конструкцию крыш, создав стропильную ферму,
опирающуюся не на своды, как было в романской архитектуре, а на стены.
Деревянные конструкции применяли в массовом строительстве так называемых «фахверковых» жилых домов. Объёмную структуру таких домов составляли большие пролёты первого этажа, выдвинутые вперёд верхние этажи с
балконами. Применяли металл (анкеры, гвозди, скобяные изделия, решётки,
флюгеры, шпили и т. д.), из свинца делали элементы кровли, прокладки, переплёты витражей, накладные украшения, листовые стёкла для окон. Была развита наука. Известен энциклопедический труд доминиканского монаха Винцента
де Бове «Великое зерцало» в трёх томах из 83 книг. Имелись методы расчёта
размеров пролётов зданий, размеров конструкций с учётом не только постоянных и временных нагрузок, но и вибрационных, использовались графические
методы на основе геометрических построений. Были написаны трактаты по механике, по сводостроению, существовали строительные правила. В готический
период перед началом строительства разрабатывали проект с чертежами конструкций, основных размеров зданий, его частей и элементов.
10.2 Здания и архитектурные комплексы
Родиной готики является Франция. Пример ранней готики – собор Парижской богоматери (1163 г. - сер. XIV в.) (Рисунок 42). Это пятинефный собор
длиной 129 м, высота главного нефа – 32,5 м, башен – 69 м с крестовыми нервюрными сводами и с открытой галереей над боковыми нефами. Нижний ярус
имеет мощные стены с контрфорсами. Главный фасад с вполне типичной готической пластикой – ажурные и скульптурные элементы, стрельчатые, многоуступчатые проёмы, круглое окно – роза и т. д.
Реймский собор (XIII в.) – здесь наиболее ярко проявлена богатая готическая пластика (Рисунок 43). Ярко выражена зрительная дематериализация стен,
характерны лёгкость и невесомость композиции. Распор передаётся контрфорсам двухъярусными аркбутанами с крутой линией подъёма. Уменьшение распора в своде позволило уменьшить размеры контрфорсов, завершённых пинаклями – остроконечными башенками.
В Германии этой эпохи построены собор в Ульме (XIV в.), в Англии – собор в Уэльсе (XII-XIII вв.), в Чехии – собор св. Вита в Праге (XIV в.) (Рисунок 45). Архитектура прибалтийских народов также несла в себе черты роман60
ской и готической архитектуры. Готические конструкции – нервюрные покрытия интерьеров зданий (церковь св. Иоанна в Риге, XIV-XVI вв.), остроконечные башни, высокие щипцы (дом Черноголовых в Риге, сер. XIV в.; здание
Большой гильдии в Таллине, 1410 г.).
Рисунок 42. Собор Парижской Богоматери, XII-XIV вв.
Костёл св. Анны в Вильнюсе (1581 г.) построен по типу однонефного
храма. Особенности: несущие стены выполнены толщиной в 1,5 кирпича. Архитектурный облик здания выражен множеством изящных лёгких по зрительному восприятию декоративных элементов, легковесными стрельчатыми башенками.
В Прибалтике в XIII-XV вв. было развито строительство замков. Донжон
и двор окружали крепостной стеной с башнями, воротами (замок в Тракае в
Литве, XIV-XV вв.).
61
В Италии готика была воспринята не везде одинаково, на юге страны и в
Риме почти не получила распространения. В гражданских зданиях применялись
лишь некоторые готические архитектурные элементы: стрельчатые очертания
проёмов, окна в виде двойных, тройных стрельчатых окон с промежуточными
колонками. В основном в Италии этого периода использовались элементы романской архитектуры. В Венеции было построено несколько зданий и комплексов в готическом стиле, например Дворец дожей.
Рисунок 43. Собор в Реймсе, XIII в.
62
Рисунок 44. Собор cв. Вита в Праге, XIV в.
10.3 Градостроительство
Города в этот период окружали крепостной стеной, рвом с водой, строились со свободной иррегулярной, правильной прямоугольной и радиальной
планировкой. Городской центр составляли торговая площадь, собор, ратуша,
гостиный двор, дозорная (набатная) башня, многочисленные галереи, фонтаны,
скульптуры и т. д.
11. Архитектура эпохи Возрождения в Италии (XV-XVI вв.)
11.1 Теоретические источники
В Италии XV-XVI вв. произошёл всплеск, бурный расцвет всех сфер деятельности – искусства, философии, науки, литературы. Период назван эпохой
Возрождения, Ренессанса. В эту эпоху жили Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, А. Палладио, Галилео Галилей и др.
63
Известны трактаты Леона Б. Альберти «Десять книг о зодчестве»;
А. Палладио «Четыре книги об архитектуре», Джакомо Бароцци да Виньола
«Правило пяти ордеров архитектуры». Леонардо да Винчи (1452-1519гг.) занимался статикой и механикой, открыл формулы для определения сопротивления
продольному и поперечному изгибу, принцип «момента сил» Галилео.
Галилей (1564-1642 гг.) заложил основы теории сопротивления материалов, изучил свойства «прибывающей силы» балки. В первой половине XVI в.
архитектура и теоретическая механика отделились: статикой и механикой занимаются
учёные,
архитекторы
занимаются
чисто
архитектурнохудожественными проблемами и задачами.
11.2 Строительные приёмы, материалы и конструкции
Архитектура эпохи Возрождения отличается от готической, чувствуется
влияние римской архитектуры. Конструкции стен состоят из двух частей: конструктивной и облицовочной. Применяются полуциркульные конструкции сводов: крестовые, цилиндрические, парусные, сомкнутые и зеркальные (монастырские) своды.
Сомкнутый свод имел небольшую высоту сводчатой конструкции при
больших пролётах. Плоскости зеркального свода выполняли в виде подвесной
конструкции, подвешенной к формам или аркам.
Применялись большепролётные купола: купол флорентийского собора
Санта-Мария диаметром 42 м с радиусом кривизны 36,2 м (арх. Филиппо Брунеллески). По проекту Микеланджело построен купол над собором св. Петра в
Риме также диаметром 42 м (Рисунок 45).
Применяются деревянные покрытия. Архитекторами Палладио и Серлио
разработаны деревянные конструкции ферм с параллельными поясами – прототипы балочных стержневых систем. В этот период профессия архитектора отделяется от строительного ремесла, заключается в составлении проекта и руководстве строительством.
Применяются различные строительные механизмы для подъёма грузов.
Выполняются отделочные работы: облицовка стен известняком, мрамором,
штукатурка и покраска.
64
Рисунок 45. Конструкции, строительные приёмы в архитектуре эпохи Возрождения:
1 – купол собора Санта Мария дель Фьоре, Флоренция, 20-е годы XV в.: а) разрез и фасад;
б) конструкции купола; 2 – купол собора св. Петра в Риме, вторая половина XVI в.;
3 – капелла Пацци во Флоренции, 30-40-е годы XV в.
11.3 Здания и архитектурные комплексы
Архитектура эпохи Возрождения разделяется на три периода: раннее, высокое и позднее.
Раннее Возрождение – вторая четверть и середина XV в. В этот период
арх. Ф. Брунеллески построена капелла Пацци (1430-1443 гг.) с парусным куполом; палаццо Медичи-Риккарди (1444-1452 гг.), арх. Микеллоцо ди Бартоломео, представляющее собой квадратное здание с размерами 40х38 м; палаццо
Руччелаи во Флоренции (1446-1451 гг., арх. Батиста Альберти) с ярусной системой ордеров.
Архитектором Л. Б. Альберти также построены церковь Сан-Андреа в
Мантуе, фасад церкви Санта Мария Новелла и др. В этот же период работали
архитекторы Бенедетто да Майано, Росселино и др.
65
К периоду Высокого Возрождения относят конец XV-первую половину
XVI в. Наиболее выдающимися архитекторами, работающими в это время, являются Рафаэль, Микеланджело, Браманте, Антонио да Сангалло и др.
Окончательно складывается тип городского палаццо – дворца, особняка,
который в этот период приобретает черты не только жилого, частного, но и общественного, становясь прототипом многих последующих общественных зданий. Ордерные композиции общественных и культовых зданий приобретают
большую строгость и монументальность, для чего, наряду с ионическим и коринфским ордерами применяют и более простые – тосканский и римскодорический; вместо аркады на колоннах – более монументальную ордерную
аркаду.
Выдающимся архитектором этого периода Донато Браманте (14441514 гг.) построено здание Канчеллерии (начато в 1483 г.), представляющее собой огромный параллелепипед с прямоугольным двором, окружённым аркадами (Рисунок 46).
Рисунок 46. Палаццо Канчеллерия в Риме, приписывается арх. Д. Браманте,
начало строительства – в 1483 г. план, разрез и фрагмент фасада
Донато Браманте является главным архитектором при дворе папы
Юлия II. Им выполнены проекты и простроены многие культовые постройки и
сооружения, к которым относятся небольшая, но уникальная часовня во дворе
монастыря Сан Пьетро ин Монтрио, названная Темпьетто (1502 г.), перестройка
Ватикана в Риме. Вместе с ним работал гениальный художник, архитектор и
66
скульптор Рафаэль Санти, который построил палаццо Пандольфини во Флоренции, виллу Мадала в Риме и др.
Архитектору Антонио да Сангалло младшему принадлежит проект палаццо Фарнезе в Риме, фасад и внутренний двор которого представлены на Рисунке 47.
а)
Рисунок 47. Дворцы Высокого Возрождения
Палаццо Фарнезе в Риме, арх. Антонио да Сангалло, 1589 г.: а) фасад б) внутренний двор
67
Рисунок 48. Рим. Общий вид площади св. Петра в Ватикане, арх. Л. Бернини, 1656-1667 гг.
Рисунок 49. План Ватиканского Рима (по Летаруйи):
1 – собор св. Петра; 2 – площадь св. Петра; 3 – сакристия св. Петра; 4 – Ватикан;
5 – Ватиканский сад; 6 – папская крепость – Замок Ангела (сооружён из остатков
мавзолея императора Адриана); 7 – древнеримский мост (ныне Мост Ангела)
К Позднему периоду Возрождения относится середина и конец XVI в. В
этот период наиболее яркими были две школы – римская и венецианская. Ярким представителем римской школы является великий художник, архитектор
Микеланджело Буонаротти (1475-1564 гг.).
68
Одним из крупнейших архитектурных памятников работы Микеланджело
является достроенный после смерти Браманте собор св. Петра в Риме (Рисунки 48, 49).
К выдающимся архитекторам позднего Возрождения римской школы относится также Д. Виньола, автор и строитель проектов замка Капрарола и виллы папы Юлия II. Великими мастерами венецианской школы являются А. Палладио (1508-1580 гг.) и Сансовино, которыми были построены культовые сооружения, общественные и частные здания – городские дворцы и загородные
виллы: библиотека Сан-Марко в Венеции (1536 г.), палаццо Капитанио, виллы
Ротонда и т.д., основу которых создавали фасадные портики из композитного и
более строгих и монументальных ордеров.
12. Архитектура барокко (конец XVI-XVIII вв.)
Характерными чертами стиля барокко являются усложнённость объёмнопространственных решений, пышность и вычурность архитектурных форм. При
этом теряется гармоническое равновесие – квадрат преобразуется в прямоугольную форму, круг становится эллипсом, чёткость и стабильность пропорций заменяются сложными ассиметричными построениями и пропорциями.
Достигается это изогнутыми плоскостями и линиями, нагромождением
форм, обилием декора, контрастными цветами, освещённостью и т. д. Наибольшее распространение этот стиль получил в странах: Италии, Австрии,
Фландрии, Испании, Германии и т. д.
Одним из первых зданий в стиле барокко построена церковь ордена иезуитов Иль-Джезу (Иисуса) в Риме в 1575 г. арх. Джакомо де ля Порта по проекту арх. Вильолы. Архитектурная выразительность достигнута за счёт применения раскрепованных ордеров, множеством архитектурных элементов в центре главного фасада, контрастностью света и тени.
Церковь Сан-Карло у четырёх фонтанов (1638-1640 гг.) построена арх.
Франциско Борромини (1599-1667 гг.). В архитектуре здания ярко выражены черты барокко: пышный насыщенный пластикой фасад, волнообразно изогнутая стена, применена двухъярусная ордерная система. Интерьер церкви также насыщен
динамичностью и пластичностью форм, богатым декором (Рисунок 50).
Выдающимся архитектором итальянского барокко Лоренцо Бернини
(1598-1680 гг.) построены в Риме церковь Сан-Андреа (1658 г.) (Рисунок 50, д),
колоннада перед собором св. Петра. Сам собор св. Петра строили арх. Браманте
и Микеланджело. Позже фасад был перестроен К. Мадерна и стал представлять
колоссальный ордер шириной 115 м, высотой 45 м, подавляющий масштабом и
размерами форм.
69
Улицы, площади этого периода построены по принципу регулярной прямолинейной планировки и представляют собой ансамбли: улица Уффици во
Флоренции, построенная учеником Микеланджело Д. Вазари в 1569-1574 гг.,
пьяцца дель Пополо в Риме (XVII в.) – площадь у северного входа в город с
тремя расходящимися улицами с обелиском посередине.
Примером площади в стиле барокко является площадь Капитолия (Капитолийский ансамбль) (Рисунок 51).
На первом плане – фонтан и египетский обелиск, поставленный Доменико Фонтана; слева – церковь Санта-Мария-ин-Монте-Санто; справа – церковь
Санта-Мария-де-Мираколи. Обе церкви выполнены по проектам Райнальди в
1662-1664 гг.; в постройке церквей приняли участие Бернини и Карло Фонтана.
а)
70
б)
Рисунок 50. Культовые постройки XVII в. в Риме:
а, б, в – церковь Сан-Карло, арх. Ф. Борромини, 1638-1640 гг.; г, д – церковь Сан-Андреа,
арх. Л. Бернини, 1653-1658 гг.
Рисунок 51. Вид на площадь Капитолия в Риме. В центре площади – античный монумент
Марка Аврелия, поставленный Микеланджело в 1538 г.
71
Рисунок 52. Рим. Общий вид площади дель Пополо
Рисунок 53. Рим. План площади дель Пополо (после реконструкции, произведённой в начале
XIX в. при папе Пие VII). Справа – сады на Монте-Пинчио
72
Рисунок 54. Рим. Лицевой фасад Капитолийского ансамбля (по Ж. Сер)
13. Архитектура классицизма
Классицизм развивался в двух направлениях: первое – развитие позднеренессанской классической школы (Англия, Голландия); второе – развитие
римского барокко (Франция).
Английским архитектором Иниго Джонсом (1573-1652 гг.) построены
Куинс-хаус (Дом королевы) в Гринвиче (1616-1635 гг.), Банкетинг-хаус (Банкетная палата) в Лондоне (1619-1622 гг.).
Формы здания чётки, рациональны, ярко выражена конструктивность
форм. Архитектором Кристофером Реном построены ансамбль госпиталя в
Гринвиче (1698-1729 гг.), собор Святого Павла в Лондоне (1675-1717 гг.) с огромным куполом и двумя башнями. Фасад собора представлен двухъярусной
системой ордеров.
Одним из основоположников французского классицизма является арх.
Франсуа Мансар (1598-1666 гг.), разработавший новый тип городского дома
для знати – «отель». Такой дом имел вестибюль, парадную лестницу, жилые
комнаты по анфиладной системе, большие окна, высокие крыши с мансардой,
названной по имени автора.
73
Архитектором Клодом Перро построен восточный фасад Лувра в
1667 г. с ясной ордерной системой и двухэтажной галереей длиной 170,5 м, с
оригинальным решением двойных колонн высотой 12,3 м. Новая резиденция
Людовика XIV – архитектурный и садово-парковый ансамбль в Версале – вершина архитектурной деятельности этого времени, созданный по проекту арх.
Ж. Мансара (1664-1708 гг.) и А. Ленотра (1661-1708 гг.). Дворец длиной 580 м
имеет три этажа: цокольный, основной и аттиковый. Поперечная ось дворца и
ось парка совпадают. От неё отходят 3 луча улиц-магистралей города. Центральная дорога соединяет Версаль с Лувром. А. Ленотр – автор реконструкции
центрального района Парижа. По оси Лувр-Тюильри разбиты сад Тюильри и
Елисейские поля (Рисунок 55).
Рисунок 55. Реконструкция Парижа, произведённая бароном А. Османом
и его преемниками в 50-80-х гг. XIX в.
В XVIII веке в царствование Людовика XV (1715-1774 гг.) во французской архитектуре появился стиль рококо, близкий к барокко, вычурный и роскошный, применяемый в основном в интерьере и мебели.
74
Французский регулярный парк заменяется английским парком, более
близким к естественному пейзажу и ландшафту. Архитектура этого периода характеризуется чёткостью и функциональной целесообразностью, ясностью,
простотой композиций, строгостью архитектурных форм, применяемых ордерных структур (аркад, колоннад, куполов и сводов). В этот период построены
площадь Согласия в Париже арх. Габриэлем в 50-60 гг. XVIII в., Пантеон в Париже арх. Ж. Суффло в 1760-1780 гг. (Рисунок 56). В 1634 г. учреждена французская академия, в 1648 г. – Королевская академия живописи и скульптуры.
Рисунок 56. Пантеон (церковь св. Женевьевы) в Париже, арх. Ж. Суффло, 1760-1780 гг.
Классицизм в период наполеоновской империи иногда называют стилем
ампир (от французского – империя). Ампир характеризуется большой строгостью и лаконизмом форм, применяется греческий дорический ордер, контрастность цветов, в виде украшений – военные доспехи.
75
14. Архитектура Московского государства (XIV-XVII вв.)
14.1 Строительная техника, материалы и конструкции
В годы татарского ига, а так же из-за войн Новгорода и Пскова с их западными соседями, в XIII-первой половине XIV вв. даже крепости строились из
дерева, и только с конца XIII в. появляются каменные культовые постройки.
Для русской архитектуры дерево, как строительный материал, имело огромное
значение. Деревянные конструкции отличались дешевизной и широкой доступностью в связи с огромными лесными богатствами Руси, с меньшей теплопроводностью, сухостью и пористостью конструкций по сравнению с каменными.
Кроме того, популярности деревянных конструкций способствовали лёгкость
обработки, быстрые сроки возведения построек различного назначения.
Из дерева на Руси строились жилые массовые дома и богатые дворцы
князей и бояр, культовые постройки и оборонительные сооружения. Деревянные срубы представляли в плане прямоугольник или квадрат (четверик), сторона которого была равна длине бревна-венца – не более 6 м.
Конструкции крыши имели разнообразную форму. Наибольшее распространение получили шатровые, бочкообразные и скатные покрытия, кроме них
использовались крыши луковичной, скирдообразной, кубической и других форм.
Кроме домов-срубов, в русской архитектуре применялись здания с каркасом из брёвен и брусьев с дощатым заполнением. Для оборонных сооружений
применяли рубленые, каркасные и земляные конструкции.
При возведении культовых зданий применялись два типа конструктивных
систем: крестово-купольная с четырьмя внутренними столбами и центрическая
купольная, или бесстолпная (безкаркасная). В Новгороде ведущим становится
тип небольшого крестово-купольного храма с трёхлопастным сводчатым покрытием, в котором главные нефы (пролёты) перекрывались цилиндрическими
сводами на подпружных арках, а боковые, более низкие нефы завершались половинками цилиндрического свода. Крыша устраивалась восьмискатной или по
форме трёхлопастных закомар – верхней поверхности покрытия.
