Оптические компенсации в шрифте

Оптические компенсации в шрифте или «чуть-чуть» о дизайне.
В нынешнее время существует очень важная социальная проблема– это
частое непонимание меры «чуть-чуть» между заказчиком и дизайнером или
работником любой другой специальности, выполняющей заказ.
Эта проблема сейчас очень актуальна, потому что дизайн охватывает
практически все области в жизни людей. Объяснить это явление очень просто: мы
все предпочитаем жить красиво. Именно дизайнер занимается преображением
материального мира с учётом духовных потребностей.
Часто ли вы в диалоге с кем-то, работающим в сфере услуг, слышали слово
«чуть-чуть»? И как часто мы замечаем, что для того, чтобы что-то выглядело
лучше нужно «чуть-чуть» изменить. Да и что же это такое - «чуть-чуть»? Об этом
и о том, как решается эта проблема поговорим ниже.
Оптическое и геометрическое.
Не для кого не секрет, что между оптическим и геометрическим есть
малозаметная разница. Возьмём, к примеру, равные по высоте и ширине квадрат,
круг и треугольник (рис.1). Удивительно, но мы не видим их равными – квадрат
кажется больше. Но если слегка увеличить треугольник и круг, то они по тем же
параметрам видимо становятся равными (рис.2). Это называется оптической
компенсацией.
Оптические компенсации в шрифте (о «чуть-чуть»).
Так же и в близкой для моей специальности дисциплине (основах шрифта)
существует пример подобного «чуть-чуть» – особенностях и канонах начертания
букв в шрифтах.
Начать нужно с того, что все шрифты можно условно разделить на три
категории:
 Динамические
 Статические
 Геометрические
Их разделили по проектным принципам: динамические(их ещё называют
«рукописные») – те, что получаются при скором написании (это в частности и
наши прописные шрифты); вторые – статические – это те, что вырисовывают; не
сложно догадаться, что геометрические шрифты - это те, что вычерчиваются.
В геометрическом написании Римского Капитального шрифта тоже
встречаются отступы и разница между основным штрихом и соединительном есть
еле заметная разница.
В действительности, это отклонение составляет чуть больше 1%. Но зачастую
один процент очень неудобно считать, так как это очень мало (всего лишь
«чуть»).
Дизайнеры, занимающиеся шрифтами (каллиграфы) принимают эту разницу за
2% от высоты буквы, а именно два раза «чуть». Интересно, что в разговорной
речи одиночное слово «чуть» - редкое явление, но зато «чуть-чуть» встречается
довольно часто.
«Чуть-чуть» в архитектуре и других сферах.
В архитектуре существует такое явление, как «динамический квадрат». Это
прямоугольник с отношением сторон 1:1,118. Отклонение на 0,118 почти не
заметно человеческому глазу, но фигура выглядит квадратом. Эти пропорции
квадратного прямоугольника используют не только архитекторы, но и
кинематографы и другие деятели искусства.
Так же в архитектуре известно наиболее приятное человеческому глазу
отношение сторон прямоугольника. Хоуэлл и Бабрэй, Лейн, Уэстерберг и
Дитерих согласны с тем, что наиболее желательны те пропорции, которые
приближаются к 1,618 : 1, что соответствует пропорциям так называемого
вращающегося квадратного прямоугольника (известного также под названием
золотое сечение), основанного на принципах динамической симметрии. Это
отношение очень ценилось в искусстве раннее, упрощения обычно прибегают к
отношениям 5 : 3 (которое равно 1,667 : 1) или 8 : 5 (равняется 1,6 : 1).
Метод золотого сечения дизайнеры, архитекторы, кинематографы
используют по сей день.
Как вы уже заметили, отклонения и отношения в разных сферах искусства
колеблются от 1% до 2%. Теперь, при каждом вашем сомнении о «чуть-чуть»
изменении, я предлагаю вам обратиться к дизайнерскому «чуть-чуть» - к 2%.