Перевод обзора интегрированного усилителя - ATEM Hi-Fi

В первый раз Review было опубликовано в январе 2011 в hi-fi&High End-журнале High Fidelity.
Статья из журнала 6moon.com 2011 year.
На интернет-сайте Gato Audio Поул Россинг упоминается как владелец компании, однако нелишне сказать,
что ему принадлежит лишь ее четвертая часть. Весьма полезны для фирмы деловая смекалка и отличное
знании hi-fi-индустрии, приобретенные Россингом за без малого пять десятилетий работы в отрасли.
Фактически руководство Gato Audio осуществляют исполнительный директор Фредерик (Frederik) и дизайнер
Крестен (Kresten). Поул начал работать в мастерской отца в далеких 1950-х и вскоре стал дистрибьютором
большого числа аудиобрендов. В 1973 он приступил к конструированию и производству акустических систем
под маркой Avance. Одним из первых он оценил преимущества сотрудничества с китайскими
производителями. По ряду причин Avance перешла в собственность китайских партнеров, которые по сей
день держат марку на плаву. Были приобретены в частности акустические разработки Поула и инженера
Майлада Кахидзаде.
Фредерик Йохансен (Frederik Johansen) и Крестен познакомились, работая в Holfi, где Фредерик заведовал
производством и логистикой. В 2001 Йохансен стал частью коллектива скандинавской компании Thule,
которая выпускала собственную и OEM-электронику. Последняя выпускалась под Avance; выполнялись
работы и для TEAC (пример - A-BX10). Gato Audio стал очередным этапом продолжительной карьеры
Фредерика.
Gato Audio at shows
В 2003 Поул Россинг приобрел, а затем вместе Майладом Кафидзаде реструктурировал скандинавскую hi-fiкомпанию GamuT, которая в то время стала испытывать большие трудности. Оба джентльмена уже
приобрели репутацию знаменитых конструкторов акустических систем. Майлад в свое время возглавлял
отдел разработок в Tymphany (Vifa, Peerless и Scan-Speak). Сегодня искусный инженер-акустик помогает
ставить голоса колонкам Gato Audio. В то время GamuT переориентировалась на производство главным
образом аудиоэлектроники.
Gato Audio at shows
Партнеры наняли хедхантеров для поиска нового главы отдела электроники. Им то и стал Фредерик
Йохансен – в 2004 он покинул Thule Audio, присоединившись к обновленной GamuT. Ему и дизайнеру
Крестену Динесену последняя обязана своим возрождением. В период 2003-2006 Gamut набрала хорошие
обороты и приобрела надежных дистрибьюторов. Поул Россинг решил продать компанию и уйти на покой.
Но не тут-то было. Событие, произошедшее в 2007 в Лайкере близ Копенгагена, заставило его снова
отказаться от мыслей о пенсии. Фредерик Йохансен и Крестен Динесен, объединившись с Расмусом
Хольмом, основали совершенно новую компанию под именем Gato Audio. В 2009 Поул стал владельцем
малой доли бизнеса и председателем совета директоров компании. Заметьте, что в команде ветеранов
скандинавского аудио представлены не только инженеров, но настоящий художник-дизайнер. С первого
взгляда на сегодняшний AMP-150 можно заключить, что передовой промышленный дизайн оказал огромное
влияние на конечный продукт и что Gato Audio последовательно прикладывает максимум усилий к тому,
чтобы усилитель выглядел так же великолепно, как звучит. И, надо признать, компания достигла цели!
Крестен Динесен добавляет: "Как вы уже отметили, компанией управляем мы с Фредериком – он в качестве
финансового директора, а я – как директор по развитию. После того, как мы основали Gato Audio, Поул
Россинг предложил нам свою помощь, и сегодня ему, как председателю правления, принадлежит четверть
компании. В основе его деятельности – бизнес интуиция и пятидесятилетний стаж работы в Hi-Fi-индустрии.