Кладка стен выполнялась из камня неправильной формы на известковом
растворе. Для кладки столбов, сводов и куполов, барабанов, арок проёмов, декоративных элементов применяли квадратный, брусковый или фасонный кирпич. Кирпичная кладка велась тремя основными способами: крестовым, цепным и тычковым. Были введены новые размеры кирпича – 312х134х89 мм. Установлены единые меры измерения элементов зданий и строительных конструкций, стандарты на изготовление деревянных и металлических изделий. Со
76
второй половины XVII в. кирпичная техника достигает особого расцвета в связи с широко развернувшимся посадским каменным строительством. Наряду с
обычным кирпичом крупных размеров (75-80х140-145х280-300 мм) широко использовались различные виды профильного кирпича, терракота, многоцветная
обливная керамика.
В перекрытии храмов XVII в. на смену крещатому (крестовому) и шатровому приходит сомкнутый свод. К концу XV в. Москва становится общепризнанным политическим, религиозным и культурным центром Руси. С 70-х годов XV в. в Москве начинаются грандиозные работы по перестройке Кремля.
Одним из главных в Московском Кремле является Успенский собор (архитектор Аристотель Фиорованти, 1475-1479 гг.) (Рисунок 57). Здание собора
перекрывается крестовыми сводами и пятью куполами. Архангельский собор
Кремля (архитектор Алевиз Новый, 1505-1508 гг.) имеет крестово-купольную
систему. Ордерная композиция фасадов, характерная для эпохи Возрождения
XV-XVI вв., является только декоративным средством, принятым для улучшения пластики внешнего облика здания.
Рисунок 57. Успенский собор Московского Кремля
77
В конце XV-начале XVI вв. в Кремле начинается строительство светских
(общественных) зданий: Грановитая палата для парадных приёмов была построена в 1487-1491 гг. архитекторами М. Фрязиным и П. А. Солари; Каменные, Патриаршие палаты.
Ансамбль Московского Кремля был окружён мощными, высотой от 5 до
17 м, толщиной от 3 до 6 м, крепостными кирпичными стенами с 18 башнями
(1485-1495 гг. архитекторы М. Фрязин, П. А. Солари и др.). План Кремля имел
форму треугольника, расположенного между реками Москвой и Неглиной – в
оборонительных целях, состоял из множества соборов, церквей, храмов, колоколен, башни были достроены в XVII в.
В XVIII в. было задумано осуществить реконструкцию Московского
кремля. План реконструкции кремля было предложено разработать архитектору
В. И. Баженову, который создал модель реконструкции, но в виду ряда обстоятельств реконструкция кремля не была осуществлена (Рисунок 58).
Рисунок 58. План реконструкции Московского Кремля
по проекту арх. В. И. Баженова
78
В целях укрепления и объединения Русского государства в XVI в. были
построены ещё три оборонительных кольца:
− кирпичные стены Китай-города (1535-1538 гг., архитектор Петрок (малый);
− кирпичный и с белокаменной облицовкой Белый город (1585-1593 гг.,
под руководством Фёдора Коня);
− дубовые стены и башни Скородома (1591 г.), стоявшие на месте современных улиц Садового Кольца.
Укрепляются города – Нижний Новгород, Коломна, Тула, Смоленск,
Ярославль и др., строятся или реконструируются каменные крепостимонастыри – Троице-Сергиев, Иосифо-Волоколамский, Псково-Печерский, Соловецкий и др. Монастырские крепостные ансамбли, как и кремли, представляли собой свободную пространственную композицию из высоких каменных и
мощных стен, башен – крепостей, культовых, монастырских построек – трапезных палат, библиотек и т. д.
79
Рисунок 59. а) Храм Покрова в Филях в Москве; б) Собор Введенского монастыря
в Сольвычегодске; в) Комплекс Новодевичьего монастыря в Москве
80
К наиболее интересным постройкам конца XVII в. относятся храм Покрова в Филях в Москве, 1693 г., представляющий собой центрическую купольную
композицию с ярусной структурой (Рисунок 59, а); собор Введенского монастыря в Сольвычегодске (1689-1693 гг.) – тип бестолпного пятикупольного собора, расчленённого на четыре яруса (Рисунок 59, б).
Комплекс Новодевичьего монастыря в Москве XVI в., достроенного в
конце XVII в., представляет собой ансамбль, состоящий из высоких церквей,
трапезной с храмом, 62-метровой колокольни, окружённый пышными декоративно надстроенными башнями и стенами, живописно вписавшийся в существующий природный ландшафт.
15. Архитектура Российской империи (XVIII-XIX вв.)
15.1 Строительная наука, техника и конструкции
С начала XVIII в. в России были открыты специальные профессиональные школы, организована Академия наук, в середине XVIII в. – университет, в
50-х годах была создана Академия художеств с архитектурным отделением. С
XVIII в. точный чертёж, утверждаемый заказчиком, стал необходимой стадией,
предшествующей строительству. Чертежи и проекты становятся обязательным
документом не только в архитектурно-строительном деле, но и в гражданстве.
Архитектура России XVIII-XIX вв. делится на два основных этапа. Первый
этап с первой половины-середины XVIII в. характеризуется формированием и
расцветом архитектуры русского барокко. Второй этап – последняя треть XVIIIсередина XIX вв. – период развития в архитектуре направления классицизма.
Основными строительными материалами, используемыми в XVIII-XIXвв.
оставались дерево и кирпич. В этот период в России использовались три способа кладки, как и в предшествующем столетии, но появляются новые способы
облегчённой кладки с внутренними пустотами. В первой половине XVIII в. был
введён единый для всей страны размер кирпича-сырца – 280х140х70 мм, в
1811 г. «Реестром урочным» были введены новые размеры – 267х133х66 мм,
унифицируются формы и размеры белокаменных природных изделий.
Архитектура первой трети XVIII в. связана со строительством новой столицы Санкт-Петербурга, заложенного Петром I в 1703 г. В градостроительстве
соблюдались принципы регулярности планировки и застройки.
Архитектуру этого периода называют «русское барокко», поскольку в
приёмах и формах возводимых зданий чувствовалось влияние западноевропейского барокко с присущими им характерными чертами и особенностями: богатство пластики и декоративной насыщенности фасадов и интерьеров, многочис81
ленные уступы и раскреповки стен, художественно трактованные ордера с раскрепованными антаблементами, пышные наличники, большое количество
скульптур, орнамента, живописных ваз и других архитектурных элементов. В
этом направлении работали архитекторы Д. В. Ухтомский (1719-1775 гг.),
А. Евлашев, И. Жеребцов, В. Яковлев, С. И. Чевакинский, А. В. Квасов и др.
Ведущим мастером русской архитектуры середины XVIII в. являлся
В. В. Растрелли (1700-1771 гг.). Его лучшими работами считаются дворцы Воронцова, Строганова, Зимний дворец в Петербурге, Большой дворец в Царском
селе.
15.2 Здания и архитектурные ансамбли
Собор Смольского монастыря в Петербурге, Андреевская церковь в Киеве (1747-1753 гг.) были выполнены Растрелли с центрической пятикупольной
конструктивной системой, как и многие культовые постройки России, но с присущими для барокко пластическими средствами: криволинейностью форм и
пышностью декора. К наиболее известным работам В. В. Растрелли относятся
также выдающиеся произведения “русского барокко” – Зимний дворец (17541764 гг.) (Рисунок 60, а), большой дворец в Царском селе (1752-1757 гг.) в
г. Пушкине (Рисунок 60, б).
а)
б)
82
Рисунок 60. а) Зимний дворец, арх. В. Растрелли; б) Большой дворец в Царском селе,
арх. В. Растрелли
Зимний и большой дворец имеют планировочную анфиладную систему
из торжественных залов и парадных помещений. Интерьеры соборов и дворцов
этого периода также блистали декоративным богатством и красочным великолепием.
В Русской архитектуре последней трети XVIII в. архитекторы стали постепенно отходить от декоративно пышного барокко к более строгим классическим принципам. Формировалось новое направление – классицизм, просуществовавшее в России в две стадии: классицизм последней трети XVIII-начало XIX
вв. и классицизм первой половины XIX в.
Архитектура русского классицизма основывалась на античных образцах
Древней Греции и Древнего Рима, на европейских принципах формообразования эпохи Возрождения и классицизма, на теоретическом и практическом наследии, распространённых в тот период научных трактатах-трудах в области
архитектурно-строительного дела.
Получает распространение, наряду с городскими постройками, строительство загородных дворцов-усадеб, расположенных в парках-садах. Продолжается строительство казённых административных учреждений, торговых, хозяйственных, производственных зданий, формируются новые планировочные
структуры городов.
83
Крупнейшими мастерами русского классицизма были архитекторы
В. И. Баженов (1738-1799 гг.), М. Ф. Казаков (1738-1812гг.), Ч. Камерон,
И. Е. Старов (1744-1808 гг.), Н. А. Львов и др. К выдающимся проектам этого
периода относятся Большой Кремлёвский Дворец в Москве(1767-1775 гг.), разработанный В. И. Баженовым; здание Сената в Кремле (1776-1787 гг.) М. Ф.
Казакова; Таврический дворец в Петербурге (1783-1789 гг.) – крупнейшая постройка архитектора И. Е. Старова; здание Смольного института в Петербурге
(1805-1809 гг.), архитектора Д. Кваренги; здание Голицынской больницы в Москве (1796-1801гг.) архитектора М. Казакова; знаменитый дом Пашкова в Москве (1784-1786гг.), построенный архитектором В. Баженовым, – ныне Библиотека имени В. И. Ленина; Колонный зал бывшего Благородного собрания (Дома
Союзов), построенный М. Казаковым в 1780-х годах.
84
Рисунок 61. а) Здание Адмиралтейства в Петербурге, арх. А. Захаров;
б) здание Биржи на Васильевском острове, арх. К. Росси
Архитектура первой половины XIX в. продолжает развивать принципы
классицизма. Ведущими архитекторами Петербурга были А. Н. Воронихин
(1759-1814 гг.), А. Д. Захаров (1761-1811 г.), К. И. Росси (1775-1849 гг.) и
В. П. Стасов (1769-1848 гг.), А. А. Монферран и др. В Москве работали не менее знаменитые зодчие того времени – О. И. Бове (1784-1834 гг.), Д. И. Жилярди (1788-1845 гг.) и А. Г. Григорьев (1728-1868 гг.).
Величествен Казанский собор в Петербурге архитектора А. Воронихина.
Полукруглая колоннада коринфского ордера по конструктивному и архитектурно-планировочному замыслу аналогична римской перед собором св. Петра,
но построена с учётом конкретной градостроительной ситуации.
В Петербурге, Москве и других крупных городах России продолжает развиваться строительство архитектурных ансамблей общегородских центров:
здание Адмиралтейства в Петербурге (1806-1823 гг.) архитектора А. Захарова
(Рисунок 61, а), величественная трёхчастная дворцовая композиция здания
Биржи на Васильевском острове архитектора Тома де Томон (Рисунок 61, б);
здание Главного штаба в Петербурге, К. Росси, которое совместно с Зимним
дворцом архитектора В. Растрелли и монументальной Александровской колонной архитектора А. Монферрана, (1830-1834 гг.) образуют целостный архитектурный ансамбль, гармонично сочетающийся с окружающей средой.
85
К таким архитектурным комплексам относятся здания Сената и Синода
(1829-1834 гг.) и ансамбль Театральной улицы (ныне ул. Зодчего Росси) в
Санкт-Петербурге архитектора К. Росси. В Москве созданы ансамбль Театральной площади со зданием Большого театра (1821-1824 гг.), архитекторы
О. И. Бове и А. А. Михайлов; Триумфальные ворота у Тверской заставы (18271834 гг.).
Построено множество домов-усадеб, например дом-усадьба Найденовых
(1829-1831 гг.) архитектора Д. И. Жилярди. Другие русские города – Тверь,
Суздаль, Кострома, Ярославль и другие – застраиваются по радиальной, радиально-кольцевой и регулярной (прямоугольной) планировочным системам.
Особо важное значение имело формирование общегородских центров, представлявших целые архитектурно-ландшафтные ансамбли с регулярными зелёными парками.
16. Архитектура стран Ближнего и Среднего Востока
Кроме светских зданий, дворцов правителей, укреплённых замков, строились культовые сооружения: мечети-залы, вмещавшие тысячи молящихся, минареты-башни, с которых созывали на молитву, медресе-здания мусульманских
духовных училищ, мавзолеи, воздвигаемые над могилами крупных духовных
деятелей, правителей и феодалов (Рисунок 62).
В странах Ближнего и Среднего Востока в IX-XIIIвв. большого расцвета
достигли города с торговыми, административными центрами, с просветительными учреждениями, с мощными крепостными стенами, башнями и воротами.
На окраине восточных городов застраивались ремесленные предместья – рабады. Строились торговые объекты – крытые рынки, караван-сараи, госпиталимаристаны, архитектурные ансамбли (Рисунки 63, 64).
Арабы при строительстве гражданских, в том числе и культовых, сооружений применяли различные материалы, изделия, строительные конструкции и
технологии: кирпич, камень, бетон, каркасную конструкцию. При возведении
культовых мусульманских сооружений применяли арки различных конфигураций, сначала полуциркульной формы, позднее – стрельчатой, подковообразной,
стрельчато-подковообразной, трёхлопастной очертаний. В некоторых странах
были разработаны и внедрены многоярусные и переплетающиеся аркады в зданиях, расположенных на территории нынешней Испании; получили развитие
купольно-сводчатые конструкции в мусульманских храмах XIII-XV вв., например при строительстве мечети в медресе Хасана (духовная семинария в арабских государствах) (1356-1362гг.), мечети-усыпальнице Каитбея (1472-1462 гг.)
(Рисунок 65) и других сооружениях.
86
а)
б)
Рисунок 62. Минареты-Башни:
а) ансамбль мавзолея Гур-Эмир в Самарканде, начало XV в.;
б) ансамбль Шах-и-Зинда в Самарканде, XIV-XV вв.
87
Рисунок 63. Ансамбль Регистана, XV-XVII вв.:
а) медресе Шир-Дор; б) план ансамбля
Рисунок 64. Ансамбль дворца Ширваншахов в Баку, XV в.
В странах арабского мира при строительстве зданий применяли кирпич,
камень, бетон, каркасную конструкцию. Возводили арки, сначала полуциркульной формы, позднее – стрельчатой, подковообразной, стрельчатоподковообразной, трёхлопастной очертаний.
88
Рисунок 65. Мечеть-усыпальница Каитбея, 1472-1462 гг.
Кроме этого, в этих странах использовали стоечно-арочную конструкцию.
Сводостроение особенных размахов получило в Иране, Средней Азии. В XIV в.
строили цилиндрические своды пролётом 20 м и более (дворец Ак-Сарай в
Шахризебсе – 22 м) и самый большой свод в мечети Алишаха в Тебризе пролётом больше 30 м. Своды вначале строили полуциркульных и параболических
очертаний, позднее – стрельчатых цилиндрических форм.
В Иране применяли монастырский свод. В Средней Азии – своды-балки
над квадратными основаниями. С XII в. в Азербайджане, Иране, Средней Азии
строили купола с одинарной и двойной оболочкой.
Наряду с обожжённым кирпичом на алебастре, при небольших пролётах
широко применялись своды из кирпича – сырец на лессовом растворе. Преобладали цилиндрические своды. Крестовые своды, требующие опалубки, получили ограниченное распространение. Чаще их применяли в конструкциях из естественного камня, обладающего значительно большей, чем кирпич, прочностью. Важная особенность конструкции в ряде построек – введение в толщу
сводов рёбер – нервюр, облегчавших возведение сводов и позволявших экономить опалубку (по кружалам выкладывали только нервюры в один-три кирпича, между которыми заполнение обычно делалось бесконсольным способом в
толщину кирпича). В крупных зданиях нервюры из кирпича иногда выкладыва-
89
лись по алебастровым аркам, армированным камышом или целиком выполнялись из смеси извести, песка и золы.
Нервюрная структура способствовала равномерной усадке раствора в
сводах, делала конструкцию более устойчивой при землетрясениях.
17. Архитектура стран Южной и Юго-восточной Азии
К южно-азиатским странам относятся Индия, Индонезия, Цейлон, Бирма,
Тайланд, Лаос, Непал, Камбоджа, Вьетнам, страны Дальнего Востока – Китай,
Корея, Япония и Монголия, проповедовавшие буддизм – одну из древнейших
религий, зародившуюся в Индии в VI в. до н. э.
Рисунок 66. Ступа
К культурным сооружениям относятся: ступы – огромные сооружения
для хранения религиозных реликвий без развитого внутреннего пространства,
храмы – открытые здания со статуями Будды, монастырские комплексы (Рисунок 66). Применялись материалы: в основном дерево (дуб, сосна, пальма, тик,
сал, кедр, красное и чёрное дерево и др.), тёсаный камень, обожжённый кирпич,
кирпич-сырец. Квадры укладывались «насухо» или на илистом растворе,
редко – извести. Индия, Китай и Япония – государства с древнейшей цивилизацией. В Индии были развиты архитектурная и строительная науки. В III-X вв. в
Индии сооружались скальные храмы – пещерные (Рисунок 67) и монолитные.
90
Рисунок 67. Пещерные храмы
В период раннего и зрелого средневековья (V-XII вв.) наиболее распространены были также стоечно-балочная и стеновая конструкции. Арки и своды
делали двускатной, стрельчатой или килевидной формы. Сводчато-купальные
конструкции наиболее распространены в Индии в XIII-XVIII вв. (мавзолей
Адильшаха «Гол-Гумбаз» в Биджапуре, 1626-1660 гг. диаметр купола – 41 м).
В Китае, Японии, Корее чаще строились деревянные стоечно-балочные
системы. В Китае применялся способ опирания «доугунов», состоящих из
квадратной опорной плиты («доу») и удлинённых брусков с округлёнными с
боков углами («гун»).
Форма крыш в таких сооружениях – двускатная, четырёхскатная, шатровая, полувальмовая, с многоярусными карнизами и т. д. Конёк и ребра выполнялись из керамических деталей, кровля – из цилиндрической черепицы.
В тектонике монументальных сооружений Индии в основном использовался скульптурный метод Китая и Японии – деревянные ордера. Архитектурная выразительность зданий в Индии достигалась применением богатой, пластичной форм декора. Ступа представляла собой сооружение в виде полусферы
из кирпича, облицованной природным камнем.
В Китае из культовых зданий в основном строились храмы и башнипагоды из дерева или кирпича. Пагоды представляли высотную многоярусную
композицию. Линии скатов плавно изогнуты, линия карниза поднимается на
91
углах, что создаёт ощущение лёгкости здания. Например, кирпичная пагода
Цзючжоуба в провинции Сычуань (1000 г.), деревянная пагода Шицзята
(1056 г.) высотой 66,6 м. Центральный ансамбль Пекина – Запретный город
(XV-XVII вв.) с дворцами, храмами длиной 1 км.
В северном Китае построен грандиозный памятник зодчества – Великая
китайская стена. Первые участки воздвигнуты в IV-III вв. до н. э. после объединения Китая (221 г. до н. э.). Впоследствии Великая китайская стена неоднократно достраивалась и ремонтировалась.
Длина стены, по одним предположениям, не превышает IV тыс. км, по
другим – свыше 5 тыс. км, высота – 6,6 м (на отдельных участках – до 10 м),
ширина нижней части – около 6,5 м, верхней – около 5,5 м. На всём протяжении сооружены казематы для охраны и сторожевые башни. В значительной части Великая китайская стена сохранилась до наших дней (Рисунок 68).
Рисунок 68. Великая Китайская стена
92
18. Архитектура эпохи капитализма (вторая половина XIX-XX вв.)
