Глава 1 - метрика 1 параграф стихотворной речи. Признаки, отличающие стихотворную речь пор прозаической: 1) Стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единица, а проза есть сплошная речь 2) Стих обладает внутренней мерой метра опроса ей не обладает Раздел стиховедения, изучающей внутреннюю меру стиха, стихотворные размеры (метры), называется метрика Стихотворной речи в значительной степени сохраняет это свойство песни: на читателя или слушателя воздействует не только прямой смысл слов, но их звучание. Главное свойство стихотворной речи, отличающей ее от прозы, - это ритмичность. Основной повторяющиеся ритмические единицы стихотворных произведений во всех системах стихосложения является стих. Надо подчеркнуть, что в основу системы стихосложения, в основу ритмической структуры стихам может лишь только существенный признак фонетической системы языка, отчетливо воспринимаемых слухом. Самые распространенные системы стихосложения: Метрическая Силлабической Тоническое 2 параграф метрической системы стихосложения Присущей языкам которых гласный звук и резко отличаются друг от друга по долготе то есть по относительно длительности произношение это различие является важным и существенным признаком политического строя языка. Стопа - комбинация долгих и кратких слогов Виды стоп: хорей ямб дактиль амфибрахий анапест гекзаметр (шестистопный дактиль Гомера). Спондей - в метрическом стихосложении стопа из 2 долгих слогов. пиррихий трибрахий пеон (первый, второй, третий, четвертый) логаэд (все по-разному) 3 параграф силлабической системы стихосложения. Языках с постоянным ударением ударение не играют существенной метрообразующие роли: ритм стиха создается повторением одинакового количества слогов стихе — это силлабическая системы стихосложения. Многосложные cиллабические стихи разделяются цезурой (постоянным словоразделом, стоящим на строго определенном месте) на 2 части обычно равны и незначительно отличающиеся друг от друга. Польский тринадцатисложник имел цезуру после 7 слога, делящую стих на 2 части – в 7 и 6 слогов. Во французском двенадцатисложнике цезура стояла после 6 слога. В силлабическом стихе есть так называемые акцентные константы, т. е. постоянные ударения, стоящие в опр. месте – в конце стиха и перед цезурой. Выводы: a) Наличие акцент на константу силлабической м - стихе - признак вторичной произведи производную являющиеся следствием постоянство словесных ударений b) Ритмический строй и звучание стихотворной речи определяется с 1 стороны фонетическим стране строем языка с другую литературу и традиции, которые иногда может приходить противоречие с просодией языка c) Языке с постоянным ударение могут отличаться друг от друга многими политическими свойствами, что наряду с литературным традициям, может породить заметные различия в силлабической - стихе разных народов Параграф 4 тоническое системы стихосложения Иной будет природы стихотворного ритма в языках с подвижным ударением основа ритма - повторение ударных слогов такая система стекла стихосложения называется тонической. Параграф 5 русский силлабической стих Только в 17 веке русской книжности покатилось стихотворства Самым жизнеспособным оказался наиболее урегулированы из разработаны силлабической стих утвердившейся во 2 половине 17 века. Его окончательная форма пришла к нам извне и имела мало общего с искомым народным русским стихов. В русском языке ударение подвижное поэтому постоянно ударение не образовывалось. Современному читателю впервые знакомящихся с русским силлабическим стихом они кажется рифмованной прозой. силлабический стих сравнительно долго удерживался в русской поэзии благодаря весьма своеобразной манере декламации. При такой системе декламацией нарушается изменяется естественная фонетическое природа русского языка считает Томашевский. 6 параграф реформа Тредиаковского — Ломоносова 18 веке культура в России приобретает все более светский характер начинается отрицание церкви соответственно и церковной манеры декламации Наряду с высокой торжественный поэзии в 17 веке начинает развиваться поэзия легкая вполне светского содержания. Кроме того, писались они кратким размером. В таких размерах постоянной кольцевые ударение повторяются чаще поэтому ритмичность их повторений улавливается слухом. К тому же ударения часто случайно располагаются в известном порядке через 1 или через 2 слога. 