Это чрезвычайно важно. Все наши продукты – это результат сплоченной работы всей команды. Ни один не
является творением кого-то одного. Коллектив Gato Audio определяет стратегию бизнеса на основе широкого
спектра технологических факторов – от железа и софта до промышленного дизайна. К созданию
компонентов привлекаются музыканты и энтузиасты аудио".
Таким образом, AMP-150 – это плод коллективных усилий специалистов высочайшей компетенции.
Усилитель с выпуклыми боковинами, наборным деревянным верхом, молочно-белым дисплеем и
высококлассным ПДУ выглядит просто фантастически. Но это только внешность. Несмотря на компактные
размеры усилитель обладает мощностью 150 Вт на 8 Ом и 250 Вт на 4 Ом. Иконки на круглом дисплее
соответствуют входам, которые дополнены выходами на разъемах RCA/XLR и смешанными входами, из
которых один, проходной, может использоваться в театральных приложениях.
Среди новшеств – функция предварительного прогрева схемы (желтая иконка снизу), позволяющая быстро
довести выходные транзисторы до рабочей температуры. Обычно в режиме низкого тока полная
стабилизация тока и напряжения, обеспечивающая контроль над искажениями, занимает около двух часов, а
при нажатии соответствующей кнопки высокий ток протекает через транзисторы, и они достигают
оптимального режима минут через 10-15. Чрезвычайно желанная штука для страждущих и нетерпеливых
аудиофилов.
Музыкальный материал. Во время тестирования я использовал следующие диски:
Depeche Mode, Hole To Feed/Fragile Tension, Mute Records, CDBONG42, MS CD
Donald Byrd, The Cat Walk, Blue Note/Audio Wave, AWMXR-0009, XRCD24
Jan Bokszczanin,Komeda – Inspirations, Zakłady Płytowe, ZP 140770-09, gold-CD
Miles Davis, Seven Steps To Heaven, Columbia/Analogue Productions, CAPJ 8851 SA, SACD/CD
Norah Jones, Featuring, Blue Note, 09868 2, CD
Suzanne Vega, Close-Up, Vol 1. Love Songs, Amanuensis Productions/Cooking Vinyl, COOKCD521, CD
Stereo Sound Reference Record. Jazz&Vocal, Stereo Sound, SSRR4, SACD/CD
Laurie Anderson, Homeland, Nonesuch, 524055-2, CD+DVD
Savage, Tonight, Extravaganza Publishing Srl/Klub80, CD001, 25th Anniversary Limited Edition, CD Cassandra
Wilson, Silver Pony, Blue Note, 29752, CD; Yoko Ono, Yes, I‘m A Witch, Astralwerks, ASW79287, CCD
AMP-150 – прибор бескомпромиссный во всех отношениях: и по уровню конструкции, и по качеству
изготовления, и по звучанию. О физической конструкции я расскажу позднее: сначала остановлюсь на
звучании. Бескомпромиссный характер усилителя выражается в том, что он не накладывает какого-либо
своего отпечатка на звук – очевидно, к этому стремились его создатели. Поэтому первые мои определения
звучания содержат отрицания. Звук не теплый, не мягкий, не яркий, не замедленный и не имитирует ламп
или чего бы то ни было другого. И по крайней в начале вы не услышите обычных простецких признаков
высокой мощности.
При прослушивании любой музыки AMP-50 демонстрирует абсолютную нейтральность звучания. Но это
отнюдь не значит, что усилитель учинит кровавую резню вашим любимым записям. Как я много раз говорил в
прошлом, претензия на бескомпромиссность в недорогой технике выражается в ее пренебрежении ко многим
записям – тут бескомпромиссность во вред. Борьба за ровный тональный баланс и абсолютную
прозрачность идет против по-настоящему высокого разрешения и ведет к существенному перенасыщению
звучания. Бывает, что звучание ясное и прозрачное, но не очень музыкальное.