18.1 Развитие строительной техники и науки
Промышленная революция второй половины XVIII-начала XIX веков
привела к развитию строительной техники и появлению новых строительных
конструкций, активное внедрение которых в практику началось со второй половины XIX в., когда капиталистические отношения прочно утвердились в политической, технической и экономической жизни большинства ведущих стран
Европы и Америки.
В конце XIX-начале XX вв. появился новый тип городского жилища –
особняк, в котором основное внимание уделялось созданию бытового комфорта
с улучшенными санитарно-гигиеническими условиями проживания для каждого члена семьи. Кроме того, развернулось широкое строительство доходных
домов – многоэтажных каменных зданий гостиничного типа. Активно развиваются разнообразные типы общественных гражданских зданий, а с развитием
железных дорог, телеграфа и телефона появились здания железнодорожных вокзалов, почтамтов.
Воздушный транспорт потребовал строительства огромных помещений
ангаров, аэропортов и др. сооружений. Новые типы зданий и резко возросшие
масштабы строительства потребовали и новых технических решений, стимулировали резкое ускорение развития строительной техники и науки, появление
новых строительных конструкций.
В становлении строительной науки важную роль сыграла основанная в
1874 г. Парижская политехническая школа, в которой работали крупнейшие
учёные: Манж, Лагранж, Коши, Пуассон, Ампер, Навьер, Бертолле и др. Им
принадлежат выдающиеся открытия в области математики, физики, строительной и других наук.
Повсеместно в строительстве стали применяться как жёсткие рамные
каркасы, так и традиционные стоечно-балочные системы, которые основывались на расчётах, учитывающих как плоскостную, так и пространственную работу конструктивных элементов. В несущих конструкциях зданий и сооружений со второй половины XIX-XX вв. нашли активное применение новые строительные материалы – металл и железобетон. XIX столетие по праву считается
«веком железа и бетона», т. к. принесло выдающиеся достижения в области железобетонных конструкций. К выдающимся сооружениям этого времени относятся сооружения, созданные для Всемирной выставки 1889 года в Париже:
Эйфелева башня, названная в честь её создателя, и павильон машиностроения,
так называемая «галерея машин».
93
Эйфелева башня, которая в значительной степени сегодня определяет городской облик Парижа, стала памятником современной инженерной архитектуры. Величественное сооружение высотой 312,3 м представляет собой грандиозную решётчатую конструкцию на четырёх основных опорах, заанкерённых на
большую глубину (Рисунок 69).
Высшим достижением того времени можно считать и смелый проект павильона машиностроения с пролётом в 115 метров (инженер М. Контамен, архитектор М. Дютер). В этой «галерее машин», занимавшей площадь 421х145 м,
центральный неф был перекрыт двадцатью стальными трёхшарнирными арками с пролётом в 110,6 м с решётчатыми прогонами и балками, между которыми
была уложена кровля из железо-стеклянных матовых плит.
Рисунок 69. Эйфелева башня в Париже, 1887-1889 гг.
Применённая Контаменом конструкция в виде трёхшарнирных арок с
шарнирами в замке и пятах арок уже не членилась на вертикальные стойки и
горизонтальные балки: она в едином порыве от основания до вершины устрем94
лена вверх. Большое значение этого сооружения состоит не только в последовательной разработке новой конструктивной идеи, но и в революционности эстетических представлений, лежащих в его основе (Рисунок 70).
Рисунок 70. «Галерея машин» на Всемирной выставке в Париже, 1889 г.,
инженер М. Контамен, архитектор М. Дютер
Со второй половины XIX в. развиваются купольные конструкции из металла. Совершенствование стальных конструкций было связано с увеличением
расчётных нагрузок в промышленных зданиях, широким строительством высотных и крупнопанельных зданий.
В послевоенный период особое направление в развитии металлических
конструкций получили висячие вантовые системы, состоящие из высокопрочных, работающих на растяжение стальных тросов, несущих покрытие зданий. В
гражданских и промышленных зданиях стали применять металлические каркасы, состоящие из высокопрочных стальных колонн, балок и ферм различных
очертаний – треугольные, сегментные, полигональные, с параллельными поясами и т. д.
Железобетон в строительстве начал применяться в основном в XX в. во
всех строительных системах, но наиболее плодотворно железобетон работает в
95
арочно-сводчатых системах. Целесообразное применение новый материал нашёл в тонкостенных сводчатых конструкциях – оболочках.
В 20-30-х годах XX в. начинают применяться оболочки одинарной и двоякой кривизны. Оболочки двоякой кривизны в виде гиперболических параболоидов (гипаров) были разработаны во Франции в конце 20-х годов.
В деревянных конструкциях с конца XIX в.-начала XX в. брусья и доски
были основным строительным материалом. В развитии каменных конструкций
основная тенденция – укрупнение элементов стен и облегчение их объёмного
веса. Разработаны различные системы облегчённых кладок из кирпича, создаются укрупнённые и облегчённые блоки.
18.2 Архитектура Западной Европы и Америки
(XIX-начало XX вв.)
Развитие европейской архитектуры в первой половине XIX века характеризовалось постепенным отходом от классицизма в сторону ретроспективизма
и эклектизма.
Девятнадцатый век не создал собственного архитектурного стиля, своего
искусства организации пространства. Господствовало увлечение «историческими» формами, архитектура прошлого превратилась в арсенал, которым архитекторы беззастенчиво пользовались, подчас даже не понимая исторических
условий возникновения взятых за образец форм.
В культовой архитектуре преимущественно обращались к образцам готическим и романским. Для банковских зданий наиболее подходящими казались дорические и ионические колонны, создающие впечатление солидности и
респектабельности. При строительстве ратушей обращались к поздней готике и
Ренессансу – эпохам расцвета городов. Даже скромные дома горожан были вовлечены в этот карнавал стилей и рядились в одежды ренессансных вилл тосканской, римской и венецианской знати.
Постепенно традиционные решения вступали в противоречие с новой
функциональной и конструктивной структурой. Всё чаще архитекторы механически воспроизводят формы различных исторических направлений, стилизуя
здания под какие-то исторические произведения или смешивая в одном здании
приёмы и детали различных стилей. Это направление получило название «эклектика».
Поиски новых форм в архитектуре европейских стран рубежа XIX-XX вв.
способствовали становлению своеобразного творческого направления, получившего название стиля «модерн». Модерн в архитектуре рубежа XIX-XX вв.
96
характеризовался рядом типичных для этого направления принципов: пластические методы сочетались с необычными усложнёнными элементами, декоративным орнаментом; живописная многообъёмность и пластика композиций со
свободной трактовкой внутреннего пространства и сложными криволинейными
формами.
Архитекторы широко использовали новые строительные материалы – металл, листовое стекло, обливную керамику и др.
Заметными архитекторами этого времени были Петер Беренс, Огюст Пере, Отто Вагнер, Вальтер Гропиус, Адольф Лоос и др.
В 20-30-х годах ХХ века в странах Западной Европы и Америки получило
распространение новое течение – экспрессионизм. Архитектура экспрессионизма была попыткой перенести выразительность плоскостных искусств на
трёхмерные произведения архитектуры. Для придания большей экспрессивности зданиям пользовались такими средствами, как преувеличенно выступающие профили, пластическая динамичность объёмов.
Особое значение придавалось эффектному взаимодействию искусственного и естественного освещения. Не случайно все эти приёмы дольше всего
продержались в строительстве кинотеатров. Нередко зданиям придавался характер, вызывающий предметные ассоциации. В этом направлении работали
крупнейшие мастера архитектуры Э. Мендельсон, Ф. Хёгер, Г. Пёльциг,
О. Бартнинг и др. (Рисунок 71).
Развитие нового языка форм представляло собой многообразный созидательный процесс. В нём участвовали творческие силы из самых различных областей искусства. Так, на архитектуру начала двадцатого века существенное
влияние оказало творчество деятелей изобразительных искусств – живописцев
и скульпторов.
Решающую роль при этом сыграло открытие нового зрительного восприятия окружающего мира, впервые воплощённое в произведениях художника
Поля Сезанна. Привычная пространственная перспектива сменилась такими
формами видения, при которых предмет одновременно воспринимается с разных точек зрения.
Кубизм, провозглашённый в 1908 году Пикассо и Браком, разлагал предметы видимого мира на отдельные элементы и последовательно наносил их на
плоскость. Для архитектуры это означало, что замкнутый, отделённый стенами
от окружающего мира объём, воспринимаемый по законам перспективы из одной точки, заменяется сочетанием взаимопроникающих пространственных
фигур.
97
Рисунок 71. «Башня Эйнштейна» – астрофизическая обсерватория в г. Потсдаме,
арх. Э. Мендельсон
Помещение теперь уже не ограничивается своими четырьмя стенами –
оно определяется взаиморасположением объёмов и свободностоящих перегородок. В тесной согласованности целей и средств архитектуры немалую роль
сыграло введение стальных и железобетонных каркасов, предоставивших конструктивную возможность для осуществления такого рода пространственных
построений.
Более того, здесь обнаруживается определённое сходство формальных
приёмов, являющееся выражением одинаковых стремлений – создавать элементы новой архитектуры путём разложения их на простейшие формы. В 1910 году
австрийский архитектор А. Лоос при постройке дома Штейнера в Вене ограничился простейшими геометрическими формами и в этом отношении приблизился к современным ему направлениям в живописи – к кубизму и развившемуся позднее движению «Де стиль» (Рисунок 72).
98
Рисунок 72. Дом Штейнера в Вене, арх. А. Лоос, 1910 г.
Голландская группа «Де стиль» в своих высказываниях постоянно требовала от архитекторов освобождения от проявления индивидуальных эмоций,
имеющих относительное значение, и замены их элементарными средствами
выражения – кубами, плоскостями, прямыми.
В проектах и выполненных сооружениях этой группы господствовали абстрактно-геометрические построения. Для них характерны гармония кубов,
плоскостей и линий, функциональное же назначение зданий и их конструктивная разработка отодвигаются на задний план.
В интерьерах зданий внутреннее пространство не являлось замкнутым, а
было связано с внешней окружающей средой; снаружи пространственная композиция выявлялась подчёркнутым загромождением и многоплановостью
плоскостей, форм и других декоративных средств.
В движение «Де стиль» входили известные архитекторы Якоб Ауд, Геррит Ван Ритвельд, разработавшие интересные проекты нового массового жилищного строительства, которым были характерны простота и чёткость планировки, новизна композиционных и конструктивных приёмов архитектурнопланировочных структур (Рисунок 73).
99
Рисунок 73. Дом Шредера в Утрехте, арх. Геррит Томас Ритвельд, 1924 г.
Идеи группы «Де стиль» в известной степени оказали влияние на формирующееся в 1920-х годах и впоследствии получившее широкое распространение архитектурное движение «функционализм».
Его целями провозглашались оздоровление городов, улучшение жизни их
населения на основе достижений социального и научно-технического
прогресса.
В представлениях и трудах идейных лидеров функционализма – Ле Корбюзье, В. Гропиуса, Т. Ван Дусбурга, М. Гинсбурга – произошло слияние архитектурно-технических и социальных идей, сформировалось представление о
возможности архитектурными средствами преобразовать социальную картину
жизни людей.
Предполагалось, что за счёт экономической эффективности новой строительной техники окажется возможным создать достойное жилище и полноценную городскую среду для наименее обеспеченной и самой многочисленной части горожан. В 1928 году это единство взглядов передовых архитекторов Европы было организационно закреплено созданием Международного конгресса современной архитектуры (CIAM).
100
Главным достижением функционализма в области эстетики стало преодоление канонизированных композиционных стереотипов, ограничение свободы компоновки пространств и объёмов зданий законами симметрии, характерное выявление функции во внешней структуре здания, ориентация на тектоническую трактовку несущих конструкций.
Свободная компоновка объёмов зданий согласно их функции сопровождалась стремлением к простоте и геометричности каждого из объёмов при тяготении к идеальным формам куба, цилиндра, шара.
Ориентируясь на широкое применение в композиции стандартных конструкций заводского изготовления, функционализм отказался от эстетических
возможностей традиционных материалов и конструкций – естественного камня,
дерева, кирпичной кладки. Каменная кладка, как правило, штукатурилась, причём штукатурка часто имитировала бетон. Таким образом, ведущими эстетическими постулатами модернизма становились:
− геометризм («архитектура прямого угла»);
− антидекоративизм («Орнамент – это преступление» – так называлась
книга идейного вдохновителя модернизма А. Лооса);
− эстетика механически обработанных поверхностей строительных конструкций заводского изготовления.
Колоссальное влияние на формирование композиционных приёмов в современной архитектуре оказали опубликованные Ле Корбюзье в его книге «Лучезарный город» пять принципов проектирования зданий:
1 – на открытых столбах, отрывающих здание от грунтовой сырости;
2 – с совмещённой плоской железобетонной крышей-садом, предоставляющей жителям дополнительную рекреационную территорию;
3 – со свободной планировкой внутренних пространств, которую обеспечивает замена внутренних стен колоннами каркаса;
4 – с ленточными окнами, повышающими освещённость помещений;
5 – со свободной композицией фасадов, которая достигается заменой несущей конструкции наружных стен на ненесущую, при переходе на каркасную
систему, с разделением несущих и ограждающих функций зданий.
Эстетическая теория Ле Корбюзье нашла воплощение в таких его произведениях, как: вилла делла Рикка (1923 г.), павильон Международной выставки
в Париже (1925 г.), вилла Саввой в Пуасси (1929 г.), общежитие для студентов в
Париже (1930-1931 гг.) и т. д.
Несмотря на кризис функционализма в 1930-х годах, постепенно он стал
ведущим направлением европейской архитектуры.
101
В конце 1950-х и в 1960-е гг. функционализм получил несравненно более
широкое распространение, чем в первой трети века. Помимо решения утилитарных задач по восстановлению жилых зданий после второй мировой войны,
функционализм стал основным эстетическим направлением в проектировании
уникальных общественных зданий, поскольку применявшийся в период тоталитаризма неоклассицизм оказался этически и эстетически дискредитирован.
Рисунок 74. Вилла Саввой в Пуасси, 1929-1930 гг., арх. Ле Корбюзье
Однако эстетика модернизма, по сравнению с 1920-30-ми гг., не осталась
неизменной, эволюционируя под воздействием развития строительной техники
102
и разнообразия новых композиционных и функциональных задач. Именно в это
время начинает осуществлять свою идею стеклянного небоскреба со светопрозрачными стенами по всему периметру крупнейший мастер современной архитектуры Мис ван дер Роэ. Он начал разрабатывать её с 1919 г. в Европе, представляя в различных конкурсных проектах, но реализовал лишь спустя десятилетия в США (Рисунок 75).
Рисунок 75. Сигрэм Билдинг, арх. Мис ван дер Роэ
Новое течение в архитектуре XX века – структурализм – сформировалось
в 1950-1960-е гг. и базировалось на эстетизации конструктивной формы. К этому времени появились новые формы конструкций – большепролётные, над созданием которых работали инженеры-архитекторы Пьер Луиджи Нерви, Феликс
Кандела, Фрей Отто, Оскар Нимейер, Луис Жан, Пол Рудольф и др.
103
Рисунок 76. Ангар в Орбетелло, арх. П. Л. Нерви
Рисунок 77. Музей современного искусства в Нитерое, арх. О. Нимейер
104
Рисунок 78. Навес концертной эстрады в Санта-Фе, арх. Ф. Кандела, М. Наки
К крупнопролётным конструкциям покрытия гражданских и промышленных зданий и сооружений можно отнести тонкостенные своды, сетчатые купола, висячие вантовые конструкции, стержневые металлические конструкции и
т. д. (Рисунки 76, 77, 78).
Структурализм творчески использовал выразительные возможности новых разнообразных конструкций и базировался при проектировании зданий и
сооружений на выборе вариантов конструкций не только по техническим показателям, но и по их формообразующему потенциалу. В структурализме гармонизация внешнего облика сооружения связана с пластическим выявлением его
функциональной структуры.
Постепенно функционализм, зародившийся в 40-50-х годах ХХ столетия,
становится ведущим направлением европейской архитектуры, значительный
вклад в развитие которого внесли такие выдающиеся мастера, как Ле Корбюзье,
Якоб Ауд, Вальтер Гропиус, Мис ванн дер Роэ и др.
В городах Америки и Европы появилось огромное количество высотных
металло-стеклянных зданий в стиле «Мис ванн дер Роэ».
Основной планировочной единицей в градостроительстве становится жилой микрорайон, разработанный на принципах пространственной организации
функциональных связей жилья, элементов первичного культурно-бытового об105
служивания и отдыха. Ярким примером таких жилых районов, при строительстве которых применялись индустриальные методы проектирования и возведения, является жилой массив Рохемптон в Лондоне в 50-е годы.
19. Архитектура эпохи социализма
19.1 Развитие конструкций и инженерно-строительной науки в СССР
Внедрение в строительство новых конструктивных форм соответствовало
развитию индустриальной базы страны. В 20-е годы основой строительства были традиционные каменные и деревянные конструкции, со времени индустриализации страны всё больший удельный вес в строительстве занимают конструкции из металла и железобетона. Со 2-й половины 1950-х годов широкий
размах в Советском Союзе получает сборное железобетонное домостроение.
Вплоть до 50-х годов в основном применялись каменные конструкции,
наиболее распространённым из которых был кирпич. Велась работа по изысканию новых эффективных материалов стен, в частности были разработаны бетонные камни со щелевидными пустотами. С 1930-х годов применялся новый
стандарт на размеры кирпича (25х12х6,5 см); совершенствовались способы
кирпичной кладки.
Были разработаны и начали применяться различные варианты облегчённых кладок: с пустотами, заполняемыми лёгким бетоном и теплоизолирующими засыпками, с воздушными прослойками.
Советскими учёными были разработаны и внедрены в практику проектирования новые методы расчёта стен. Армирование сетками простенков нижних
этажей позволило увеличить высоту зданий без существенного утолщения стен.
В жилищном строительстве получили распространение кирпичные здания высотой до 10-14 этажей. Кирпич широко применялся в строительстве промышленных зданий и инженерных сооружений.
Деревянные конструкции с 20-х годов широко использовались в массовой
малоэтажной застройке и в строительстве крупных зданий и сооружений: в покрытиях и стенах градирен, эстакад, мостов, транспортных галерей и т. п. Из
дерева возводились покрытия крупных общественных зданий. На основе применения серповидных трёхшарнирных арок были построены деревянные купола госцирков в Саратове (1930 г.) и Иванове (1934 г.).
Впервые были применены тонкостенные оболочки пролётом до 48 м
(1931 г.) и ребристые – пролётом до 100 м (1934 г.). Разрабатывались башниоболочки высотой 20-40 м, купола-оболочки сетчатые своды и др. С уменьше106
нием дефицитности металла в стране начинается широкое применение металлодеревянных конструкций. Начинает развиваться заводское производство деталей и конструкций.
Металлические конструкции применяют в гражданском высотном и промышленном строительстве. В гражданском строительстве стали применять купольные покрытия, сводчатые конструкции и др., многоярусные стальные каркасы. Поиски рациональных конструкций с элементами, работающими на растяжение, привели к совершенствованию висячих вантовых систем, сетчатых,
складчатых и др. типов покрытий.
Железобетонные конструкции развивались по двум основным направлениям: монолитное строительство и индустриальное из сборных конструкций.
Монолитные конструкции выполнялись в виде каркасов – одноэтажных и многоярусных, многоячейковых рам и т. п.
Начинают применять пространственные формы типа безбалочных перекрытий, сводов, оболочек. Выдающиеся достижения в этой области – первый в
СССР тонкостенный купол пролётом 28 м при толщине 6 см здания Планетария
в Москве, разработанный архитекторами М. О. Барщ, М. И. Синявским,
Г.А. Зундблат в 1929 г. (Рисунок 79).