1735 году Тредиаковский выпустил книгу новый способ к сложению русских стихов сыграл большую роль в истории русского стиха. Он ввел понятие стопы как элементарные ритмической единица, состоящая из 1 ударного и 1 безударного слово. Реформы стиха, начатого Тредиаковским, завершил ломоносов. 1739 году прислал в России и Германии, где тогда учился он на победу над турками и татарами и на взятие Хотина. Коде ломоносов приложил письмо о правилах российского стихотворства являющиеся глубоким теоретическим трактатом. Со времени Ломоносова и до наших дней русская поэзия пользуются исключительно тоническим стихом. 7 параграф русский классический стих Это система размеров основанные на порядочности регулярным чередований ударных и безударных слогов. Считается что каждый стих состоит из повторяющихся однообразных стоп. Каждая стопам состоит из 1 ударного и 1 или 2 безударных слогов. Название стоп были заимствованы по аналогии из античной греческой стихах Различаются слоге не долготе энергии произношение ударение. Двусложные трехсложные размер. Ну сейчас - то ты так же характеру ритмического движения основного безударных слога сильным восходящие или от сильного к слабому так называемая нисходящая хорей или дактиль. 8 параграф пропуски метрических ударений Среднем 1 ударение в русском языке приходится на 3 слога Стремится писать полно мерным ямба и хорея без пропуска ударение тогда для стихов нужно подбирать только короткие слова. Сложные слова надо непременно рядом поставить односложных или ему сложно чтобы ударение приходилось через 1 слог. Такая речь будет искусственное и сильно ограничивает словарь поэта. Тредиаковский и Ломоносов полагали что в случае пропуска ударением в сложном размере появляется особая стопа — пиррихий состоящий из 2 безударных слогов и способная замещается стопу как ямба и хорея. В итоге пришли к выводу что деление стиха на 100 бы искусственно. Мы слышим только при скадировании или скандовке то есть при таком мерном чтении когда на каждой четной слог в яме или нечетных хорее мы ставим сильно ударение независимо от того есть но в слове или нет. 9 параграф внеметрические ударение. Спондей - внеметрическая ударение на слабом месте стиха в яме или хорее. 10 параграф пеоны и пятисложник. Некоторые считают что на самом деле никаких пеонов в русском стихе нет: 1) Число 4 кратно 2 поэтому четырехсложный пеон распадается на 2 двусложные стопы хорея или ямба. 2) Стихотворение написано пеонами всегда находится нарушающей схему пеонов внеметрически ударение располагающиеся на любых словах о пеонах 1 или 3 нечетных как хорея пеонах 2 и 4 на четных как в ямбе считает Томашевский. Пятисложник несущий ударение на 3 среднем слоге пентон 3 встречаются в русской поэзии. 11 параграф факторы, определяющие ритм Определители стихотворного ритма: 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) Способ чередование сильных и слабых слогов характер стоп Конкретный размер Наличие цезуры Длина стиха Характере ритмических окончаний или клаузул Мужская и женская или гипердактилическая рифма Расположение пропусков метрических ударений Словоразделы 12 параграф трехсложники с вариациями анакруз Силлабо-тонический размером распределяется на 2 группы двухсложные и трехсложные. Внутренняя структура их совершенно одинаково отличают их друг от друга лишь ритмически зачин или анакруза. Определите ее по количеству безударных слогов, предшествующих 1 стильному слогу стихе. в хорее она нулевая в ямбе односложная. у дактиля анакруза нулевая, у амфибрахия односложная, у анапеста двусложная. Трехсложная с вариациями анакруза определяется по: 1) Торжество внутренней структуры всех стихов 2) Разные ритмические зачины 13 параграф гекзаметр пентаметр. Пентаметр - это дактильный стих, состоящий из двух трехстопных полустиший. В каждом полустишии последняя стопа состоит лишь из одного ударяемого слога. ГЕКЗА́МЕТР — древнейшая форма стиха в античной европейской поэзии. В русской стихотворной традиции эту форму обычно передают с помощью адаптированного размера — шестистопного дактиля. 