Слушая AMP-150, понимаешь, что создатели ставили перед собой цель избавить звук от искажений и
окрашивания, которое является одним из видов искажений. В этом подлинно высококлассном изделии класса
High End на передний план выходят другие аспекты. Наиболее важный из них – это средний регистр.
Середина позволяет проявиться мощности, низкому уровню искажений и шумов – все эти обычные атрибуты
транзисторного усилителя Gato Audio воплощает в звук, ассоциируемый с ламповой техникой. Притом в
звучании полностью отсутствует т.н. тепло. Этим датский усилитель удивил меня больше всего.
Я слушал трубу Дональда Берда на The Cat Walk и блаженствовал. Тепло в среднем регистре (так этот
инструмент звучит на переизданном альбоме) соединялось со способностью передавать атаку совершенно
без грубости и с большим запасом по мощности. То же происходило со более спокойно звучащими
клавишными и электронными инструментами, чья атака нередко перегружает усилитель. Сцена свободно
дышала, была ясно эшелонирована в глубину, и, хотя детальность была много выше среднего уровня, образ
никогда не спрессовывался в звуковую стену, а был наполнен сложными и пластичными пространственными
событиями.
Ощущение такой динамика обычно легче достигается при помощи ламповых усилителей, которые мягко
компрессируют и ограничивают звучание, тем самым обманывая наш слух, отвлекая его от динамических
ограничений. Как-то раз мы слушали ламповую модель с такой же превосходной динамикой, как у Gato Audio,
и отмечали, что, хотя ламповый аппарат и преподносит звук инструмента в очень приятной манере, но
делает он это за счет вуалирования высоких и размывания контуров музыкальных образов. AMP-150 лишен
этих недостатков, да и выглядит совсем не брутально, в отличие от свои мускулистых собратьев.
Динамика в соединении с высокой детальностью порождают способность тонко дифференцировать
музыкальную материю. Усилитель извлечет из записи больше музыки, чем кто-либо способен вообразить.
Различия между разными изданиями, отпрессовками или исполнителями предстанут в абсолютной ясности.
После Берда я слушал Майлса Дэвиса – роскошное переиздание его альбома Seven Steps To Heaven на
Analogue Production, и я осознавал, что играют разные музыканты на разных инструментах и в разных частях
сцены. AP передавал звучание мастер ленты без какой-либо компрессии, и высокий регистр было гораздо
более интенсивным, чем можно было ожидать. Звук трубы пронизывал акустическое пространство благодаря
чрезвычайно разнообразной манере Дэвиса и способности усилителя передавать все детали с абсолютной
точностью.
Важно заметить, что Gato Audio не допускал вульгарного подчеркивания деталей. Это производило
потрясающее впечатление, и через несколько недель прослушивания я стал склоняться к мысли, что такое
высочайшее звуковое разрешение есть просто следствие высокой нейтральности и минимального
вмешательства в структуру музыкального сигнала. Зримо передавались внемузыкальные детали, которые
обычно маскируются более громкими элементам и теряются в массиве звука: стук педали рояля, скрип стула,
шелест пролистываемых нотных страниц и т.д. С другой стороны, эти призвуки никогда не заслоняли собой
музыки, не мешали ее течению. Они просто напоминали о механической природе игры на музыкальных
инструментах.
После рассказа о середине и высоком звуковом разрешении кто-то, возможно, задумается о покупке.
Спросит себя: может быть это мой усилитель? Конечно, я имею в виду гипотетического покупателя. Мои
личные ощущения не должны влиять на чье-либо решение. Любит аудиоэксперт что-либо больше или
меньше, что он думает об идеальном, абсолютном звучании – все это, конечно же, важно, но все-таки
вторично. Мое мнение может стимулировать решение, но не может заменить его.