Главным направлением в 50-е годы становится крупноэлементное строительство зданий, все основные элементы которых: стены, перекрытия, лестницы, стойки, балки и т. п., собираются из изготовленных на заводах сборных
крупноразмерных конструкций.
В 1927 г. в Москве был возведён первый крупноблочный дом на 5-ой
Тверской-Ямской улице, а в 1929 г. был построен восьмиэтажный жилой дом
(инженер Г. Б. Красин). Вместе с внедрением индустриальных методов потребовался полный пересмотр методов проектирования зданий, переход на строительство по типовым проектам.
Были приняты единая методика стандартизации в строительстве, единая
модульная система, новая классификация зданий и сооружений, единый метод
расчёта зданий и сооружений. На основе их были разработаны и внедрены разнообразные железобетонные конструкции, предварительно-напряжённые, армированные высокопрочной проволокой конструкции из лёгких и ячеистых бетонов, пространственные конструкции в виде тонкостенных оболочек и складчатых покрытий и др.
При переходе в 60-х-начале 70-х годов к строительству в крупных городах зданий повышенной этажности большое значение приобрели многоэтажные
каркасы. Были разработаны конструкции железобетонного каркаса, применяе107
мого в жилых и общественных типах зданий и сооружений, используются и
монолитные конструкции.
Выдающимся достижением инженерной мысли явилась выполненная в
значительной своей части из монолитного железобетона Телебашня в Москве,
разработанная инженером Н. В. Никитиным, архитекторами Д. Бурдиным,
Л. Баталовым. Высота телевизионной башни в Останкино составляет 533 м.
Рисунок 79. Московский планетарий, арх. М. О. Барщ,
М. И. Синявский, Г. А. Зундблат, 1929 г.
Советская наука занимает одно из ведущих мест в мире по разработке методики расчётов и конструирования строительных конструкций, методов проектирования зданий и инженерных сооружений. Например, получили мировое
признание работы В. С. Власова 1930-40-х годов по теории тонкостенных пространственных покрытий; научные труды А. А. Гвоздева, П. Л. Пастернака,
Н. С. Стрелецкого, Е. В. Костырко, Л. А. Серка и др.
Метод расчёта конструкций по двум предельным состояниям так же получил мировую известность и вошёл как обязательный для применения в стра108
не в 1954 г., и лишь через 10 лет аналогичный метод был разработан Европейским комитетом по бетону и железобетону.
В архитектурной науке выделяются дисциплины:
− теория архитектуры и история зодчества;
− теория градостроительства;
− архитектурная типология зданий и т. д.
Большую практическую ценность имеют результаты исследовательских
работ по функциональным основам, типизации и стандартизации в архитектурно-строительном проектировании, проведённых в ведущих вузах страны: Московском архитектурном институте (б. МАРХИ), Московском (б. МИСИ) и Ленинградском, нынешнем Санкт-Петербургском, государственных архитектурно-строительных институтах (б. ЛИСИ).
19.2 Архитектура СССР 1917-1950-х годов
Сочетание функционального метода с поисками новых форм, опирающихся на прогресс строительной техники, является характерной особенностью
направления архитектурного стиля 20-30 годов в СССР – конструктивизма. К
архитекторам, работающим в этом направлении, относятся М. Барщ, А. Буров,
М. Гинзбург, братья А. и В. Веснины, М. Синявский и др. Основными принципами конструктивизма являются прямоугольные объёмы с огромными окнами
или сплошным остеклением, что соответствовало тектонике здания из железобетонного каркаса.
В композициях, отличающихся утончёнными пропорциями, важную роль
играли чисто технические элементы: мачты, радиоантенны, подсобные железные лестницы и др., а также надписи и рекламы. Особое значение придавалось
объёмно-пространственному построению и своеобразной “ажурности” зданий,
в которой чувствуется стремление облегчить стены и объединить внутреннее
пространство с внешним. Стремление на основе технических средств расширить палитру композиционных возможностей приводило конструктивистов к
созданию новых пространственных конструкций.
В проектах И. Леонидова, братьев А. и В. Весниных геометрические
формы сочетались со смелыми, часто неожиданными конструктивными решениями. Конструктивисты экспериментировали над новыми типами коллективного жилья, отвечающего потребностям нового быта и использующего методы
рационального проектирования – стандарт, модульность, экономичность объёмно-планировочного решения.
109
Рисунок 80. Дипломный проект И. Леонидова «Институт им. Ленина»
на Воробьевых горах в г. Москве
Результатом поисков явились разработка и строительство в крупных городах – Москве, Ленинграде, Саратове и других – многоэтажных домовкоммун, в которых жилые этажи с коридорной планировочной системой сочетаются с развитым малоэтажным блоком культурно-бытового обслуживания с
магазинами, столовыми, клубами и т. д.
В массовом жилищном строительстве широкое распространение получил
секционный тип дома с секциями из двух, трёх или четырёх квартир на этажах.
Такие жилые многоэтажные здания имели следующие объёмно-планировочные
системы – односекционные и многосекционные.
Односекционные жилые дома имели простые и сложные планировочные
решения. Простые решения имели прямоугольную, квадратную или круглую
форму в плане, а сложные решения имели здания с усложненной пространственной конфигурацией, например в форме трилистника, раскрывшегося цветка,
треугольника.
Особенно высотные гражданские общественные здания имели большое
разнообразие объёмно-пространственных композиций, например: в форме раскрытой книги – бывшее здание СЭВ – Совета экономической взаимопомощи, в
форме корабля и т. д. (Рисунок 81).
110
Рисунок 81. Проект здания Наркомата тяжёлой промышленности,
1934 г., арх. А. и В. Веснины
Другим важнейшим направлением в архитектуре 20-40-х годов являлся
стиль «рационализм», сторонники которого объединились в 1923 г. в Ассоциацию новых архитекторов (АСНОВА), лидером и теоретиком который был
Н. Ладовский. В конструктивизме главным являлась функциональноконструктивная основа, у рационалистов – ведущее значение в композиции занимали рациональные основы восприятия архитектурно-художественной
формы.
Со строительством новых промышленных городов и реконструкцией существующих в период широкой индустриализации страны особенно большое
значение приобрела комплексная застройка жилых районов, объединявших жилые дома с общественными зданиями различных ступеней обслуживания:
− первичной (магазины, детские учреждения, аптеки и др.);
− общерайонной (клубы, поликлиники и др.) и т. д.
В градостроительстве при разработке генеральных планов городов учитывались пять ступеней обслуживания: учреждения повседневного спроса, периодического обслуживания, эпизодического и периферийного обслуживания
и учреждения, расположенные за городом в резервной зоне.
111
Рисунок 82. Схема градостроительного развития г. Москвы, 1928 г., арх. Н. Ладовский
Большое внимание уделялось озеленению и благоустройству жилых массивов, созданию озеленённых площадок для отдыха населения.
С середины 30-х годов стали шире применяться и развиваться тенденции
традиционализма и неоклассицизма. Это направление в своём творчестве использовали и развивали до совершенства выдающиеся архитекторы XX века
академики И. Жолтовский при проектировании жилого дома на ул. Моховой
(Рисунок 83), И. Фомин, П. Абросимов (дом Совета министров в Киеве, 19341938 гг.) (Рисунок 84), А. Щусев (здание филиала Института марксизмаленинизма, 1933-1938 гг.) и др.
Всё более развивались и «украшательские» тенденции в архитектуре,
стремление к пластическому обогащению фасадов и интерьеров на основе традиционных форм и приёмов. Заимствование форм и приёмов из исторического
наследия сказывалось в градостроительных решениях, организации ансамблей,
объёмно-пространственной композиции зданий, пластике их фасадов и
интерьеров.
112
Рисунок 83. «Дом на Моховой», арх. И. Жолтовский
Рисунок 84. Дом Советов в Киеве, 1934-1938 гг., арх. И Фомин и П. Абросимов
Ещё более широко, чем в 30-х годах, использовались ордерные элементы,
пилястры, лепной декор и разнообразные орнаментальные мотивы. В качестве
градостроительных широко использовались башни со шпилями, портики, крупные декоративные «пятна» на фасадах и т. п.
113
19.3 Архитектура СССР 1950-1970-х годов
С 1955 г. началась коренная перестройка архитектуры и всего строительного дела в связи с бурным повсеместным развитием индустриальной базы
промышленности строительных материалов и конструкций. Население страны
в этот период остро нуждалось в жилье, недостаточно была развита сеть культурно-бытовых зданий и учреждений.
Перестройка охватила все уровни архитектурно-строительного производства – от отдельного дома до городской структуры в целом.
Основной планировочной единицей стал жилой микрорайон с населением
до 10-12 тыс. человек. Несколько микрорайонов объединяются в жилой район с
центром, включающим общественные здания общерайонного значения (кинотеатр, универмаг и др.). При проектировании застройки микрорайонов в них
предусматривается размещение учреждений повседневного пользования: школ,
детских садов, яслей, физкультурных площадок, садов для отдыха населения,
торговых и коммунально-хозяйственных зданий, помещений и т. п. Здания
должны размещаться с учётом хорошей инсоляции помещений, проветривания,
озеленения и изоляции от шума улиц. Здания массового строительства стали
приобретать простейшую прямоугольную форму, объёмно-планировочные
структуры упростились, фасады практически полностью освобождались от декора; основное значение в композиции приобрели архитектурные соотношения
и пропорции, в экстерьере объекта оставлялись только функционально необходимые элементы – оконные, дверные проёмы, балконы, козырьки над входным
узлом. Преобладающим в застройке микрорайонов 1950-60-х годов были четырёх-, пятиэтажные дома, в крупных городах дома застраивались повышенной
этажности. Господствующим типом жилища были дома с экономичной планировочной единицей – малометражные квартиры – одно-, двух- и трёхкомнатные
с проходной комнатой, минимальной площадью кухни и санитарнотехнических помещений, т. е. «хрущёвки».
Безликость домов и планировочных систем выдвинуло перед архитекторами актуальную задачу, и в начале 70-х годов уже города застраивались новыми жилыми районами и микрорайонами с улучшенными архитектурнохудожественными и санитарно-гигиеническими качествами, создающими комфортные условия для проживания населения.
Большепролётные тонкостенные конструкции из железобетона получили
в общественных и других зданиях зального типа особенно широкое применение. Освоение сборного метода привело к строительству многочисленных оболочек, собираемых из заранее изготовленных элементов.
114
Характер ряда общественных зданий определяют складчатые железобетонные оболочки, особой лёгкостью и изяществом отличается складчатая конструкция здания таможни на российско-финской границе (архитекторы С. Сперанский, В. Волонсевич и др.) (Рисунок 85). Монолитные армоцементные
складки переменного сечения пролётом 28 м с энергично вынесенными консолями, сочетающиеся с блоками грубо оттёсанного гранита цоколя и гладью
стеклянных стен, создают образ, в котором конструкция получила яркое художественное выражение.
Рисунок 85. Таможня на советско-финской границе, 1967 г., арх. С. Б. Сперанский,
В. С. Волонсевич, Н. В. Каменский, В. Э. Струзман, Е. М. Израилев
Одним из наиболее выдающихся достижений синтеза конструкций и архитектурной формы является телевизионная башня в Останкино в Москве,
верхняя точка которой возвышается над землёй на 533 м (архитекторы Л. И. Баталов, Д. И. Бурдин, инженер Н. В. Никитин; 1967 г.). До отметки 385 м башня
возведена из железобетона; верхняя часть – антенна – построена из стали
(Рисунок 86).
В связи с дальнейшим развитием городов в современных условиях большое значение уделяется проектам общегородских центров, предусматривающих систему крупных ансамблей площадей, улиц, проспектов, садово-парковых
115
комплексов и других городских и структурных элементов, объединённых в целостную пространственную композицию. В последнее десятилетие 90-х годов
прошлого столетия большое значение приобретает новая тенденция – ландшафтная архитектура, учитывающая связь городской структуры с природной
окружающей средой и создающая комфортные условия проживания на всех
уровнях микро- и макроструктуры населённого пункта.
Рисунок 86. Останкинская башня в Москве, 1963-1967 гг.
инж. Н. В. Никитин, арх. Л. И. Баталов, Д. И. Бурдин
19.4 Архитектура стран Восточной Европы XX века
В архитектуре стран Восточной Европы второй половины XX века существовали различные творческие тенденции, из которых особенно выделялись
две: функционалистическая и «архаическая».
Первая тенденция базировалась на принципах довоенного европейского
функционализма, когда функциональное назначение направления возрождало
116
формы и принципы исторической классической архитектуры. В 1970-х годах
архитектура жилых и общественных зданий подверглась влиянию тенденций
«украшательства».
Совершенствование строительной техники с середины 1950-х годов развивается различными путями: создаются новые конструкции, широко применяются разнообразные совместные материалы; индустриализация и типизация
промышленного и гражданского строительства получает существенное развитие в европейских государствах, особенно прогрессивные методы сборного домостроения. При строительстве зданий до 4-6 этажей стены возводятся из мелкоразмерных элементов: кирпича, мелких природных и искусственных легкобетонных блоков. В многоэтажных зданиях повышенной этажности применяются
конструктивные системы из железобетонного каркаса, с несущей ствольной
опорой-шахтой из металлического каркаса.
В панельных зданиях структура стен выделяется окраской различным колером и цветом облицовочных плит. Объёмная композиция зданий подчёркивается выделением на фасадах каркасной конструкции и других архитектурноструктурных элементов: лестнично-лифтовых узлов, входных элементов, лоджий, балконов, эркеров различных форм и конфигураций.
Применяются различные типы объёмно-планировочных систем жилых домов: одно- и многосекционные, формирующиеся за счёт варьирования различных блоков-секций и образующие на местности оригинальные формы в виде
трилистника, треугольника и другие групповые виды застройки микрорайонов.
Широко применяются коридорные, галерейные типы планировочных структур
жилых зданий, а на сложном рельефе – террасно-ступенчатые композиции.
В 60-80-х годах комплексная застройка городов жилыми и общественными зданиями становится приоритетным направлением организации городских
ансамблей: общегородских центров, площадей, улиц, проспектов, общественноторговых центров жилых микрорайонов. Объёмно-пространственная целостность, ритмическое единство, широкое использование синтеза искусств, структурных элементов благоустройства, малых форм, гармония объектов между собой и окружающим ландшафтом объединяют их в единый ансамбль, комплекс с
высокими градостроительными качествами.
Развитие строительной базы позволило более широкое применение при
строительстве крупных общественных зданий большепролётных пространственных конструкций с новыми эмоционально яркими образами и формами.
Особый интерес из этого ряда общественных зданий, построенных в странах
Восточной Европы, вызывает здание цирка в Бухаресте, архитекторы Н. По117
румбеску, С. Рулса, 1960 г. (Рисунок 87), в котором железобетонный купол
диаметром 60,6 м с радиально-направленными волнообразными сводами двоякой кривизны опирается на сужающиеся книзу столбы.
Рисунок 87. Здание цирка в Бухаресте, Румыния,
арх. Н. Порумбеску, С. Рулса, 1960 г.
Ярким примером оригинального большепролетного сооружения служит
Спортивно-зрелищный комплекс в Катовицах, ПНР, архитектор М. Гинтовт,
М. Красинский, инженер А. Жуковский, 1972 г. (Рисунок 88). Объёмнопространственная структура сооружения представляет собой железобетонную
чашу огромного амфитеатра с вантовым покрытием, в центре которого устроен
светопрозрачный купол для верхнего освещения зрелищного комплекса.
Таким образом, планировочная застройка городов по генеральным планам, разрабатываемым на перспективу в 25-30 лет, стала основной тенденцией
градостроительства стран бывшего социалистического содружества, позволяющая проектировать и строить здания и сооружения различных форм, объёмно-пространственных композиций с применением современных прогрессивных конструкций и материалов.
118
Рисунок 88. Спортивно-зрелищный комплекс в г. Катовице, Польша,
инженер А. Жуковский, 1972 г.
20. Архитектура Коми
На высоком берегу реки Выми, при впадении её в речку Вычегду, в сердцевине Республики Коми, расположено село Усть-Вымь. Немного найдётся в
нашем крае поселений с такой богатой историей.
Начало основания селения Усть-Выми связано с именем одного из крупнейших деятелей средневековой Руси Стефана Пермского – выходца из Великого Устюга. Блестяще образованный иеромонах Стефан в 1379 г. отправляется
«в землю Пермскую, на р. Вычегду, на проповедь Слова Божия среди нечестивья племени пермян». В 1380 г. он добирается до устья реки Вымь. Место было
выбрано не случайно – здесь, на перекрёстке речных путей находилась одна из
главных «кумирниц» пермян.
О былой славе Усть-Выми напоминало большое количество церквей. На
одном из холмов, на городище, возвышалась известная ещё со времен Стефана
соборная Благовещенская церковь. Рядом с ней, вероятно, в XVI веке, была
построена часовня, где помещались богато украшенные гробницы пермских
епископов Герасима, Питирима и Ионы. В 1628 г. она уже числится церковью.
Там же, на городище, стояла и Стефановская церковь, по-видимому,
построенная в 15 веке.
На соседнем холме, на территории посада, возвышались МихайлоАрхангельская и Никольская церкви.
Время и пожары не пощадили Усть-Вымскую старину. Деревянные
церкви неоднократно перестраивались. В описании 1608 г., например,
старейшая Благовещенская церковь не упоминается, а в документе 1628 г.
появляется вновь. Точно восстановить облик древних деревянных усть-вымских
119
храмов уже невозможно – сами они не сохранились, рисунков нет, а описания в
писцовых книгах очень краткие. Там указаны только их основные типы,
«клетцки» (то есть имеющие в основании четырёхстенный сруб – «клеть») или
«шатровы» (имеющие завершение «шатром»).
В начале XVIII века в Усть-Выми начинается каменное церковное
строительство. Именно здесь были построены первые каменные храмы в Коми
крае.
Каменные храмы были наследниками деревянных. Первый из них
появился в 1711-1712 годах на месте сгоревшей Никольской церкви. Был он
двухэтажным: нижний с престолом Николая Мирликийского, верхний –
Вознесение Господня. «В одной связи» с церковью была каменная колокольня.
Затем на соседнем, «городищенском», холме были воздвигнуты
Благовещенский и Стефановский одноэтажные храмы. Благовещенскую
церковь строили мастера Иван Леонтьев из Костромского уезда и Иван Лобанов
из Солигалича. Строительство началось в 1741 г., а освятили храм в 1746 г. В
1749 г. к Благовещенской церкви был пристроен Всехсвятский придел с
отдельной главой (освящён в 1764 г.). По внешнему виду придел повторял
Благовещенский храм, только был меньшего размера.
Стефановский храм воздвигнут рядом с Благовещенским на месте
сгоревшей деревянной церкви. Строили его в 1755-1766 гг. местные мастера
Василий Белоруков, Григорий и Василий Тренькины.
И в 1795 г. была построена Михайло-Архангельская церковь на «посадском»
холме. Она заменила одноимённый деревянный монастырский храм.
Белые усть-вымские храмы, вытянувшиеся вдоль реки, на высоких
холмах, создавали исключительно живописную, праздничную картину,
придавая коми селу внушительный вид.
К сожалению, великолепие усть-вымского церковного ансамбля сегодня
можно увидеть только на старых фотографиях. Гонение на церковь при
советской власти ударило и по усть-вымским храмам. Уцелели лишь
Стефановская и Михайло-Архангельская церкви. Долгие годы они стояли в
запустении, медленно разрушаясь. И лишь в 80-е годы были отреставрированы.