14 параграф дольники ДО́ЛЬНИК (паузник), рус. стихотв. размер. Занимает промежуточное положение между силлаботонической и чисто-тонической системами стихосложения. Как и силлабо-тонические размеры, Д. имеет ощутимый внутр. ритм, образуемый чередованием сильных мест (иктов) и слабых мест (междуиктовых интервалов); сильным местам соответствуют, как правило, ударные слоги, слабым – безударные. Но объём междуиктовых интервалов в Д. в отличие от силлабо-тонических размеров не постоянный, а переменный и колеблется в диапазоне 1–2 слогов; разл. сочетания 1- и 2-сложных интервалов образуют ритмич. вариации Д. В чтении разница объёмов 1- и 2-сложных интервалов может компенсироваться как растяжением слогов, так и появлением пауз между словами. Аналогичные размеры существуют также в англ., нем. и др. стихосложениях. В рус. поэзии первые попытки применения Д. появляются в романтич. лирике 19 в. 15 параграф акцентный стих. АКЦЕ́ НТНЫЙ СТИХ, основная форма тонического стихосложения: стих, в котором урегулировано только число ударений (т. е. фонетических слов) в строке, а число безударных между ударениями свободно колеблется в пределах естественных данных языка (в рус. яз. обычно 0–4 слога, в англ. яз. – 1–2 слога, поэтому английский А. с. воспринимается рус. слухом как дольник). Граница между А. с. и более урегулированным тактовиком (где колебание числа безударных между ударениями 1–3 слога) у мн. поэтов нетвёрдая. Самые употребительные размеры – 4- и 3-ударный А. с. (часто в чередовании 4– 3–4–3). Наиболее строго организован А. с. с парной рифмовкой (раёшный стих), наиболее вольно – А. с. нерифмованный (свободный стих). 16 параграф общие основы русского тонического стиха. Из сказанного ясно что нет достаточных оснований говорить о различных системах стихосложения в современном русском стихе как это имеет место в некоторых учебниках и исследованиях по теории стиха. Все это вариант единый тонической системы стихосложения органически свойственно и русскому языку. Глава 2 фоника 1 параграф - звуки стихотворной речи Повторение звуков в практической речи и по большей части в художественной прозе явление случайное никак не связана с содержанием. Раздел стиховедения рассматривающей звуки речи с точки зрения их фонетических свойств называется фоникой. 2 параграф - понятие рифмы. Точная рифма. - Созвучность окончания - Рифмы - явление историческое изменчивы поэтому в разные времена содержание этого понятия в известных пределах менялась. Женская рифма Мужская рифмы Омонимический рифма Тавтологическая рифма Банальная и оригинальная рифма Риф может рассказать о принятом стиле говора в то время, когда она была создана. 3 параграф звуковые повторы внутри стиха. Ассонанс аллитерация Звукопись, например шуршания осенних листьев Какофония Внутренняя рифма регулярные и нерегулярные Характера функции звуковых повторов многообразна и связано с другими особенностями стихотворного произведения стилем и эмоциональной окрашенности речи характером интонации. Очевидно что с 1 Меркой подходить к ним нельзя. 4 параграф - неточная рифма Приблизительный тип неточной рифмы - это когда согласны полностью совпадают различаются только заударные гласные. Усеченные рифмы- неточные рифмы с усечением конечного согласного в 1 из созвучных слов Неточные рифмы-диссонансы - совпадает согласные но различаются ударный гласный Неравносложные рифмы - гипердактилические окончания рифмуется с диктолическим, диктолическое с женским, женская с мужским. Корневые рифмы - созвучие корней и приставок они суффиксов и флексий. Глубокая рифма - ослабление созвучие в заударной части слова компенсируются обогащением созвучие предударном части слова захватывающее порой 2 - 3 слога. Распыленная рифма — встречается у маяковского иногда слова рифмующаяся с 1 стоят не рядом а в разных местах. Начальная внутренние концевые Мужские женские дактилические гипердактилические неравносложная Точный неточный бедный богатый глубокие Приблизительные ассонанс диссонансы усеченные корневые Суффиксальное-флективные или грамматические и разнородны Простые и составные Равноударные разноударные