Я говорю о необходимости делать выбор самому еще и потому, что звук Gato Audio не удовлетворит всех и
каждого. Своим ультрапрозрачным звучанием AMP-150 напоминает связку Krell EVO222+EVO442 с чуть
более насыщенной серединой и более дифференцированной энергетикой. Усилитель абсолютно не похож
на Atoll INT400 I, отличается также от Mark Levinson N° 531 (Audio 12/2010). Gato Audio свойственны
вокальная полнота, линейность, фазовая когерентность, он не выделяет частотных регистров посредством
смягчения высоких или подчеркивания верхнего баса. Ввиду абсолютной прозрачности и изумительно
проработанных высоких модель не сочетаются с некоторыми акустическими системами. Среди них German
Physiks HRS120 Carbon , а также, вероятно, Avalon Ascendant или Isophon Berlina RC7 – колонки со слегка
тучным звучанием и спокойной атакой.
Высокие AMP-150 фантастически ясные и подробные. Кто-то может подумать об избытке информации.
Вместе с тем в звуке нет вульгарных бликов или искр. Уровень деталировки в верхнем разделе частотного
диапазона настолько высок, что при прослушивании на расстоянии 2-4 метров от колонок может возникнуть
ощущение избытка информации. Комната влияет на звучание гораздо сильнее усилителя, однако вклад
последнего весьма ощутим. Тем временем бас отличается от верхнего регистра, т.е. отличается от Krell, и в
тембровом отношении он, вероятно, ближе к басу лампового усилителя или же транзисторного BAT. Атака
слегка смягчена, а верхний бас передается ровно. В случае более крупного, мощного и энергичного баса (в
чем часто обвиняют Krell) смещается тональный баланс и обостряются звуковые контуры, что при долгом
прослушивании может вызывать утомление.
Несмотря на это нисколько не страдают скорость и атака. Для проверки своих ощущений я послушал
клубный ремикс Depeche Mode - Hole To Feed/Fragile Tension, а также Yes, I’m A Witch Йоко Оно. Когда
звучала композиция Homeland Лори Андерсон низкому басу немного недоставало плотности и переходные
процессы давали поводы для критики.
Однако инструментальные тембры передавались очень хорошо, просторно, с пространством вокруг образов
– в соответствии с замыслом звукорежиссером. Голос раскрывался надо мной подобно невидимому шатру. Я
словно присутствовал на службе в просторной церкви. Похожие впечатления я получил при воспроизведении
"A Love Again" с диска Tonight группы Savage. Поразительно, что эта, в сущности, простая музыка
преобразилась в глубокую звуковую медитацию.
Понимаю, почему многим современным релизам свойствено безжизненное, пластиковое звучание. Два
человека, принявших участие в этой записи, Рафаэль Рахмилович и Дамиан Липинский, рассказали мне, что
в поисках оптимального звука ударных выбирали из восьми басовых барабанов. Gato Audio с абсолютной
ясностью, зримо транслировал гигантскую динамику, и вся эта звуковая перспектива проецировалась в
пространство моей комнаты. События разворачивались настолько захватывающе, словно передо мной
распахнулось широкое окно в необозримое акустическое пространство. Звучание было очень громким, но в
месте с тем отлично контролируемым. Масштаб The Featuring Норы Джонс был чуть скромнее, а Savage и
Byrd звучали более экспансивно.
AMP-150 прекрасен внешне и бескомпромиссен в звуковом отношении. Рекомендую всем испытать
устройство с подходящей акустикой. Обратите внимание на продукцию Spendor, Harbeth и Sonus Faber.
Конечно, и в каталоге Gato Audio есть превосходная акустика, разработанная как идеальный партнер
усилителя. Ключевые особенности – открытость, чистота, прозрачность и широкий динамический диапазон.
Усилитель очень хорошо передает все, что есть в записи, существенно лучше работает, получая сигнал
через небалансные входы. Поэтому не стоит беспокоиться, разыскивая CD-проигрыватель, мультимедийный
плеер или фонокорректор с выходами XLR.