Сегодня лишь в Усть-Выми можно увидеть церкви XVIII века. Стефановский и
Михайло-Архангельские храмы – старейшие каменные строения на территории
Республики Коми.
Более старая из них – Стефановская церковь (1755-1766 гг.). В её облике
ощущается характерное для церквей Коми края XVIII века влияние традиций
великоустюгского зодчества. Стефановский храм небольшой по размеру,
120
каменный. Храмовая часть невысокая, квадратная в плане, бесстолпная. Она
перекрыта восьмилотковым сводом, над которым возвышаются три вытянутых
гранёных барабана, завершающихся луковичной главкой на тонкой шейке.
Уступчатая композиция создаёт впечатление устремлённости вверх. Стены
храма оживляются лишь небольшими низкопоставленными прочными окнами и
узким зубчатым карнизом.
Стефановский храм, как и коми сельская архитектура, прост, не бросок и,
наверное, если бы не белёные стены, выглядел даже сурово. С восточной
стороны к нему примыкает полукруглый в плане, перекрытый полукуполом
алтарь, высота которого ниже, чем у основного здания. Первоначально с
западной стороны к храму примыкала вытянутая, прямоугольная в плане
трапезная, а от неё к подножию холма спускалась галерея, завершавшаяся
входом, оформленным главкой с крестом. Трапезная и галерея были разрушены
и не восстановлены.
Михайло-Архангельская церковь (Рисунок 89) – самая поздняя из УстьВымских церквей, и в её облике чувствуется влияние классицизма. Храм
бесстолпный, круглый в плане, одноэтажный, скромных размеров. Алтарь и
паперть – полукруглые, трапезная – квадратная. Фасад декорирован очень
скромно. С северной стороны храм украшают две колонны тосканского ордера.
Завершение храма традиционное для местных церквей – многоярусное с
маленькой луковичной главкой.
По сравнению со Стефановской, церковь Михаила Архангела выглядит
более изысканной, «франтоватой». В настоящее время в здании церкви –
экспозиция Усть-Вымского музея-заповедника. Многочисленные экспонаты
рассказывают об истории села с древнейших времён до наших дней.
Рядом с Михайло-Архангельской церковью (Рисунок 89) стоит небольшая
деревянная часовня. Она перенесена сюда из деревни Камсамас (Усть-Вымский
р-н, Гамский сельсовет). Раньше входила в Гамский приход. Построена в 1894 г.
вместо пришедшей в ветхость часовни 1773 г. По преданию, часовня в
Камсамасе была воздвигнута на месте, где проповедовал Стефан Пермский.
До наших дней довольно хорошо сохранилась жилая застройка и
планировка старой части села – около церковных холмов (в том числе деревне
Заручей). Церковный историк В. Лебедев в начале XX века так писал об устьвымских домах: «Постройки небогатые, дома большею частью небольшие, есть
с плоскими крышами, с разнообразными окнами в одном и том же здании и
даже не на одинаковой высоте».
121
Рисунок 89. Михайло-Архангельская церковь (1795 г.)
на «посадском» холме в с. Усть-Вымь
Многие из таких построек стоят и поныне. Недалеко от МихайлоАрхангельской церкви стоит отреставрированный в 1988 г. крестьянский дом,
построенный в 80-е годы XIX века. Он принадлежит к одному из
распространённых типов коми крестьянского жилища. Дом поставлен без
фундамента, на «стульях» (чурбаках по углам сруба). Стены сложены из
сосновых брёвен, крыша покрыта тёсом, положенным на «самцы». С крыльца
попадают в сени, делящие дом на жилую и хозяйственную части. Соединение
под одной крышей жилых и хозяйственных помещений – одна из особенностей
коми крестьянского жилища. Хозяйственный двор – двухъярусный: внизу
помещался хлев, а наверху – сеновал, куда с улицы вёл взвоз. Жилое помещение
обычно делилось на летнюю и зимнюю избы.
Рядом с крестьянским домом стоит дом священника Кириллова,
построенный в начале XX века (Рисунок 90). В нём соединены традиции
крестьянского зодчества и «городского» мещанского строительства. Дом
больше по размерам, богаче, чем крестьянский, обшит досками, с мезонином,
выступающим за линию фасада здания.
122
Рисунок 90. Дом священника Кириллова в с. Усть-Вымь
В 1861 г. в селе была открыта начальная церковная школа, помещавшаяся
в доме местного священника. В 1887 г. появилась мужская образцовая двухклассная, а в 1896 г. одноклассная женская церковно-приходская школы. В
1913 г. в Усть-Выми в торжественной обстановке было открыто земское высшее начальное училище, где училось более 80 детей со всей округи. Школы
располагались в приспособленных зданиях, не сохранившихся до наших дней.
Зато сохранился комплекс зданий Земской больницы, одной из первых в уезде.
Она была открыта на средства земства в 1903 году.
Тогда же было построено и первое больничное здание. В 1911 году над
ним надстроен второй этаж. Рядом построены ещё три корпуса. Это была единственная больница на семь волостей (более 20 тысяч жителей). Комплекс больничных зданий – один из немногих дореволюционных памятников, связанных с
медициной, сохранившихся в Коми национальном регионе.
В самом центре Республики Коми расположился город Ухта. Возникнув
из недр ГУЛАГа в середине XX века, он стал центром промышленного освоения Печорского края республики и сложившейся на его просторах ТиманоПечорской нефтегазоносной провинции.
Сам населённый пункт возник как постоянное населённое поселение
21 августа 1929 года, когда промышленная экспедиция, состоявшая в основном
из заключенных, высадилась на берег Ухты при впадении в неё реки Чибью.
123
Это поселение и положило начало промышленному освоению огромного Печорского края и было официально названо «база Чибью».
Теперь город Ухта состоит из компактно застроенной современными
многоэтажными домами центральной части, расположенной вдоль реки Чибью,
и многочисленных посёлков вокруг города.
Улица Мира застроена в 1950-х годах четырёхэтажными домами оригинальной архитектуры, спроектированными архитекторами Н. П. Жижимонтовым и П. К. Мурзиным. Своё название она получила в честь движения сторонников мира. На улице расположилась старейшая аптека города, магазины, школа №2. В начале улицы расположилась группа четырёхэтажных зданий, архитектурно оформленных в «сталинском» ампире. Это два больших жилых дома,
соединённых двумя арками с внушительным строением, немного возвышающимся над ними, в единый архитектурный ансамбль (Рисунок 91).
Рисунок 91. Жилые дома по ул. Мира, г. Ухта
Железнодорожный техникум (Рисунок 92) – трёхэтажное здание, построенное в 1949 году по проекту архитектора Н. Ф. Рыбина. Здание сооружено в
неоклассическом стиле. На фронтоне центрального портика – эмблема железнодорожного транспорта.
124
Рисунок 92. Ухтинский техникум железнодорожного транспорта
Улица Октябрьская – одна из первых улиц в городе. Своё название она
получила в 1937 году в честь XX годовщины Великой Октябрьской Социалистической революции. Улица Октябрьская выводит нас на Октябрьскую площадь, прежде носившую название «Театральная». Здесь обращает на себя внимание здание бывшего Центрального Дома культуры (ныне – церковь), возведённое архитекторами Н. П. Жижимонтовым и П. К. Мурзиным в 1959 году, с
торжественным восьмиколонным портиком, колонны которого украшает традиционный коми рельеф. Портик придаёт зданию строгий репрезентативный
вид в духе «сталинского» ампира. Это здание долгие годы было культурным и
политическим центром города. С 1993 года центр городской культуры был передан православной церкви (Рисунок 93).
На пересечении Октябрьской и Первомайской улиц, на углу возвышается
оригинальное здание с полукруглой ротондой, отличающееся парадностью и
строгостью форм. Оно было построено в 1949-50 годах для первого отдела Ухтижемлага, потом долгое время в нём размещался Лесотехнический техникум,
затем его занимал Ухтинский филиал «Комигражданпроекта», а в последнее
время – «Ухтабанк» (Рисунок 95).
125
Рисунок 93. Здание бывшего ЦДК
(арх. Н. П. Жижимонтов, П. К. Мурзин, 1959 г.), ныне – церковь
На улице И. И. Косолапкина расположены корпуса Ухтинского индустриального института. Ныне это Ухтинский государственный технический университет – единственный технический вуз республики (Рисунок 94).
Рисунок 94. Ухтинский государственный технический университет
126
Рисунок 95. «Ухтабанк», ранее – Ухтинский лесотехнический техникум
(арх. Н. П. Жижимотов, П. К. Мурзин, 1949-1950 гг.)
Рисунок 96. Здание Пенсионного фонда РК, на Первомайской площади,
ранее – Горком КПСС
127
Глоссарий
АБАК, АБАКА (доска) – верхняя часть капители (завершения колонны),
квадратная или прямоугольная, создающая зрительный переход от вертикали
колонны к горизонтали перекрытия. В коринфском и сложном ордерах обычно
имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы.
АГОРА (греч.) – в Древней Греции здание народных собраний, а также
место их проведения. Так называют и главную торговую площадь античных городов Афин, Коринфа, Аргоса.
АЙВАН (араб.) – терраса, плоское перекрытие которой обычно поддерживается колонами. Открытое с одной стороны сводчатое помещение средневековой архитектуры на Ближнем Востоке и Средней Азии.
АКАНТ, АКАНФ (греч.) – скульптурное изображение листьев, одноимённого южного растения. Акант широко применяется как декоративный мотив.
Акант изображали в рельефах фриза, листьями аканта украшены капители коринфского ордера.
АКВЕДУК (лат.) – древнеримский водопровод, сооружение в виде моста
(или эстакады), обычно на арочных субструкциях, аркадах.
АКРОПОЛЬ (греч. – верхний город) – расположенная на возвышенности
городская крепость, позже религиозный центр города. В средние века кремль
обычно располагался на естественной возвышенности, обнесённый стенами
служил убежищем во время войн. Там же находились главные храмы и сокровищницы. Именно таким был Акрополь в древних Афинах, остатки которого
сохранились до наших дней (см. Парфенон). Близкие термины: детинец,
кремль, цитадель. В более широком значении слово «акрополь» употребляют в
качестве символа возвышенной красоты, святыни, труднодоступного идеала.
АКРОТЕРИИ (греч. – острие на вершине) – в классической архитектуре
украшение на вершине здания, расположенное над венчающим карнизом. В более конкретном значении – декоративный элемент, расположенный по углам
(вершинам) треугольного фронтона здания. В этом смысле акротерием можно
назвать статую, вазон, скульптурное изображение факела, жертвенника, грифона или сфинкса, которыми древние греки любили украшать свои храмы.
АЛТАРЬ (лат. – высокий, возвышенный) жертвенник, возвышение для
жертвоприношений: 1.В античности жертвенники находились перед храмом, на
специальной площадке , и все культовые церемонии проводили снаружи (храм
считали жилищем божества). 2. В православной церкви – восточная часть внутреннего помещения, отделённая от остальной части храма алтарной преградой,
позже превращённой в иконостас. 3. В католической церкви – жертвенный стол,
престол.
АМВОН, АМБОН (греч. – возвышение) – 1. В раннехристианских и византийских церквях – кафедры, помещённые по сторонам хора или под центральным куполом. 2. В русской церкви – выступающая часть солеи.
128
АМФИПРОСТИЛЬ (греч.) – тип античного прямоугольного в плане храма, имеющего портики на торцах фасада.
АМФИТЕАТР (греч.) – 1. Древнеримское, монументальное сооружение
для публичных зрелищ (гладиаторские бои, травля зверей) с ареной и концентрически расположенными рядами мест для зрителей, эллиптическое в плане. 2.
Расположение мест повышающимися рядами в театрах, концертных залах и
других аналогичных помещениях.
АНТ (лат.) – сильно выступающий торец стен греческого дома или храма.
В Древней Греции ант имел капитель и базу иной формы, чем колонны.
АНТАБЛЕМЕНТ, АНАТАБЛЕМАН (франц.) – верхняя горизонтальная
поддерживаемая колоннами часть архитектурного ордера, состоящая обычно из
архитрава, фриза и карниза.
АНТРЕСОЛЬ (франц. – перед потолком) – иначе верхний полуэтаж
(меньше нижнего по высоте), расположенный между этажами или встроенный
в объём основного этажа для увеличения полезной площади помещения. То же
снаружи здания – мезонин. В древнерусской архитектуре ему соответствует
термин полати.
АНФИЛАДА (франц.) – ряд внутренних помещений, комнат, залов, дворов, соединённых друг с другом дверями (входами), расположенными вдоль
одной оси. Дверные проёмы анфилады позволяют просматривать её насквозь,
что придаёт интерьеру особую торжественность, парадность. Поэтому анфиладную планировку использовали в дворцовых зданиях архитектуры классицизма и барокко. Анфилады жилых комнат характерны для архитектуры русского классицизма.
АПАДАНА (перс. – многоколонный храм – в архитектуре древней Персии
VIII-IV вв. до н. э.) многоколонный храм или дворцовый зал. В древнегреческой архитектуре этому термину соответствует гипостиль.
АПСИДА (лат.) – 1. Выступ здания, обычно полукруглый. В античной архитектуре близко понятию экседра. В христианском храме – полукруглый или
многогранный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутый полусводом.
2. Аналогичная по форме часть внутреннего пространства храма, общественного здания и т. п. 3. Внутреннее пространство православной церкви, составляющее часть алтаря. Перекрытие апсиды называют конхой.
АРАБЕСКА (франц., исп.) – 1. Сложные, повторяемые орнаменты из геометрических и стилизованных растительных мотивов, иногда включающие
надписи арабскими цифрами; наибольшее развитие получили в мусульманских
странах. 2. В эпоху Возрождения и позднее арабесками назывались сложные,
чаще всего симметричные по композиции орнаменты, в состав которых могли
входить самые разнообразные темы, в том числе фигуры людей и животных,
архитектурные мотивы и т. п.
129
АРК (перс.) – в средневековой архитектуре Ближнего Востока и Средней
Азии укреплённый город, крепость, цитадель.
АРКА (лат. – изгиб, дуга) – 1. Тип архитектурной конструкции – дугообразное перекрытие проёма – пространства между двумя опорами – колоннами,
пилонами. Арка, продолжающаяся в глубину, образует свод. 2. При современных конструкциях любые криволинейные перекрытия пролёта. 3. Для арабской
и мавританской архитектуры характерны подковообразные (суживающиеся
книзу) арки, для древнерусской и индийской — килевидные (с заострением наверху).
АРКАДА (франц.) – ряд одинаковых арок, опирающихся на столбы или
колонны.
АРКАТУРА (немец.) – аркатурный пояс, аркатурный фриз – украшение
стены в виде ряда глухих арочек, часто опирающихся на консоли и кронштейны, иногда на колонны.
АРКБУТАН (франц. – упорная арка) – открытая полуарка, передающая
распор свода на контрфорс.
АРХИВОЛЬТ (итал.) – лицевая и нижняя поверхность арки, архитектурно
оформленная выявлением арочной кладки, профилировкой и т. п.
АРХИТРАВ (итал., греч., лат.) – несущая балка, нижняя из трёх горизонтальных частей антаблемента, другое название – эпистиль.
АСТРАГАЛ (греч.) – архитектурный облом, обычно в виде валика с полочкой. Валик иногда обрабатывается в виде нитки бус.
АТЛАНТ (греч.) – опора в виде мужской обнажённой фигуры.
АТРИЙ, АТРИУМ (лат.) – 1. Центральное помещение этрусского и римского дома, обычно с отверстием в покрытии. 2. В позднеримской, раннехристианской и византийской архитектуре – окружённый портиками двор.
АТТИК (лат.) – в древнеримских триумфальных арках, а затем и во всей
классической архитектуре – декоративная стенка (иногда её называют аттиковый полуэтаж), расположенная над венчающим карнизом здания. Иногда соответствует невысокому этажу (аттиковый этаж).
БАЗА (франц.) – подножие, нижняя опорная часть колонн, пилястра, анта
и т. п. Более общее значение – подиум, постамент.
БАЗИЛИКА (греч.) – прямоугольное в плане здание. 1. В своей наиболее
типичной и законченной форме – здание, разделённое продольными рядами колонн или столбов на несколько частей (нефов, наосов), средняя из которых
обычно шире и выше боковых, освещаемое через окна над боковыми частями.
2. У древних римлян – здание торговых и биржевых операций и т. д. 3. Раннехристианская церковь. 4. На Востоке – выступающая площадка на фасаде.
БАЛКОН (франц.) – выступающая площадка на фасаде здания, ограждённая перилами, как правило, сообщающаяся с внутренними помещениями. За130
крытый балкон называется эркером; углублённый, закрытый с трёх сторон –
лоджией (антресоль; галерея; гульбище; мезонин).
БАЛЮСТРАДА (франц., итал.) – сквозное ограждение балконов, лестниц,
галерей крыш, пандусов, часто состоящее из перил, ряда с балясинами или балюстрами, соединёнными сверху поручнем.
БАЛЯСИНА, БАЛИСТРА (итал.) – невысокие фигурные столбики веретенообразной формы, имеющие вверху и внизу плинт, поддерживающие перила.
БАПТИСТЕРИЙ (греч.) – крещальня, обычно круглое или многогранное в
плане здание для совершения обряда крещения, расположенное, как правило,
рядом с церковью, иногда имеющее в центре бассейн.
БАРАБАН (тюрк.) – венчающая часть здания цилиндрической или многогранной формы, несущая купол или многогранный сомкнутый свод; световой
барабан имеет оконные проёмы.
БАРЕЛЬЕФ (франц. – низкий рельеф) – один из видов скульптурного
изображения на плоскости, все части которого выступают над плоскостью менее чем на половину объёма.
БАСТИОН (франц. от итал. – выступающая постройка) – 1. Угловое
обычно пятиугольное в плане фортификационное сооружение, появившееся в
крепостях в эпоху Возрождения в связи с распространением огнестрельного
оружия; соответствует угловым башням старых крепостей. 2. В широком смысле слова – выступ крепостного сооружения вообще.
БАШНЯ (франц.) – высотное сооружение: дозорная, оборонительная
башня, колокольня, минарет, пагода, ратушная башня, столпообразный или
башенный храм.
БЕГУНЕЦ – форма орнаментальной кирпичной кладки в виде пояса, образующего на поверхности стены ряд треугольных углублений, обращённых
вершинами последовательно вверх и вниз.
БЕЛЬВЕДЕР (итал., франц. – красивый вид) – постройка, расположенная
на возвышении: дворец, беседка на холме, с которого открывается красивый
вид. В ином значение – башня, надстройка, ротонда на кровле здания либо
здание с галереей, лоджией наверху.
БЕЛЬЭТАЖ (от франц.) – второй снизу после цокольного этаж здания.
Обычно более высокий, чем первый, в нём располагаются парадные анфилады
комнат, отсюда название.
БОЙНИЦА – вертикальное щелевидное отверстие в стенах крепостных
сооружений для ведения боя.
БОРДЮР (франц.) – 1. Полоса, обрамляющая края чего-либо. 2. Низкие и
узкие полосы посаженных растений, обрамляющие отдельные участки в садах и
парках.
131
БОСКЕТ (итал.) – 1. Декоративно постриженный кустарник. 2 Отдельный
массив или группа деревьев в парке.
БРОВКИ – декоративное убранство стены над окнами в виде выступающего (иногда профилированного, как архивольт арки) валика.
БЕРГФРИД (франк. – городской страж) – в средневековье главная сторожевая башня.
БРАНДМАУЭР (от немец. – глухая высокая стена) – обычно без окон,
разделяющая кварталы тесной городской застройки. Использовалась как противопожарная, отсюда название.
БУЛЕВТЕРИЙ (греч. – совет) – в Древней Греции здание для заседаний
городского совета, обычно находилось на агоре. Прообраз базилики.
БУЛЬВАР (франц.) – широкая улица с посадками деревьев, проложенная
на месте прежних крепостных валов и стен.
БУСЫ (от тюрк. – туман, капли тумана) – в архитектуре рельефный орнамент в виде чередующихся овальных и дискообразных элементов. Украшает
валик астрагала или другие профили.
ВАЛ, ВАЛИК (лат. – профиль) – архитектурный облом, представляющий собой в поперечном сечении полуокружность либо четверть окружности (четвертной вал). Противоположная форма – вогнутый профиль – называется выкружкой.
Подобными деталями декорируют базы и капители колонн, тяги, пояса.
ВАЛЬМОВАЯ КРОВЛЯ (немец. – крутизна) – высокая четырёхскатная
кровля над прямоугольным в плане строением, по длинным сторонам которого
образуются два ската трапециевидной формы, а по коротким – треугольной.
Такие кровли характерны для средневековой архитектуры Северной Европы.
ВАТ (кхмерск. – храм-гора) – в архитектуре Юго-Восточной Азии пирамидальная постройка, храм-гора, символизирующий священную гору Меру, на
которой обитают боги. В более широком значении – храмовый комплекс, включающий многие постройки.
ВЕСТИБУЛ, ВЕСТИБЮЛЬ (франц.) – в архитектуре Древнего Рима преддверие, площадка перед входом в здание, ограниченная с двух сторон стенами
либо колоннадой. По древнему обычаю такую площадку посвящали богине домашнего очага Весте, отсюда название. Позднее вестибюлем стали называть любое помещение, которое находится перед основным – аванзалом, залом, салоном.
ВИАДУК (от лат. – дорога) – древнеримский каменный мост на аркадах,
по которому проходит участок дороги через овраг, ущелье, русло реки. Аналогичная конструкция для водопровода называется акведуком.
ВИЛЛА (лат., итал. – деревня, посёлок) – загородное поместье, усадьба. У
древних греков – эпавлис, у римлян – обширный комплекс построек – дом с перистилем (внутренним двором), садами и фонтанами. Остатки таких вилл сохранились в Помпеях, в Тиволи близ Рима.
132
ВИТРАЖ, ВИТРО (франц.) – застекление окна или дверей с тематическими или орнаментальными живописными рисунками, составленными из кусков
разноцветного стекла или другого просвечивающего материала.
ВИХАРА – буддийский монастырь с квадратным залом, окружённым
прямоугольными кельями (Индия).
ВОЛЮТА (итал. – катать, скатывать) – различные архитектурнодекоративные и орнаментальные детали в форме спирального завитка. Греческое название гелика. Две волюты являются частью капители ионического ордера. По одной из версий, такие завитки воспроизводят мотив распускающегося
цветка. В архитектуре Итальянского Возрождения и Барокко волюты стали использовать в качестве конструктивных (в поддерживающих консолях) и декоративных элементов. Характерный мотив – две симметрично расположенные
волюты по сторонам центрального ризалита фасада, портала или оконного
проёма.
ВЫШГОРОД, ВЫШЕГРАД – укреплённая возвышенная часть средневекового города. То же, что акрополь, детинец, кремль, цитадель.
ВЫШКА – высокая сторожевая башня, колокольня, изба на подклете (ср.
альтана; бельведер; вежа; донжон).
ГАВИТ (армян. – двор) – в архитектуре древней Персии и Закавказья храмовая пристройка, притвор. В средневековой архитектуре Армении усыпальница и большой зал собраний, пристраиваемый обычно к западной стене армянских храмов. Система арок и сводов перекрытия поддерживается четырьмя
столбами или парами взаимно пересекающихся арок.
ГАЛЕРЕЯ (итал. – открытый) – крытое, светлое помещение, длина которого значительно превышает ширину, а одна из продольных стен часто заменена колоннами или столбами.
ГАТОРИЧЕСКАЯ КОЛОННА – египетская колонна с капителью в виде
головы богини Гатор.
ГЕЙСОН (греч. – карниз, выступ) – карниз, выносная плита, отводящая
поток дождевой воды от стены здания.
ГИМНАСИЙ (греч. – обнажённый, нагой) – в Древней Греции здание или
помещение для физического воспитания юношей, тренировки или соревнований атлетов, которые занимались физическими упражнениями обнажёнными,
отсюда название (стадион; термы).
ГИПОСТИЛЬ ЗАЛ (греч.) – помещение, перекрытие которого поддерживается множеством часто поставленных колонн. Обычно этот термин используют в отношении архитектуры древнеегипетских храмов, например в Карнаке
и Луксоре (XVI-XII вв. до н. э.).
ГЛАВА – наружная часть купольного перекрытия барабана в форме шлема, луковицы, конуса и т. п. 1. Шлемовая глава (Индия, Средняя Азия, Древняя
133
Русь). 2. Луковичная глава (Древняя Русь). 3. Конусная глава (Кавказ). 4. Зонтичная глава (Кавказ).
ГОРНИЦА – в древнерусской архитектуре верхнее помещение, парадная
комната, светлица (освещаемая большими окнами), предназначенная для приёма гостей.
ГОРОДИЩЕ (старослав. – градъ, др.-инд. – дом) – древнее укреплённое
поселение со рвами и валами, на их местах позднее возникали города.
ГРИДНИЦА – большое помещение в княжеских хоромах, предназначенное для приёма гостей и дружины.
ГОРОДКИ – декоративный мотив из зубцов-пирамидок, прямоугольных
выступов или полукруглых выемок, чередующихся с «башенками». Восходит к
изображению городской стены с башнями. «Горобчатый фриз» образуется рядами чередующихся выступающих и заглублённых кирпичей.
ГУЛЬБИЩЕ (от гулять) – в древнерусской архитектуре галерея, наружная терраса, площадка, идущая вокруг здания, в каменной архитектуре – на
подклете с аркадами (Русская архитектура).
ГУРТ (немец.) – пояс, тяга, профилированное ребро. Свод на гуртах – свод,
остов которого представляет собой систему арок. Подпружная арка, нервюра.
ГУСЁК – профиль или облом, очертание которого составлено из двух дуг
окружности, соединённых в виде двойного S-образного изгиба, имеющий вверху выкружку (вогнутую часть) в четверть окружности, а внизу – выпуклую. Такая форма напоминает шею гуся, отсюда название. Обратный гусёк (в перевёрнутом виде) называют каблучком. Профиль в виде гуська имеет сима – карниз
для отвода дождевой воды от стен.
ДЕКУМАНУС И КАРДО (лат.) – в Древнем Риме декуманусом называли
запасной вход в военный лагерь, распланированный в форме правильного четырёхугольника. Вход находился с тыльной стороны, у помещений десятой когорты легиона. Затем так же стали называть межу, линию, проведённую с запада на восток при разбивке лагеря. Другую линию, под прямым углом к первой,
протянувшуюся с юга на север, называли кардо. Многие античные, а затем и
средневековые европейские города возникали на месте древнеримских военных
лагерей. Поэтому их регулярная планировка, ориентированная по сторонам
света, часто сохраняла наименования главных магистралей: декуманус и кардо.
ДЕТИНЕЦ (др.-рус. дътиньць) – в древнерусской архитектуре внутренняя
часть крепости, где во время вражеской осады скрывали женщин и детей, отсюда название (кремль, цитадель).
ДИПТЕР (греч. – двукрылый) – в античной архитектуре тип храма, окружённого со всех сторон не одним, как в периптере, а двумя рядами колонн.
ДОЛЬМЕН (бретон.) – сооружение первобытнообщинного периода, состоящего из нескольких вертикальных каменных плит, перекрытых горизонтальной плитой.
134
ДОНЖОН (франц.) – главная башня в средневековом укреплённом замке,
служившая жильём во время осады. Её строили внутри крепостных стен, на открытом пространстве. Если враг врывался в крепость, её защитники укрывались
в донжоне – «последнем владении». Вход в башню находился на втором ярусе,
а приставную лестницу убирали внутрь.
ДОУГУН (кит. – выступ) – в традиционной архитектуре Китая, Японии,
Кореи ступенчатая консоль сложного профиля, поддерживающая сильный вынос кровли характерного вогнутого силуэта с приподнятыми углами. Доугуны
расписывали яркой красной краской с позолотой и украшали фигурами драконов – символом дождя.
ДЫНЬКА – в древнерусской архитектуре XV-XVII вв. декоративный элемент, шарообразное утолщение в средней части столбов, колонок порталов, наличников окон. Продольные полосы (нарезы) делают такой элемент похожим на
дыню, отсюда название. В отличие от «гирьки», он имеет не иностранное, а
русское происхождение, поскольку повторяет в камне приёмы резьбы по
дереву.
ДЯНЬ (кит. – зал) – наиболее распространённый тип китайского здания,
дворца, храма, представляющий собой прямоугольный одноэтажный павильон
с высокой изогнутой кровлей, расположенный на каменной платформе и разделённый рядами колон на три нефа, первый из которых образует открытый портик со стороны фасада. Иногда колоннада окружает всё здание. Внутри обычно
имеется большой зал. К типу «дянь» относится императорский дворец Запретного города в Пекине.
ЗАБОРАЛЫ – 1. В деревянных крепостях – парапет, прикрывающий ход
по стене с наружной стороны крепости. 2. В каменных крепостях – поднимающиеся стены или щиты, прикрывающие бойницу от обстрела снизу.
ЗАКОМАРЫ (др.-рус.) – в древнерусской архитектуре наружное полукруглое завершение верхней части стены церковного здания, обычно соответствующее форме внутреннего свода.
ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ – клинчатый камень, которым замыкают, «запирают» кладку арки в верхней центральной точке. Благодаря боковому распору
камни клинообразной формы держатся сами собой, однако выкладывают арку
снизу вверх, используя деревянные кружала (подпорки). Замковый камень устанавливают последним, и он прочно «запирает» всю конструкцию. Функциональное значение замкового камня подчёркивают размером, выдвижением вперёд, декорируют орнаментом, скульптурным маскароном.
ЗВОННИЦА – 1. Колокольница (древнее наименование) – сооружение
при храме, поставленное отдельно или над стеной зданий (являясь её продолжением), с проёмами для подвешивания колоколов, так называемая «настенная
звонница» (древнерусская архитектура). 2. Колокольня, башня при церкви для
подвешивания колоколов.
135
ЗИК – подобие ступенчатой лестничной пирамиды с культовым сооружением на верхней площадке (Древнее Двуречье).
ЗООФОР, ЗОФОР (греч. – «несущий изображения животных») – 1. В античной архитектуре фриз ионического ордера, сплошная полоса скульптурного
рельефа, опоясывающая здание в верхней части, над архитравом с изображением живых существ, растений, орнамента. 2. Фриз ионического, коринфского
или композитного ордера. Вначале на нём изображали мифологические существа, отсюда название «Зофорный фриз».
ЗУБЦЫ – завершение стен древних средневековых крепостей, городских
ратуш, феодальных дворцов, башен, мостов и т. п. Применялись в качестве деталей крепостного сооружения, примыкающих с наружной стороны в галерею
для защитников, а также в качестве архитектурно-декоративных деталей. Боковые прорезы на зубцах и просветы между зубцами (промежки – русское название XVII в.) служили бойницами верхнего боя.
ИКОНОСТАС – алтарная преграда, отделяющая алтарь от остального
пространства храма, заполненная несколькими рядами икон.
ИМПОСТ (лат. – возлагаю, ставлю) – 1. Верхний камень столба или стены, служащий опорой для арки или балки и выступающий в виде простой полки или профилированного в виде более или менее сложного карниза; аналогичное декоративное завершение столба или стены под аркой или сводом. 2. Промежуточная деталь между капителью и аркой; в византийской архитектуре – в
виде простой или профилированной четырёхгранной пирамиды, а в архитектуре ренессанса – отрезка антаблемента. 3. Верхняя часть окна или двери, отделённая горизонтальной перекладиной от оконных или дверных створок. 4. Перекладина над оконными или дверными створками.
ИНКРУСТАЦИЯ (лат. – облицовывать) – украшение предмета, сделанного из дерева, камня, металла и т. п., с врезными изображениями или орнаментами, выполненными из другого материала, обычно более ценного или просто отличающего по фактуре и цвету.
ИНСУЛА (лат. – остров) – древнеримский многоквартирный жилой дом
(доходный дом). Инсулы строили с III в. до н. э. Здания от трёх до шести этажей имели внутренние дворы. Первые этажи отводили для торговых лавок.
ИНТЕРКОЛУМНИЙ (лат.) – пролёт, расстояние между двумя соседними
колоннами в колоннаде, портике. Измеряется по осям колонн. Интерколумний
является одним из модулей при пропорционировании сооружения и во многом
определяет характер здания. Другим модулем служит эмбат (диаметр основания колонны).
ИНТЕРЬЕР (франц. – внутренний свет) – в архитектуре вид изнутри на
любой объект, противоположно значению экстерьер – вид снаружи. В более
узком значении – внутреннее пространство здания со всем убранством и элементами отделки.
136
ИНЦЕРТ (лат.) – конструктивная облицовка бетона из камней неправильной формы.
ИОНИКИ (греч.) – орнамент из ряда яйцеобразных выпуклостей, чередующихся с листьями и стрелками, часто встречающийся на четвертном карнизе, капители (античность, классицизм).
КАБЛУЧОК – архитектурный облом, верхняя выступающая половина которого выпуклая, а нижняя – вогнутая. У греков форма каблучка, также как и
гуська, не была строго геометрической. Профиль двойного S-образного изгиба,
имеющий выпуклый полуовал наверху и вогнутую часть – выкружку – внизу,
напоминает форму каблука, отсюда название.
КАЛА – крепость городов Востока в феодальный период.
КАВАЛЬДАРИЙ (лат.) – горячий зал с нагретой водой в римских термах.
КАННЕЛЮРЫ (франц.) – желобки: вертикальные – на стержне колонн
или пилястр и горизонтальные – на валах ионических баз. В древнегреческой
архитектуре каннелюры маскировали горизонтальные швы между отдельными
каменными барабанами, из которых составляли колонны. Они придают колонне стройность, подчёркивая вертикальное действие сил в архитектурной конструкции. Каннелюры различаются по форме и количеству в дорическом и ионическом ордерах. В коринфском и композитном ордерах используются «встречные каннелюры», «вкладыши», или багет – выпуклые валики, заполняющие вертикальные углубления колонны примерно на одну треть высоты от основания.
КАПЕЛЛА (лат.) – католическая часовня, домовая церковь, придел.
КАПИТЕЛЬ (нем.) – головная часть колонны, пилястры, столба. В нижней
части колонна оформляется базой.
КАПИЩЕ (старослав.) – языческий жертвенник (храм) обычно в виде поставленных в круг камней (алтарь, кромлех).
КАПЛИ, ГУТЫ – украшения в виде ряда маленьких усечённых конусов,
цилиндров и т. п. на нижней поверхности мутул и полочек дорического антаблемента.
КАРАВАН-САРАИ (перс. – цепочка верблюдов – дворец) – в мусульманской архитектуре постоялый двор, обнесённый постройками, место остановки
для путешественников, торговцев и паломников (Передняя Азия и Средний Восток, Закавказье).
КАРДО – одна из взаимно перпендикулярных магистралей римского лагеря или города, обычно направленная с севера на юг.
КАРЕ (франц. – четырёхугольник) – в архитектуре планировка зданий замкнутым четырёхугольником вокруг внутреннего двора.
КАРИАТИДА (греч.) – в архитектуре вертикальная опора в виде женской
фигуры, держащей на голове «кару» – тяжесть каменного перекрытия
(см. антаблемент). По одной из версий, название происходит от изображений
137
пленных женщин г. Карии в Пелопоннесе (Греция). Жители города заключили
союз с персами против Греции и должны были пронести на головах корзины с
дарами в знак наказания.
КАРКАС – конструкция, ордер фахверк.
КАРНИЗ (нем. – венчающий, загнутый) – венчающая часть здания, выступ, край кровли. Его утилитарная функция – отводить сток дождевой воды от
стены. Эстетическая – зрительно завершать композицию здания, отделяя её от
неба.
КАСТЕЛЛО (исп.) – наименование замка, крепости в Италии.
КАСТИЛЬО (итал.) – наименование замка, крепости в Испании.
КАТАКОМБЫ (позднелат.) – подземные галереи, служившие в первые века н. э. (во время гонений на христиан) местом для тайных богослужений и
кладбищем, у древних египтян – хранилищем мумий.
КВАДР (итал. – четырёхугольник, квадрат) – правильно отёсанный крупный каменный блок в виде параллелепипеда для кладки стен. Имеет не только
технологическое, но и тектоническое значение. Например, в Древней Греции
каменные квадры служили модулем в архитектуре зданий, определяли их характер. Швы между квадрами подчёркивали членения. Древние римляне строили из кирпича, и их архитектура имеет совершенно иной вид (руст, рустовка).
КЕССОНЫ (франц.) – углубления поверхности потолка или свода, обычно с профилированными стенками, имеющие форму квадрата или другой геометрической фигуры.
КЁШК (турец. – дозор, вахта) – замок (феодальная усадьба в Средней
Азии), представляющий собой башню жилого или оборонного значения.
КОЛОННА (лат. – круглый столб) – архитектурно обработанный, обычно
круглый в сечении столб, основными частями которого в подавляющем большинстве является ствол, база и капитель. База может отсутствовать – дорический ордер в Греции. Часть ордера, вертикальная опора, поддерживающая перекрытие – антаблемент, свод, арку. Внизу имеет базу, в верхней части – капитель. В отличие от столбов, пилонов прямоугольного сечения или плоских пилястров, лопаток, колонной принято называть опоры круглого сечения. Полуколонна или трёхчетвертная колонна – соответственно колонна, отступающая
от стены на половину или на три четверти своего диаметра (атлант, кариатида,
теламон, триумфальная колонна).
КОЛОННАДА – ряд колонн, расположенных по прямой или кривой линии
и поддерживающих архитектурное перекрытие (периптер; перистиль; портик).
КОНЁК – в деревянной архитектуре славян длинное бревно, уложенное
вдоль гребня кровли и скрепляющее её скаты. То же, что князевая слега. Сверху
для прочности придавливается охлупнем. Иногда коньком называют только фигурную часть комля бревна, вырезанного в форме головы коня или птицы.
138
КОНСОЛЬ (франц. – поддерживать) – архитектурная деталь в виде выступающего из стены или столба камня, конца балки и т. п., поддерживающего
карниз балкона, колонн, предназначенных для установки статуи, вазы и т. п.
КОНТРФОРС (франц.) – вертикальный или сужающийся кверху выступ
стены, противодействующий передающимся стене наклонно направленным силам (например распору сводов) и увеличивающий её устойчивость.
КОНХА (греч. – воронка, раковина) – полукупол (перекрытие в четверть
сферы). Используется для полуцилиндрических в плане частей здания – ниш,
эдикул, апсид.
КРЕМЛЬ (древнерус. кремникъ, крома, кромъ, от комль – корневище
ствола дерева) – центральная укреплённая часть русских феодальных городов,
обычно расположенная на высоком месте (до XIV в. применялся «детинец»),
вначале – круг (кромлех) из вертикально поставленных брёвен комлем вниз и
заострённым концом вверх, отсюда название. Иначе – частокол (акрополь; детинец; Вышгород; цитадель).
КРОМЛЕХ (от бретонского – камень) – один из видов мегалитических
сооружений древности (III-II тысячелетия до н. э.). Ряд больших камней, поставленных по кругу или незамкнутой кривой и иногда перекрытых горизонтальными каменными плитами. Английское название хендж (др.-англ. – забор).