Описание: Gato Audio AMP-150 – в высшей степени привлекательное устройство. Это единственный
компонент, – за исключением Ktêma Франко Серблина, - который понравился моим домашним. Очевидные
особенности датчанина – скромные габариты и превосходный дизайн. Лицевая панель выполнена из толстой
алюминиевой пластины. Стройный силуэт не идет ни в какое сравнение с прямоугольными корпусами
большинства устройств. Двумя большими металлическими кнопками избирается вход и регулируется
громкость. Визуальная доминанта – круглое окошко дисплея, на молочно белом фоне которого рассыпаны
иконки входов (избранный вход подсвечивается красным). Индикатор громкости отдаленно ассоциируется с
Model 5 Avantgarde Acoustics, а вполне явно – с автомобильным спидометром. Только иконка прогрева схемы
светится зеленым. Яркость свечения регулируется потенциометром на задней панели. При нажатии кнопки
Mute начинает мигать иконка, соответствующая выбранному входу. Сзади можно увидеть превосходного
качества разъемы уровня Neutrik/WBT: четыре входа RCA, 1 XLR и выходы RCA/XLR.
Вход ‘tape’ можно конвертировать в ‘direct’ нажатием клавиши Mute в течение двух секунд. Центральный
сетевой разъем IEC объединен с выключателем питания. По краям задней панели расположены
акустические клеммы WBT0765 Safety Line. Верхняя часть усилителя изготовлена из дерева; Gato Audio
предлагает разные варианты. Ребристые полукруглые боковины – это радиаторы охлаждения. Нет острых
кромок, поэтому, если поднимать усилитель, держа его с боков, ничто не будет резать рук.
Пульт достоин отдельных слов, поскольку он столь же красив и сделан столь же качественно, как и
усилитель. ПДУ металлический, не очень тяжелый, с наклоненными передней и задней частью. При помощи
маленьких кнопок можно управлять как усилителем, так и проигрывателем. Регулятор громкости в виде
маленького колеса с резиновым кольцом работает наподобие поворотного регулятора.
Схема размещается на нескольких платах. Входная (PCB) расположена у задней панели, имеет реле NEC и
аналоговую интегральную схему на резисторной цепочке. Высококачественные разъемы припаяны
непосредственно к плате. По короткому экранированному кабелю сигнал поступает на усилительную плату,
на которой часть элементов смонтирована поверхностно. Биполярные контрольные транзисторы закреплены
непосредственно на радиаторах, как и выходные PolarHT HiPerFET Mosfet, работающие в классе А/В в
двухтактном режиме. Для наилучшего охлаждения в массивных радиаторах сделаны полуцилиндрические
углубления. Понятно, почему это компактное устройство столь весомо.
Большую часть внутреннего пространства занимает источник питания. В центре расположен тороидальный
трансформатор Nortel с четырьмя вторичными обмотками для секции предусилителя, контрольной,
цифровой и выходной схем. Напряжение схем, за исключением усилителя мощности, стабилизировано.
Сглаживающий фильтр реализован на двух больших конденсаторах с экранированными винтовыми
контактами.
Это довольно простая, но превосходно выполненная конструкция без излишеств вроде сверхдорогих
элементов из электронных бутиков, но с солидным источником питания. Красота в простоте!
Технические характеристики (по данным производителя):
Выходная мощность: 2 x 150 Вт RMS (8 Ом) / 2 x 250 Вт RMS (4 Ом)
Входное сопротивление: 20 кОм (RCA) / 40 кОм (XLR)
Частотный диапазон: 20 Гц – 20 кГц (±0.5 дБ), 2 Гц – 100 кГц (±3dB)
Выходное сопротивление (pre out): 100 Ом RCA and 200 Ом XLR
КНИ: <0.05%
Отношение сигнал/шум (weighted ‘A’): >100 дБ
Усиление: 27 дБ
Рекомендованная нагрузка: 4 -16 Ом
Защита от короткого замыкания: <1.5 Ом
Потребляемая мощность: standby <1 Вт, при отсутствии сигнала < 40 Вт, в режиме прогрева <200 Вт,
максимальная 600 Вт
Вес: 13,8 кг
Complete specs
Wojtek Pacula