Наиболее известен Стоунхендж («висящий в воздухе») в Южной Англии.
КРОНШТЕЙН (нем. – выступающий камень) – подпорах, выступающая
из стены или прикреплённая к стене, для поддерживания какой-либо части здания (карниза, балкона) или скульптуры и т. п., то же, что консоль.
КУПОЛ (лат. – бочонок) – купольный свод – свод, внутреннюю поверхность которого можно рассматривать как происшедшую от вращения кривой
(дуги окружности, эллипса, параболы и т. п.) вокруг вертикальной оси. В зависимости от формы кривой вращения получаются круглые в плане купола: сферические, эллиптические, параболические и т. п. Куполами перекрываются помещения круглой, квадратной и многоугольной в плане формы. В отличие от
свода, куполом правильнее называть его внутреннюю поверхность (глава, кивер, конха, маковка).
КУПОЛ ЛОЖНЫЙ – образованный путём горизонтального напуска колец каменной кладки;
− клинчатый – выложенный из клинчатых камней или из обычных кирпичей, но с клинообразными швами;
− сферический – в форме части шаровой поверхности, чаще всего полушара;
− сфероконической – вертикальный разрез которого имеет стрельчатое
очертание (например четырёхцентровой стрельчатой арки);
− на парусах – купол, опирающийся на паруса;
− зонтичный – разделённый на вспарушенные секторы и напоминающий
форму раскрытого зонта.
139
КУРДОНЕР (франц. – «двор чести», парадный двор) – парадный двор
дворца, особняка или замка, окружённый с трёх сторон частями или корпусами
П-образного в плане здания и отделённой с улицы сквозной оградой, площадь
перед дворцом.
ЛАВРА (греч. – построенная из камня) – в Византии церковная постройка,
обнесённая каменной стеной. Позднее – крупный монастырь.
ЛОДЖИЯ, лоджа (итал.) – помещение, открытое с одной или нескольких
сторон. Открытые стороны обрамляются аркадами и колоннадами, ограждаются перилами и балюстрадами.
ЛОПАТКА – (родств. ладонь, лопасть) – в древнерусской архитектуре
вертикальный узкий и плоский выступ на стене здания. В отличие от пилястры,
не имеет базы и капители. Отражает расположение опор внутри здания.
ЛОТОК – часть свода, имеющая форму отрезка полуцилиндрической поверхности, рассечённая двумя взаимно пересекающимися (чаще взаимно перпендикулярными) плоскостями и опирающаяся на протяжённую горизонталь
стены.
МАВЗОЛЕЙ (греч.) – монументальное мемориальное сооружение, надгробие. Название по имени правителя Карии (Малая Азия) Мавсола (правил в
377-353 гг. до н. э.). Для его захоронения в г. Галикарнасе возвели грандиозное
сооружение, одно из семи чудес света (не сохранилось).
МАЙДАН – главная городская площадь восточного феодального города.
МАОЛИКА (итал.) – изделие из фаянса, покрытое непрозрачной глазурью.
МАНСАРДА (франц.) – чердачное помещение, используемое под жильё.
Название от фамилии французского архитектора Франсуа Мансара, который
строил по французской традиции дома с высокими кровлями и мансардными (в
русском лексиконе – слуховыми) окнами.
МАСКАРОН (итал. – мужской) – декоративный элемент, выполненный
барельефом или горельефом, скульптурная деталь в виде маски – мужской,
женской, головы зверя, применяемая в архитектуре и в различных прикладных
искусствах, например в художественной мебели. Маскаронами часто декорируют замковые камни архивольтов и наличников окон.
МЕГАЛИТЫ (греч. – большой камень) – древние сооружения переходного времени от каменного к бронзовому веку (III-II тысячелетия до н. э.). К мегалитам («большим камням») относят менгиры (вертикально поставленные камни), дольмены (от бретонск. – «стол-камень») – сооружение из двух вертикальных камней и положенной на них горизонтальной плиты (прообраз стоечнобалочной конструкции; см. ордер). Более сложной композицией являются камни (менгиры), поставленные по кругу, с дольменами внутри (см. кромлех; Стоунхендж; циклопическая кладка).
140
МЕДРЕСЕ (араб.) – высшая духовная мусульманская школа. В мусульманской архитектуре – комплекс зданий учебного заведения второй ступени.
Представляет собой квадратный или прямоугольный двор.
МЕЗОНИН (итал. – средний) – полуэтаж, надстройка над средней частью
дома – над центральным ризалитом или портиком (бельведер; мансарда). В архитектуре русского Классицизма мезонином чаще называют верхнюю часть
фасада здания, подчёркнутую балконом, пересекающим колоннаду портика несколько выше середины.
МЕНГИР (бретон.) – археологические памятники, мегалитические сооружения, относящиеся к первобытнообщинному периоду, в виде огромных каменных глыб, столбов или вертикальных плит высотой 5-7 м, отдельно стоящих
или расположенных кольцами и длинными «аллеями».
МЕТОПА (греч.) – каменная или керамическая плита, заполняющая промежуток между двумя триглифами во фризе дорического ордера, нередко украшенная рельефом или росписью.
МЕЧЕТЬ (араб.) – культовое сооружение, предназначенное для совместной молитвы мусульман. Название появилось в X в. Мечеть представляет собой
большой двор, огороженный стенами. По углам высятся башни-минареты. По
внутренней стороне двора располагаются айваны. Снаружи мечети оформляются входным порталом.
МИНАРЕТ (араб.) – в мусульманской архитектуре башня, предназначенная для муэдзина, призывающего мусульман на молитву в мечеть. Верхняя
часть минарета называется киоском и имеет форму ротонды.
МИХРАБ (араб.) – ниша в стене мечети, обозначающая киблу – направление на Мекку, священный город мусульман.
МОЗАИКА (итал.) – орнамент или изображение, составленное из разноцветных мелких камушков, кусочков мрамора, окрашенного стекла, смальты,
цветной глазированной керамики.
МОНОПТЕР (греч.) – античный храм в виде сквозной перекрытой колоннады (без целы), обычно круглый.
МОНПЛЕЗИР (франц.) – парковый увеселительный павильон, малый дворец (вольер, менажери, монбижу, шарбоньер, эрмитаж).
НАЛИЧНИК – обрамление оконного или дверного проёма.
НАОС (греч.) – святилище, деревянный ящик, в котором хранили статуэтку божества. Позднее в классической архитектуре Древней Греции – центральное помещение храма, в котором находилась статуя. Переднюю часть именовали пронаосом, позади наоса располагались адитон и опистодом. В средневековье – неф.
НEPBЮPA (франц.) – элемент каркасной конструкции готического свода.
Ребро, которое принимает на себя вес перекрытия и передаёт его через систему
141
аркбутанов на наружные опоры – контрфорсы. Между нервюрами находятся
облегчённые распалубки свода. Нервюру иногда неточно называют гуртом.
Гуртовый свод представляет собой сплошную кладку из клинчатых камней. В
ином значении гуртами именуют горизонтальные междуэтажные тяги – выступающие профили.
НЕФ (франц.) – главный объём крестово-купольного или базиликального
храма. Удлинённое в плане помещение, которое в восточной части заканчивается полукружием апсиды с перекрытием – конхой, а в западной – нартексом,
или притвором. Поперечная часть храма, образующая крестообразный план,
именуется трансептом. Неф обычно делится вдоль на три части двумя рядами
колонн на главный и два меньших боковых нефа (как правило, вдвое уже и ниже центрального). Пересечение нефа и трансепта называют средокрестием.
НИМФЕИ (греч.) – в Древней Греции храм, святилище или алтарь нимф,
низших божеств природных стихий.
НИША (франц.) – углубление в стене здания. Бывает прямоугольной или
полукруглой в плане, с арочным перекрытием – конхой (аркосолий; апсида; кувуклия; экседра). В архитектуре Классицизма в нишах устанавливали статуи,
вазоны, скульптурные бюсты.
ОБЕЛИСК (греч.) – в Древнем Египте каменный прямоугольный, обычно
монолитный столб с пирамидально заострённой верхушкой.
ОБЛОМ – элементарный архитектурный профиль: полка, вал, гусёк, каблучок и т. п., а также чертёж, изображение архитектурной детали в разрезе –
поперечном сечении.
ОДЕОН (греч.) – в Древней Греции небольшое круглое или овальное в
плане здание для музыкальных состязаний. В отличие от театронов, одеоны
имели перекрытие типа толоса.
ОРДЕР (лат. – строй, порядок) – художественный образ строительной
конструкции. В классической архитектуре ордер сложился на основе переосмысления, художественного преображения стоечно-балочной конструкции:
вертикальной опоры и горизонтального перекрытия. Поэтому основными частями ордера считаются несущая (колонна, пилон, пилястра) и несомая части.
Несомая часть называется антаблементом, который состоит из архитрава,
фриза и венчающего карниза здания. Неполным ордером называют композицию, в которой колонны не имеют пьедестала (пьедестал ввели древние римляне, до этого в древнегреческих ордерах пьедесталы не применяли). Антаблемент также может быть неполным (без фриза) или облегчённым (без архитрава). В частях и членениях ордерной композиции выражены зрительные силы,
создающие образ мощи, устойчивости или, напротив, лёгкости. Они не совпадают с действием сил строительной конструкции (см. абака; архитектура; Готика). Поэтому в широком смысле ордером называют также композиции, в которых может не быть колонн, но выявлена внутренняя логика строения: основание, несущая и венчающая части. Эту логику подчёркивают мелкие детали:
142
рустовка, тяги, сандрики, наличники оконных и дверных проёмов. В этом
смысле понятие ордерности (почти то же, что логичности) сближается с понятиями тектоники, качеств тектоничности формы и архитектоники. В архитектуре Древней Греции сложились три основных ордера: дорический, ионический
и коринфский. Древние римляне подняли колонны на пьедесталы, добавили
тосканский ордер (близок дорическому) и композитный (или сложный, составной). Каноническую систему архитектурных ордеров разработал древнеримский архитектор Витрувий. Определённая последовательность разных ордеров
в одной композиции называется суперпозицией. Колонны, которые охватывают
по высоте два или более этажей по фасаду здания, называют колоссальным или
большим ордером.
ОРХЕСТРА (греч.) – 1. В древнегреческом театроне круглая площадка,
окружённая зрительскими местами. На этой площадке выступал хор. Возвышение позади орхестры именовали скеной. Название возникло оттого, что вначале
на орхестре находился жертвенник и проводились дионисийские мистерии в
честь бога Диониса. 2. В римском театре охестра была занята почётными местами для зрителей и имела полукруглую форму.
ПАГОДА (португ.) – культовое буддийское здание мемориального назначения или хранилище реликвий (Китай).
ПАЛАТЫ – в древнерусской архитектуре большое каменное здание. Деревянное здание именовали хоромами. В ином значении палати, или полати –
настил, помост, верхний полуэтаж (то же, что антресоль, мезонин), «верхняя
церковь», хоры в древнерусском храме.
ПАНДУС (франц. – пологий склон) – наклонная поверхность, заменяющая лестницу. В классической архитектуре пандусы использовали для въезда
экипажей к парадному крыльцу на уровне бельэтажа здания.
ПАННО (франц.) – плоскость, имеющая обрамление. Часть поверхности
стены, плафона (потолка). Близкие термины – панель, филёнка. Центральную
часть – гладкую поверхность панно – называют зеркалом.
ПАПЕРТЬ (ст.-слав.) – в русской архитектуре «внешний притвор» (см.
притвор), крытое крыльцо церкви.
ПАРАПЕТ (итал.) – невысокая стенка (ограда «по грудь»), служащая ограждением крыш, террас, набережных, лестниц, крутых склонов дорог и др.
ПАРУС, ПАНДАТИВ (лат.) – конструкция, являющаяся переходной от
прямоугольного основания к купольному покрытию; паруса различаются по
конструкции на: 1) балочно-консольные и 2) арочно-сводчатые (к этой группе
относятся тромпы).
Паруса балочные, воронкообразные, конховые, сферические встречаются
в русской архитектуре.
Паруса воронкообразные, воронкообразные ступенчатые, конховые, сферические встречаются в архитектуре Западной Европы.
143
Все балочно-консольные паруса и паруса воронкообразные, арочноконховые, сетчато-гуртовые встречаются в архитектуре восточных народов в
различных вариантах.
К балочно-консольным парусам относятся:
− парус балочный – образуется балочным покрытием угла нижнего помещения, поддерживающим несущую стенку верхнего многоугольного пояса,
служащего основанием купольного покрытия;
− ступенчато-нишевый – образуется несколькими рядами прямоугольных
ниш, повышающихся ступенчато одна над другой;
− консольный образуется несколькими рядами выступающих блоков
камней или кирпичей;
− сталактитовый – декоративный, с конструкциями ступенчатоконсольного и консольного парусов.
К арочно-сводчатым парусам относятся:
− парус воронкообразный – наиболее древний сасанидский тромп;
− воронкообразный – средневековый простой тромп;
− воронкообразный ступенчатый (см. тромп) или перспективный – образуется несколькими арками, повышающимися ступенчато (касательно воронкообразного конуса) одна над другой;
− конховый – см. конха;
− сферический, пандатив – часть купольного свода в виде вогнутого сферического треугольника, перекрывающая угол обычно квадратного в плане помещения (в местах перехода к круглому в плане купольному своду);
− арочный – образуется каркасом из взаимно перпендикулярных арок со
сферическим заполнением;
− ступенчато-арочный или перспективный – образуется несколькими арками, повышающимися ступенчато одна над другой;
− арочно-сводчатый – образуется сводом, завершённым аркой, выложенной в плоскости стены верхнего многоугольного пояса, служащего основанием
купольного покрытия;
− сетчато-гуртовый – образуется конхой, завершённой аркой (см. арочносводчатый парус), выложенной в плоскости стены;
− сетчато-гуртовый – образуется системой гуртов с лёгким заполнением
между ними.
ПАРФЕНОН (греч.) – выдающееся произведение античного искусства
периода классики. Дорический периптер, храм богини Афины на Афинском Акрополе, в столице Древней Греции. Его строили Калликрат и Иктин в
447-438 гг. до н. э. Название возникло от «парфенона» (девичьей комнаты), помещения между наосом и опистодомом, в котором жрицы хранили свои одеяния и культовые предметы.
ПЕРИПТЕР (греч.) – античный храм, окружённый со всех четырёх сторон
колоннадой.
144
ПЕРИСТИЛЬ (греч.) – 1. Колоннада, обрамляющая площадь или двор
дома или общественного здания. 2. Сама площадь, окружённая колоннадой.
ПИЛОН (греч. – «врата», вход крепости, храма, дворца, дома; итал. –
столб) – 1. Монументальный фасад древнеегипетского храма в виде двух глухих суживающихся кверху «башен» с входным порталом между ними; пилоном
называется и каждая из этих «башен» в отдельности. 2. Массивный устой, например: устой моста, столб, служащий одной из опор купола или крестового
свода церкви и т. п.
ПИЛЯСТРА (итал.) – плоский, прямоугольный в плане выступ стены или
столба, обычно обработанный по трёхчастной схеме опоры того или иного ордера (с основной частью, базой или капителью).
ПИНАКЛИ (франц., итал.) – завершённые остроконечными пирамидками
декоративные башенки, столбики и т. п., увенчивающие контрфорсы и некоторые другие архитектурные части позднероманских и готических церквей. Пирамидки пинаклей часто увенчаны фиалами.
ПИРАМИДА (от греч. «руга» – огонь, жертвенник) – 1. Грандиозное сооружение Древнего Египта периода Древнего царства (3000-2263 гг. до н. э.).
Египтяне называли пирамиды «Пер-О» («Большой дом»), однако назначение
египетских пирамид до настоящего времени не ясно (традиционная версия о
гробницах фараонов не подтверждается). Пирамида – это уникальное сооружение в истории архитектуры, в нём полностью отождествляется конструкция и
композиция. Идеальные пропорции, отвечающие законам гравитации, объясняют прочность и устойчивость пирамид. Самая большая из трёх великих пирамид – фараона Хуфу в Гизе – имела в высоту 148,2 м (ныне её верхушка утрачена), сторона основания – около 230 м. Пирамида сложена из 2 млн 300 тыс.
блоков известняка и ранее имела облицовку.
ПИРОН (греч. – сума, котомка) – в античной архитектуре металлический или деревянный вкладыш, соединяющий каменные блоки. В отличие от
обычных скоб или штырей, пирон имеет форму «ласточкина хвоста» или двойной буквы «Т».
ПЛИНТ (греч.) – 1. Нижняя часть базы колонны или пьедестала в виде
квадратной плиты. 2. Плинтом (или плинтусом) называют также тягу, прикрывающую стык стены и пола в помещении.
ПЛИНФА – в византийской и русской архитектуре широкий и плоский
квадратный кирпич (30 х 40 х 3,5 см). Ряды плинфы чередовались с полосами
цемяночного раствора (из смеси извести и толчёного кирпича).
ПОВАЛУША – в русской архитектуре высокая башня, деревянный сруб,
завершённые шатром.
ПОДИУМ (лат. – нога, стопа) – в древнеримской архитектуре подножие,
высокое основание постройки. То же, что в древнегреческой стереобат, или
крепидома (постамент, пьедестал).
145
ПОДКЛЕТ – в русской архитектуре нижний этаж зданий, обычно служебно-хозяйственного назначения.
ПОЛИС (греч.) – древнегреческий рабовладельческий город-государство.
ПОЛОЧКА – облом в виде узкого гладкого прямоугольного выступа,
служащий главным образом для отделения архитектурных элементов друг от
друга или для окаймления более крупных обломов.
ПОРЕБРИК – в древнерусской архитектуре приём кирпичной кладки, при
которой один ряд кирпичей укладывают «ёлочкой», отчего образуется зубчатый пояс с треугольными выемками.
ПОРТАЛ (франц. – ворота, вход) – архитектурное оформление входа в
общественное здание, дворец, церковь и т. п.
ПОРТИК (лат. – крытый ход, навес) – 1. Галерея, у которой хотя бы одна
из продольных сторон представляет собой открытую колоннаду, лоджия.
2. Аналогичным образом разработанный вход в здание.
ПОСТАМЕНТ (нем. – «поддержка позади») – основание, подножие для
памятника, статуи, вазы, сооружения и т. п. (см. также база; крепидома,
плинт; подиум; подклет; пьедестал; скамилла; стереобат; стилобат; трибуна; фундамент; цоколь).
ПРАНГ – тип кхмерского (Индокитай) каменного храма в виде уступчатой пирамиды.
ПРИДЕЛ – пристройка к основному объёму здания. В храмах – обычно с
южной или с северной стороны. Пристройка с западной стороны называется
вест-верк, нартекс, притвор (апсидиола; капелла; пронаос; трапезная).
ПРИТВОР, НАРТЕКС (греч.) – входное помещение в виде закрытой галереи или открытого портика в раннехристианских и средневековых церквах, куда допускались лица, не имевшие права входить внутрь собственно церкви – в
главное помещение для молящихся. Некоторые церкви имели два притвора:
внешний и внутренний. Внешний притвор назывался экзонартексом.
ПРОПИЛЕИ, ПРОПИЛОН (греч. – преддверие, перед воротами) – сооружение, оформляющее парадный вход; портик или композиция из нескольких
портиков; колоннада, перекрытая антаблементом.
ПРОСТИЛЬ (греч.) – античный храм с выдвинутыми вперёд колоннами
(портиком) только на лицевом фасаде.
ПРЯСЛО (от «пряду», «прясти») – 1. В древнерусской архитектуре часть
поверхности наружной стены здания, ограниченная с двух сторон пилястрами
или лопатками. 2. Поле стены «от столба до столба».
ПТЕРОН (греч.) – наружная колоннада храма. То же – перистасис.
ПЬЕДЕСТАЛ (франц. – нога, стопа, место, установка) – 1. Подножие колонны, в классической архитектуре состоящее обычно из трёх частей, называе
146
мых цоколем, стулом, карнизом. 2. Подножие для скульптуры, вазы, статуи и
т.п., постамент.
РАБАД – пригород, ремесленные слободы города (Средняя и Передняя
Азия).
РАБАТ (араб.) – в средневековой арабской архитектуре укреплённый лагерь, крепостные стены, обычно прямоугольные в плане, с башнями по углам.
Пригород, ремесленные слободы города (Средняя и Передняя Азия).
РАСКРЕПОВКА – небольшой выступ или излом линии фасада, антаблемента, карниза и т. п. по горизонтали.
РАСПАЛУБКА – часть фасада (или свода) в виде сферического треугольника. Образуется в результате пересечения двух цилиндрических сводов. Для
архитектуры готического стиля характерно усиление, укрепление рёбер свода
нервюр и облегчение кладки распалубок.
РАТУША, РАТХАУ (польск., нем.) – здание городского самоуправления
(европейская архитектура).
РИЗАЛИТ (итал. – выступ) – часть здания, выступающая за линию фасада во всю его высоту. Для архитектуры Классицизма типична трёхчастная схема композиции фасада: центральный и два малых симметрично расположенных
ризалита (флигель).
РИЗНИЦА (от риза – одежда, облачение) – помещение для хранения церковных ценностей. Ризница может находиться в северной апсиде триконха
(трёхапсидного храма) либо в отдельном приделе (крипта; сакристия).
РОЗА (нем.) – в средневековой архитектуре Западной Европы романского
и готического периодов большое круглое окно в центре западного фасада храма. Узор каменных переплётов и цветные стекла витражей придают окну сходство с каменным цветком.
РОТОНДА (итал. – круглый) – тип круглого в плане здания. Ротонды
обычно перекрывают куполом. Круглое здание без несущих стен, состоящее
только из колоннады и перекрытия, называют моноптером. Полуциркульная
постройка – полуротонда.
САНДРИК (итал. – доска, настил) – небольшой профилированный карниз,
«полочка» над оконным или дверным проёмом. Призван отводить дождевую
воду от проёма, но в композиции здания имеет тектоническое значение, подчёркивая ритм чередующихся окон, дверей, простенков.
СВОД (греч. – свод, дуга; апсида; конха) – криволинейное перекрытие
вертикальных частей здания: стен, столбов, пилонов (арка). Внутреннюю поверхность свода называют куполом. Своды бывают разных профилей: полуцилиндрические, коробовые (слегка уплощённые), параболические, крестовые
(образуются пересечением двух цилиндрических сводов), сомкнутые (образуются падугами и зеркалом – плоскостью в верхней части), каркасные или нервюрные.
147
СИНАГОГА (греч.) – еврейское культовое здание.
СКЛЕП – внутреннее помещение гробницы, где захоронены останки покойника, иногда заглублённое в землю или высеченное в скале.
СЕНИ – в русской деревянной архитектуре входное помещение, расположенное перед клетью избы или между двумя клетями. Иногда сени размещали и на втором этаже.
СРУБ (от «рубить») – основной конструктивный элемент деревянной архитектуры славян. Состоит из положенных один на другой венцов – четырёх
брёвен, связанных по углам. Образует кубический объём. Другое название –
клеть, или четверик (см. также восьмерик). Сруб завершается шатром, или
главой.
СТАДИОН, СТАДИУМ (греч.) – в Древней Греции сооружение для состязаний по бегу на короткие дистанции. Название происходит от меры длины
«стадия».
СТАЛАКТИТЫ (греч. – «накопленный по капле») – в мусульманской архитектуре декоративная обработка свода, состоящего из рядов мелких арочек,
нависающих одна над другой и образующих ячеистую структуру, напоминающую пчелиные соты или естественные сталактиты пещер.
СТЕЛА (греч. – столб) – вертикально поставленная каменная плита. В
древности стелы использовали в качестве межевых знаков, мемориальных или
надгробных сооружений. Дополняли рельефами и надписями.
СТЕРЕОБАТ (греч. – крепкий, твёрдый и «ступаю») – в древнегреческой
архитектуре объёмное возвышение, на котором возводили здание. Под стереобатом находится фундамент. Верхнюю плоскость стереобата называют стилобатом. Другое название – крепидома.
СТИЛОБАТ (греч. – опора, колонна и «ступаю») – «плоскость, по которой
ступают колонны». Верхняя плоскость стереобата.
СТУПА (санскр. – верхушка, курган) – в странах Центральной и ЮгоВосточной Азии культовое и мемориальное буддийское сооружение в форме
полусферы или башни.
ТЕАТРОН (греч. – места для зрителей) – древнегреческий театр, который
устраивали на естественном склоне холма, вырубая ступени полукругом. Внизу
располагалась площадка для актёров или певцов – орхестра. За орхестрой находилась скена. Римляне предпочитали строить амфитеатры, в которых зрительские места располагались со всех сторон, по кругу или эллипсу. Наиболее
знаменитый из римских амфитеатров – Колизей.
ТЕПИДАРИИ (лат. – тёплый, прохладный) – в древнеримских термах
помещение с бассейном со слегка подогретой водой. Его использовали как переходное от фригидария (бассейна с холодной водой) к кальдарию (бассейну с
горячей водой).
148
ТЕРЕМ (др.-рус. «теремъ», из греч. – дом, жилище) – в древнерусской архитектуре верхний ярус жилого дома – хором или палат (светёлка). Терема сооружали над сенями, покрывали высокой кровлей. К ним вела парадная лестница. Иногда терем – отдельно стоящая постройка на подклете.
ТЕРМЫ (лат. – горячий) – древнеримские бани. Общественные купальни,
которые отапливали горячим воздухом, идущим по каналам в полу и стенах,
существовали ещё в Древней Греции. У римлян они превратились в сложные
сооружения с многими залами: аподитерием (предбанником), помещениями с
холодной, прохладной и горячей водой (см. фригидарий; тепидарий; кальдарий), сферистерием (залом для игры в мяч), гимнастическими залами, библиотеками, экседрами для бесед и учёных занятий. Свободные римляне проводили
в термах целые дни.
ТЕРРАСА (франц. от лат. – земляной вал) – горизонтальная площадка, уступ на склоне холма. Галерея, примыкающая к основному зданию, иногда на
аркадах, с балюстрад.
ТРИУМФАЛЬНЫЕ АРКИ (лат. – торжественная процессия, гимн в честь
Вакха; см. арка) – тип сооружения, который древние римляне заимствовали из
восточной архитектуры. Возводились в честь императоров и военных побед
Рима над другими народами. Первые арки были построены в Риме во II-I вв. до
н. э. (пропилеи; тетрапилон). Их сооружали на перекрёстках дорог, у въезда на
Форум. Арки украшали рельефами, статуями, облицовывали разноцветным
мрамором. Над венчающим карнизом помещали аттик с памятной надписью.
На его вершине – статую императора или квадригу (четвёрку коней) – триумфальную колесницу. По образцу древнеримских триумфальные ворота строили
во многих странах в эпоху Барокко и Неоклассицизма (XVII-XVIII вв.), в период Ампира («стиля империи») начала XIX в.
УСАДЬБА (от «садить», «устраивать») – в русской архитектуре комплекс
зданий, в который входит жилой дом, хозяйственные постройки, «огород» (сад)
и иногда церковь. Усадебная планировка – композиция, типичная для архитектуры русского провинциального Классицизма XVIII-XIX вв.: барский дом, поставленный «покоем» – в глубине сада, за оградой с воротами, два боковых
флигеля, фланкирующих центральный ризалит – портик с колоннами, мезонином и треугольным фронтоном.
ФАСАД (франц. – лицо) – вид внешних стен здания (см. экстерьер) под
прямым углом зрения: точно спереди (передний фасад), сбоку (боковые фасады), сзади (задний фасад). Вид с угла называют перспективой, вид сверху –
планом, вид снизу – плафоном.
ФАХВЕРК (нем.) – здание каркасной конструкции, типичной для архитектуры многих стран Центральной и Северной Европы. Восходит к технике
строительства древних римлян. Деревянный каркас заполняется камнем или
кирпичом с цементным раствором, причём вертикальные стойки, подкосы, горизонтальные брусья не маскируются, а образуют на поверхности стены причудливый сложный узор.
149
ФЛИГЕЛЬ (нем. – крыло) – боковая пристройка, крыло здания. Иногда –
отдельная постройка, фланкирующая главный корпус.
ФОНАРЬ (от греч. – светоч, факел) – на вершине купола в виде небольшой башни, через окна которой освещается внутреннее подкупольное пространство и средокрестие здания. То же, что лантерна. В ином значении – то
же, что эркер. «Зенитными фонарями» называют световые проёмы в перекрытии здания – кровле, потолке.
ФОРТ (нем. – сильный, крепкий) – укрепление, крепость, система бастионов.
ФОРУМ (лат. – площадка, рыночная площадь) – в Древнем Риме главная
торговая площадь города, окружённая портиками, колоннадами. Место народных собраний. Соответствует греческой агоре. В период империи в Риме каждый император считал своим долгом построить для народа форум с храмами,
дворцами, триумфальными арками и колоннами, трибунами, статуями.
ФРЕСКА (итал.) – в подлинном смысле слова живопись водяными красками по сырой штукатурке. В широком смысле – живопись по любой штукатурке водяными красками.
ФРИГИДАРИИ (лат. – «с холодной водой») – одно из помещений древнеримских терм, в котором находился бассейн с холодной водой.
ФРИЗ (франц., итал. – украшать) – средняя часть антаблемента (горизонтального перекрытия колонн). Расположен между архитравом и карнизом
здания. В дорическом ордере фриз состоит из чередующихся триглифов и метоп, в ионическом и коринфском – украшается непрерывной лентой рельефа
(см. зофор). В более широком значении фриз – любая композиция, вытянутая
по горизонтали.
ФРОНТОН (франц. – лоб, лицевая сторона) – верхняя часть фасада здания, образуемая горизонтальным карнизом и двумя наклонными карнизами,
или гейсонами, двускатной кровли «щипец»). Внутреннее пространство фронтона заполняется плоскостью, которая называется тимпаном. Фронтоны бывают треугольные или полуциркульные – лучковые (закомары; люнет). Для архитектуры стиля Барокко типичны раскрепованные карнизы и разорванные
фронтоны.
ФУНДАМЕНТ (лат. – основание) – нижняя, опорная часть сооружения,
частично или полностью скрытая в земле. Фундамент следует отличать от стереобата (см. также крепидома; подиум; пьедестал; цоколь).
ХАН, ХАНАКА (перс. – дом) – в архитектуре стран Ближнего и Среднего
Востока постоялый двор, комплекс построек, включающий мечеть, жилые и
хозяйственные здания.
ХОРОМЫ (др.-рус. «хоромъ», ст.-слав. «храмъ» – строение, дом) – в
древнерусском зодчестве большой деревянный дом. Каменные постройки называли палатами (см. также светёлка; терем).
150
ХРАМ (см. хоромы) – место поклонения божеству. Вначале – алтарь или
храмовая площадка (см. теменос), затем – жилище божества (см. наос; периптер; темплум). В раннем христианстве сложились три основных типа храма –
крестово-купольный, базилика и ротонда. Кафедральную церковь (в которой
служит архиепископ или епископ) называют собором (от «сбор», «единение»;
лат. – дом). Маленькие святилища именуют капеллами, каплицами, часовнями.
ЦЕЛЛА (лат. – комнатка) – в античности маленькая комнатка, кладовая. В
древнеримском храме – главное помещение, святилище, где находилась статуя
божества.
ЦЕРКОВЬ (др.-рус. «црькы», от греч. – дом «Господень») – восточное название христианского православного храма. В широком значении – собор, единение верующих (см. также капелла; часовня).
ЦИРК (лат. – круг) – в Древнем Риме место для конных состязаний, то
же, что у греков ипподром. Вопреки буквальному значению слова, не круглое, а
вытянутое в длину сооружение: двойная беговая дорожка, окружённая местами
для зрителей.
ЦИТАДЕЛЬ (итал. – «городок») – укреплённая часть города, убежище, неприступная крепость на вершине горы (акрополь; Вышгород; детинец; донжон).
ЦОКОЛЬ (итал. – башмак на деревянной подошве) – нижняя, обычно несколько выступающая часть здания, лежащая непосредственно на фундаменте.
Подножие колонны, статуи. Цоколь обрабатывается рустом, профилями, что
подчёркивает его тектоническое значение (крепидома; подиум; пьедестал; стереобат). Нижний этаж здания, отделанный рустом, также называют цокольным.
ЧАСОВНЯ – небольшая церковь, в которой служат «часы», второстепенные и частные службы. Часовни используют в качестве усыпальниц и мемориальных сооружений. В западноевропейской архитектуре аналогичные здания
называют капеллой или каплицей.
ЧЕРЕПИЦА (от «череп», «черепок») – кровельный материал, плитки из
терракоты (обожжённой глины). В античности черепицы делали из мрамора
(калиптеры; солены). В западноевропейском средневековье – из красной глины
или серого сланца, хорошо отталкивающего воду. На Руси использовали лемех
(см. также гонт; тёс).
ЧЕРТОГ (ст.-слав. «чъртогь», из перс. – «четверть дома») – интерьер,
внутренние покои в палатах, тереме.
ЧЕТВЕРИК – в русской деревянной архитектуре – квадратный в плане
сруб, клеть (см. восьмерик).
ШАЛЕ (франц., нем. – обивать досками, тёсом) – деревянный сельский дом.
ШАТЁР (др.-рус. – «шаторъ», из тюрк. – палатка) – остроконечное покрытие зданий в виде четырёхгранной или восьмигранной пирамиды. В русской
архитектуре XVI в. сложился тип шатрового храма. В архитектуре Барокко
151
XVII-XVIII вв. произошло соединение формы купола, шатра и шпиля
(см. кивер).
ШПИЛЬ (нидерл.) – остроконечное завершение башни, более заострённое
в сравнении с шатром.
ШПИЦ (нем. – остриё) – игловидное завершение башни. В архитектуре
Петербурга первой четверти XVIII в. шпицы уподобляли мачтам кораблей.
ЩИПЕЦ (от «щепотка» – прядь, пучок) – островерхий фронтон, типичный для средневековой архитектуры Северной Европы. Образуется от крутых
скатов кровли. В отличие от обычного треугольного фронтона, не отделяется
снизу горизонтальным карнизом, а является частью фасадной стены
(закомары).
ЭКСЕДРА (греч. – «за пределами сидений») – в античной архитектуре
сооружение, полукруглое в плане, типа полуротонды ( ротонда). Экседры перекрывали конхой (полусферическим куполом). Внутри полукругом располагались места для сидения. В богатых римских домах экседры служили для приёма
гостей, учёных бесед. Экседры открывались в перистиль (внутренний двор).
Существовали экседры в виде ниши. То же, что в христианском храме апсида.
ЭКСТЕРЬЕР (франц. – внешний, наружный) – вид снаружи, внешний вид
какого-либо объекта (фасад). Противоположное значение – интерьер.
ЭРКЕР (нем. – выступ) – закрытый балкон, многогранный или полукруглый выступ с окнами на стене здания (лоджия).
ЭРМИТАЖ (франц., лат. – «приют отшельника») – парковый павильон в
уединённом месте. В XVIII в. такие павильоны стилизовали под хижину христианского пустынника. Затем – малый дворец, расположенный в парке (вольер; менажери; монбижу; монплезир; шарбоньер).
ЭТАЖ (франц., греч. – установка) – уровень, горизонтальная часть здания. На одном этаже комнаты располагаются анфиладой (см. также аттик;
бельэтаж; мансарда; цоколь; ярус).
ЭХИН (лат. от греч. – морской ёж) – составная часть капители дорического ордера. Находится под квадратной плитой абакой. Представляет собой
«подушку» – округлую форму криволинейного профиля. Древним грекам эта
форма напоминала раковину морского ежа, которую они использовали в качестве сосуда, отсюда название. Иногда эхином называют часть капители ионического и композитного ордеров, находящуюся между фустом (стволом) колонны и поясом с волютами.
ЯРУС (др.-сканд. – подземный ход, подвал, убежище) – уровень, элемент
вертикальной архитектурной композиции (в отличие от этажа горизонтальной
композиции). Ярусы уменьшаются кверху и представляют собой так называемую ярусную (ступенчатую) композицию, характерную, в частности, для русских колоколен и башен XVI-XVII вв. (восьмерик).
152
Библиографический список
1. Гуляницкий Н. Ф. История архитектуры / Н. Ф. Гуляницкий. – Т. 1. Архитектур гражданских и промышленных зданий. – М. : Стройиздат, 1978. –
225 с.
2. Власов В. Г. Архитектура. Словарь терминов / В. Г. Власов. – М. : Дрофа,
2003. – 192 с.
3. Залеская Л. С. Ландшафтная архитектура : учеб. для вузов / Л. С. Залеская, Е. М. Микулина. – М. : Стройиздат, 1979. – 240 с.
4. Лазарев А. Г. Зодчество юга России с древнейших времён до современности V-XX вв. / А. Г. Лазарев. – Ростов-на-Дону : Издательство СКНЦ ВШ,
2001. – 136 с.
5. Хасиева С. А. Архитектура городской среды : учеб. для вузов / С. А. Хасиева. – М. : Стройиздат, 2001. – 200 с.
6. Штеренлихт Д. В. Очерки истории, гидравлики, водных и строительных
искусств / Д. В. Штеренлихт ; 4 кн. – М. : МГУП, 1999. – 382 с.
153
Оглавление
Ведение. Сущность и задачи архитектуры
Общая периодизация развития архитектуры и градостроительства
1. Архитектура эпохи первобытно-общинного строя
2. Архитектура Древнего Египта
3. Архитектура стран Передней Азии
4. Архитектура Древней Греции
5. Архитектура Древнего Рима
6. Архитектура Византии
7. Архитектура Древней Руси
8. Архитектура Закавказья
9. Романская архитектура
10. Готическая архитектура
11. Архитектура эпохи Возрождения
12. Архитектура барокко (конец XVI-XVII вв.)
13. Архитектура классицизма
14. Архитектура Московского государства XIV-XVII вв.
15. Архитектура Российской империи XVIII-XIX вв.
16. Архитектура стран Ближнего и Среднего Востока
17. Архитектура стран Южной и Юго-Восточной Азии
18. Архитектура эпохи капитализма (вторая половина XIX-XX вв.)
19. Архитектура эпохи социализма
20. Архитектура Коми
Глоссарий
Библиографический список
154
3
6
7
9
16
21
28
42
46
52
57
59
63
69
73
76
81
86
90
93
106
119
128
153
Учебное издание
Горяева Галина Нарановна
Борисова Ирина Карловна
Основные этапы развития архитектуры,
строительных конструкций и технологий
Учебное пособие
Редактор и технический редактор К. В. Коптяева
План 2013 г., позиция 132. Подписано в печать 31.05.2013.
Компьютерный набор. Гарнитура Times New Roman.
Формат 60х84 1/16. Бумага офсетная. Печать трафаретная.
Усл. печ. л. 9,1. Уч.-изд. л. 8,4. Тираж 120 экз. Заказ №275.
Ухтинский государственный технический университет.
169300, Республика Коми, г. Ухта, ул. Первомайская, д. 13.
Типография УГТУ.
169300, Республика Коми, г. Ухта, ул. Октябрьская, д. 13.